瀕危劇種，值得搶救嗎？
半月談記者 劉翔霄
山西被稱為“戲曲的海洋”。2016年全國戲曲普查資料顯示，山西省現存38個劇種，居全國首位。2021年，山西啟動26個瀕危戲曲劇種搶救工程，2022年起，山西將由財政出資，對每個瀕危劇種給予50萬元百場演出的資助。與此同時，也有一種說法：“留不住的，或許就是沒有生命力的。”
瀕危劇種，值得搶救嗎？
山西運城稷山縣太陽鄉北王村百姓正在觀看演出
稀有劇種消逝近三成
“蘇妲己，上牆來，接駕主公……”曾幾何時，白紙為窗、借光亮影的皮腔戲豐盈著孝義人的生活。時光流轉，古老的戲曲風華不再。“走到今天，堅持下來的人很少，符合條件的傳承人很難找。”說起這些，孝義市皮腔戲音樂創作老藝人任太榮不無失落。
“2000年前後，耍孩兒劇團的生存狀況跌到了低谷。”山西省大同市北路梆子和耍孩兒藝術傳習中心主任張彩萍說，年輕人月收入僅幾百元，生存問題都難以解決，很多人因此離開劇團另謀生路。
一些瀕危劇種的古老獨特，不僅表現在音樂旋律和唱腔唱法上，也表現在伴奏的樂器上。孝義市碗碗腔藝術中心負責人郭紋銘告訴半月談記者，孝義皮腔戲不僅人員流失嚴重，連主要的伴奏樂器——月琴，也已經一器難求。“會的人不多，只能根據老一輩傳下來的舊樂器去恢復製作。”
據不完全統計，20世紀80年代，山西戲曲品種有52個。受各種因素影響，30多年過後，這一數字縮減近三成。
瀕危劇種有獨特價值
“留不住的，或許就是沒有生命力的。”在社會上，這樣的觀點由來已久。那麼，對瀕危戲曲劇種加以搶救，意義究竟何在？
郭紋銘向半月談記者講述了這樣一個細節。2018年至2020年，文化和旅遊部藝術司連續3年在江蘇崑山舉辦“百戲盛典”，其中就包括地方稀有劇種的展演。散落各地的稀有劇種聚於一堂，登臺演出，出乎意料地給大家留下了深刻印象。
“這次展演對業界觸動很大，許多人由此改變了對瀕危劇種去留的看法。”郭紋銘說，每個戲種都有自己的特色，包括打擊樂、絃樂和唱腔等在內，稀有劇種仍然保留著一些原汁原味的東西，呈現出非常古老的音色和特點，值得當代戲曲創作借鑑。
2021年6月，山西率先實施瀕危戲曲劇種搶救工程，推出對瀕危戲曲劇種和劇團展開普查、建立戲曲資料庫、將瀕危戲曲劇種納入非物質文化遺產保護名錄、扶持重點傳承院團、培養傳承人才等一系列舉措。
活態化傳承依然任重道遠
半月談記者從山西省文化和旅遊廳藝術處瞭解到，“十四五”期間，山西將透過深入挖掘整理、加強劇目創作和推進惠民演出等多種方式，全方位搶救瀕危劇種。孝義皮腔、耍孩兒、臨縣道情等均在搶救之列。
“瀕危戲曲劇種優先納入公共文化服務目錄，各類文藝評獎予以適當傾斜，前期創作、基層演出也有了兜底資金，這些舉措解除了戲曲人的一些後顧之憂。”臨縣道情藝術中心負責人渠全民認為，在政府重視和扶持下，瀕危戲曲劇種將迎來新生。
在位於太原的山西藝術職業學院校園裡，山西戲曲博物館已落成，粗具規模。孝義皮腔戲正在積極申報參評非遺專案。任太榮被請回了劇團，嘗試將皮腔戲的板式改編得更豐富。郭紋銘等人正根據皮腔特色加以傳承改編，恢復一些劇目在群眾中的演出。“只要有排、有演，傳承就有望。”郭紋銘對此滿懷希望。
“地上文物大省”山西擁有全國現存最早、數量最多的古戲臺。如何推進文旅融合，如何對瀕危戲曲劇種加以“鑲嵌式”“活態式”展演，仍有待破題。種種變化令人欣慰，探索之路任重道遠。
（刊於《半月談》2022年第6期）