依舊頂著“《毛騙》團隊新作”的宣傳噱頭，《異物志》昨日在騰訊影片上線了。
《毛騙》團隊成名後的一系列作品，大抵都會面臨兩種輿論風向。狂熱的死忠粉和情懷粉，將其視為一種精神寄託，做堅定不移的高分黨，這使得《毛騙》團隊此前的一系列作品，都在豆瓣上享受著與海外劇一樣的打分濾鏡：《毛騙》三季的評分分別為8。6、9。4、9。7，《殺不死》8。1，《城市的邊緣》8。3。
而在一些路人眼裡，這個團隊堅持的人才內迴圈固然保持了創作獨立性，但圈地自萌的侷限性也在後續作品中暴露無遺了。
正如一位豆瓣評論所言，“低成本不等於無腦理解萬歲，稍微要求高一點，總不至於出走半生，歸來仍是快手短劇吧？”
在我看來，《異物志》雖被稱為“高配版《毛騙》”，但過去的那些創作問題依舊沒有得到解決。它延續的仍是網劇誕生之初的意義：為國劇沉悶的題材環境，投下一顆石子。
現代神話，美劇敘事
九州神話，萬般傳奇。坐看風起，道破天機。就像海報上的這句Slogan說的那樣，《異物志》講述的是一個現代神話故事。
首先，片頭致敬了諸多中國古代神話故事，如共工怒觸不周山、女媧補天、后羿射日、哪吒鬧海、大鬧天宮、水漫金山寺、贔屓駝碑等，瞬間將人帶進了一個光怪陸離的神話世界。
其次，《異物志》中的核心設定是神話故事中必不可少的元素——寶物。武俠劇中有兵器譜，神話劇中當有寶物譜。
主人公石堅（邵莊 飾）偶然間在下水道撿到一把可以到達任意地方的奇異鑰匙，而這把鑰匙為他打開了更加廣闊的神奇天地：可以變幻容貌的雪花膏、隔空操縱物體的扳指、實現時光倒流的照相機、助人隱形的鏡子……堪稱中國版的“神奇物件在哪裡”。
神奇物件的設定與2006年的美劇《謎之屋》和2009年的美劇《十三號倉庫》不謀而合：都設計了諸多被賦予特殊能力的物件，每一位得到之人，都能隨心所欲地使用它們的能力。
事實上，《異物志》的敘事路數也是美劇式的。
石堅與神奇物件的結緣並非沒有緣由。多年前，他的女友離奇溺亡在一個沒有水的房間中，此後石堅便對神秘異事上了心，以期尋找到女友的死亡真相。撿到神奇鑰匙之後，他身邊集結了一群志同道合的夥伴，同時也離那個真相越來越近。這是區域性的個體成長。
在石堅的調查過程中，他被兩個龐大組織同時盯上，一個叫“聯盟”，一個叫“三足烏”。聯盟的使命是尋找神奇物件並封存，以防別有用心之人為禍人間，而三足烏則扮演了大反派的角色。這是整體背景下的兩大勢力對抗。
在第六集中，石堅小隊與聯盟達成合作，聯盟負責提供線索，石堅小隊負責尋找並交回物件。作為條件，石堅的小隊成員可以人手擁有一個專屬物件。每人都有不同的特異功能，這就形成了一個“中國超英宇宙”的雛形。
當然，《毛騙》團隊一直引以為豪的“反轉”，放到這部劇中仍是致命缺陷。當一切敘事都要為反轉讓路，造成的結果之一就是反派被無限降智。看得人真心著急。
不過，集百家之長、又歷經多年創作坎坷的《異物志》，確乎在國產奇幻劇創作領域走出了一條行得通的路子。
架空抓手，奇幻載體
奇幻元素想在國產劇“落地”，一般要透過兩個途徑，一是創造架空世界，二是回答奇幻原理。
一個燒腦漫畫作家看《西遊記》時靈感乍現，畫出很多寶物，並將故事背景放置於平行宇宙…《異物志》對世界觀的架空是近年來流行的一種方法。劇集《慶餘年》《贅婿》，網路電影《狙擊手》，都是用小說將觀眾帶入另外一個世界，最近有部《影帝的公主》則用戲中戲的方式實現了題材上的突破。
在奇幻題材中，平行宇宙本就是一個常用設定。它能讓人迅速進入故事情境，又不至於對種種不合常理的故事過於較真，而用寫小說或漫畫的方式作為抓手，能在一定程度上保障作品的安全生產。
於奇幻劇而言，若使用傳統意義上的古典神怪敘事，既不新奇，也不夠高階，更不符合當下的審查政策。裝傻充愣完全不解釋似乎也不太行得通，《開端》通篇不對“迴圈”的緣由做出解釋就讓觀眾下了“爛尾”的結論，甚至希望剛買走版權的韓版能夠彌補劇迷的這絲遺憾。
引入外星文明的概念來做到邏輯自洽，是國產奇幻劇最科學、最安全的一種創作方法，也是創作者和觀眾最易接受的設定。
2015年上映的電影《九層妖塔》將“鬼族”設定為比人類更高一層的外星文明，那麼所有的超自然現象也就有了較為科學和合理的解釋。當然，原著的故事太過深入人心，這種顛覆式的改編並不為人接受。
但如果沒有原著的存在，它就不會違和。《異物志》的故事背景是，兩千多年前，外太空的飛碟墜入一片海域，很多年之後，這裡竟然出現了一座叫海州的城市——不難理解，所有的神奇物件都與外星文明有著直接聯絡，而兩大神秘組織也應當與這個文明相關。其實，很多幻想類小說，也是這個敘事套路。
《開端》的火爆證明，在國外影視劇中常見的高概念到了國內，仍是一片值得開發的新天地，而《異物志》集百家之長的創作表明，都市奇幻題材在國內仍有生長空間。
客觀來說，《異物志》仍是一個圈地自萌的作品，但它的出現具有參考意義。國內奇幻劇的創作，需要更多主流力量的參與。
【文/許心強】