每當我們提及古建的精美總是離不開
雕樑畫棟
這個成語
流光溢彩的古建
總能讓開啟相機的你流連忘返
那這些所謂的“畫棟”你看懂了多少呢？
它們究竟是如何
製作和保護
的呢？
這次就一起跟著遺介來
開啟
古建築彩畫
的世界！
本文主要講述
1 中國傳統彩畫的發展
2 常見彩畫的7種類別
3 清官式彩畫製作要點
4 建築彩畫的重要作用
5 當代的彩畫保護方式
01
彩畫從何而來？
遠古至兩漢 發源
彩畫的發源其實得從
建築裝飾
說起
為了木構
防腐防蟲
及
建築衛生
的需求
古人開始對建築面層進行塗飾
後來又賦予
精神意義
，表達信仰或藝術追求
春秋
《左傳》記載
“二十有四年春王三月，刻桓［huán］宮桷［jué］”
說明在桓公廟的椽子上就有雕花”
鳳翔出土的秦雍都宮殿的銅質建築構件
兩端呈三尖齒狀，表面有紋飾
這就是《漢書》記載的
金
釭
（gāng）
▼ 1973-1974陝西鳳翔出土的春秋·秦 青銅釭
圖源： 國家博物館藏 駱凱攝
魏晉南北朝——創新發展
這個時期的彩畫既繼承前朝的裝飾
又因外來文化的影響而有了新風格
並且在裝飾色彩方面有了重要發展
興起
牆面塗白，木面塗紅
的彩畫方式
▼甘肅天水麥積山27窟北周壁畫及彩畫
圖源： 麥積山石窟藝術研究所 李天銘
隋唐 成熟定型
朱白為主
的官式建築彩畫
在唐代
精緻化
和
定型化
丹粉刷飾
的細部做法在唐代已定型
中唐
時期，彩畫風格開始變得
鮮麗
▼唐大明宮猜想復原圖
圖源： 洪凡凡 復原依據：《唐大明宮丹鳳門復原研究》
宋代 豐富手法
宋代建築彩畫藝術風格
轉向
富麗
與
精雅
更講究筆法的
流暢飄逸
線條的
剛勁挺拔
以線條輪廓和圖案造型為主
青綠
為主色、
紅黃
為陪襯
清淡雅緻
且少用金飾
▼山西開化寺大殿西壁當心間彩畫復原圖
圖源：《山西高平開化寺大雄寶殿內簷彩畫復原研究》
元代 遵從傳統
元代彩畫遵從中原及燕遼地區傳統
創造了梁枋彩畫的
箍頭、盒子、找頭、方心的格局
也出現了旋子彩畫的萌芽
青綠
為主，輔以
黑白
線作
輪廓線
色調冷暖相間，對比強烈
▼山西永樂宮三清殿 西次間八椽栿前段彩畫（元代）小樣（1957-1958繪）
圖源：《永樂宮遷建工程檔案初編》 駱凱改繪
▼山西永樂宮三清殿 明間東縫八椽栿前段彩畫（元代）小樣（1957-1958繪）
圖源：《永樂宮遷建工程檔案初編》 駱凱改繪
▼山西永樂宮三清殿 明間西縫八椽栿前段彩畫（元代）小樣（1957-1958繪）
圖源：《永樂宮遷建工程檔案初編》 駱凱改繪
明代 承襲
明代彩畫風格
承襲元代
因
大規模建城
活動
彩畫逐漸
規範化
、
等級化
明代
青綠
為主的冷色調
使彩畫更
優雅耐看
旋子彩畫
少用紅色、
金色在初期也很慎用
主要突出
冷豔高雅
之感
▼北京智化寺萬佛閣內簷彩畫（明代）（區域性）
圖源：《明代官式建築彩畫-明智化寺彩畫實錄》 駱凱改繪
清代 到達巔峰
清代
繼承
了明代彩畫風格
並
加以突破
裝飾手法、紋飾紋樣十分豐富
青綠冷色調
為主，
紅色
使用更加
大膽
康乾盛世彩畫
金量陡增
高等建築
金碧輝煌
規模、品種、色彩
都有長足進步
達到了
彩畫史的最高峰！
▼北京故宮壽康宮彩畫
圖源：駱凱 攝
彩畫發展至清代後
近代依舊在
推陳出新
我們目前見到的大多以清代彩畫為主
所以
本文
僅以常見的
清式檁墊枋彩畫
展開陳述
02
彩畫有幾種？
一。和璽彩畫
清代官式
建築上
等級最高
的彩畫形式
▼和璽彩畫特徵
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
出生在明末清初時期
大量裝飾龍鳳圖案
且龍鳳和大線均瀝粉貼金
僅用於宮殿、壇廟主殿及堂、門等重要建築
▼太和殿上的和璽彩畫
圖源：駱凱 攝
和璽彩畫的構圖有
方心、箍頭、找頭
三段
小知識：方心與枋心、找頭與藻頭 的名字辨析
方心
指的是彩畫的中間位置，清代檔案中題法為“方心”，不是“枋心”，沒有木字旁。彩畫所在位置也不只有枋，還有檁等其他位置，所謂“枋子的中心”說法並無根據。
找頭
，很多都管兩側的叫“藻頭”，其實應該是“找頭”，至少在梁思成年代已經這樣標註。清宮檔案中為“找頭”而非“藻頭”。可理解為 在箍頭和方心之間的位置找補的意思。找頭一般是左右對稱的。
▼和璽彩畫特徵
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
清中葉以後的和璽彩畫
主要線條由弧線變成直線
“W“形線
成了辨識特徵
▼和璽彩畫輪廓圖案
圖源：《中國建築彩畫圖案》 陳家宏改繪
和璽彩畫
根據不同內容分為
六類
第一類
金龍和璽
▼金龍和璽彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
等級最高
的和璽彩畫
圖案就各種姿態的龍
方心內一般是
二龍戲珠
找頭裡
向上飛昇、向下飛降
的龍
適用於
皇帝登極
、
理政的殿宇
和
重要壇廟主殿
第二類
金鳳和璽
▼金鳳和璽彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
等級
次於金龍
和璽
以
金鳳
為主要紋樣
適用範圍窄
用於
皇后寢宮
、祭祀
后土神的殿宇
（如地壇的皇祗室）
第三類
龍鳳和璽
▼龍鳳和璽彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
等級也是
次於金龍
和璽彩畫
方心、找頭、盒子上繪有
龍、鳳
方心一般
雙龍、雙鳳、一龍一鳳
等組合
適用於
帝后寢宮
和
祭天建築的主殿
（如天壇祈年殿）
第四類
龍草和璽
▼龍草和璽彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
等級略低的和璽彩畫
是各種和璽彩畫中
比較簡化
的一種
方心、找頭、盒子上畫有交替的
龍、草紋
帶有
大面積
、
大體量
的
草紋
色彩為
青綠紅
三色組合
用於重要宮門和中軸線上的配殿、配樓
重要寺廟的主要殿堂等
第五類
龍鳳方心 西蕃蓮靈芝找頭 和璽
▼龍鳳方心 西蕃蓮靈芝找頭 和璽（承乾宮後殿外簷）
圖源：故宮博物院官網
等級
次於金龍
和璽
方心、找頭及盒子上繪以
龍和鳳紋
找頭繪以
西蕃蓮及靈芝紋
帝后寢宮和
祭祀性建築
使用
第六類
梵紋龍和璽
▼梵文龍和璽彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
有特殊用途的和璽彩畫
方心、找頭、盒子以及其他木構件
畫著
梵紋與龍紋
的彩畫樣式
用於裝飾
藏傳佛教寺廟
的主要建築
除了上述常見的和璽彩畫樣式外
還有夔（kuí）龍和璽、錦草和璽 不太常見
二。旋子彩畫
有
帶卷渦的旋花
的清代官式彩畫式樣
▼旋子彩畫特徵
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
等級上低於和璽彩畫
多用於
皇家建築
次要殿宇
、
門廡
祭祀的
壇廟
、
殿堂
等建築
構圖也是橫分三段
方心
在中間，
箍頭與找頭
在兩側
▼旋子彩畫構圖
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
主要繪在
梁和枋
上
黃色
和
青綠色
為主
金線和墨線
勾勒線條
旋子花心用
金色
填充
▼故宮東華門上的旋子彩畫
圖源：駱凱 攝
旋子彩畫的分類
根據紋飾、設色做法大致分為
八類
按照
等級高低
分別是
第一類
渾金旋子彩畫
等級最高
的一種旋子彩畫
▼混金旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
整個構件底面
不敷色彩
全部旋花、錦枋線、紋樣皆貼金箔
▼太廟享殿中的混金旋子彩畫
圖源： 微博@By_洛卡奇_Lookaqi
第二類 金琢墨石碾玉 旋子彩畫
清代
旋子彩畫
中
等級次於渾金
的一種
▼龍錦方心金琢墨石碾玉旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
所有輪廓線條
都用
瀝粉金線
該彩畫用金較多，等級不及和璽
應用較少
第三類
煙琢墨石碾玉
旋子彩畫
等級僅次於金琢墨石碾玉旋子彩畫
▼煙琢墨石碾玉旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
旋花
輪廓
用
金線
花心與菱地點金
花瓣
用
青、綠色
退暈
方心用龍錦
多用在
大型廟宇
第四類 金線大點金 旋子彩畫
中等偏上
的等級的旋子彩畫樣式
▼金線大點金繪畫方心旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
輪廓線條
用瀝粉金線
花心
與
菱角地
部位進行
點金
處理
花瓣不作退暈
第五類
墨線大點金 旋子彩畫
等級居中
的旋子彩畫樣式
▼龍錦方心墨線大點金旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
所有線條
都是
墨線
，
不貼金
不退暈
僅在旋花裡的
旋眼、梔花心、菱角地、寶劍頭
這四個位置進行貼金
多用在
大式建築
上
如城樓、配殿、廟宇主殿和配房等
第六類
墨線小點金 旋子彩畫
▼墨線小點金旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
所有線條
都
不貼金
，
方心
也
不貼金
只在
旋眼
和
桅花心
兩處
貼金
整個彩畫
不加暈色
用金最少
的旋子彩畫
多用在
小式建築
上
第七類
雅五墨 旋子彩畫
最簡單素雅
的旋子彩畫
▼雅五墨旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
所有線條
輪廓線
都是墨線
整組彩畫只有青綠黑白四色
完全不用金、不退暈
用於低等的建築裝飾上
第八類
雄黃玉
旋子彩畫
傳統以
雄黃
作顏料，
以防蟲蛀
因其特殊用途，故不在等級排序內
▼夔（kuí）龍花卉枋心雄黃玉旋子彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
用
雄黃打底
做基本色調
旋花線條以三青和三綠勾勒
均做退暈處理，一般情況不貼金
多用在
庫房建築
上
現多用
石黃
（較淺）配成雄黃色來使用
三。 蘇式彩畫
花鳥魚蟲
為主要內容的彩畫式樣
▼蘇式彩畫特點
圖源：《中國建築彩畫圖集》 陳家宏改繪
蘇式彩畫源於江南水鄉蘇州一帶
傳入北方後被引入官式彩畫
一般用於裝飾
園林
和
民居
建築
▼北京頤和園長廊蘇式彩畫
圖源：吳秋敏 攝
蘇式彩畫的主要特點
在開間
中部
形成
包袱
構圖或
方心
構圖
▼方心式 蘇式彩畫構圖
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
▼包袱式 蘇式彩畫構圖
圖源：《中國建築彩畫圖集》 張藍天改繪
在包袱、枋心中畫不同題材的畫面
如
山水、人物、花卉、走獸、魚蟲
等
▼蘇式彩畫例項
圖源：中國建築彩畫圖集
蘇式彩畫大致可分為
三類
方心式、包袱式、海墁式
第一類
方心式
▼清中期方心式蘇式彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
方心式蘇式彩畫的方心部分
大多為
鳳紋
、
西蕃紋
等紋飾
找頭部分繪有錦地
錦地上繪有山水、花鳥
第二類
包袱式
▼清中期包袱式蘇式彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
包袱式蘇式彩畫
將檁、墊板、枋
三個構件
的
枋心連為一體
繪製一個大的
半圓形裝飾面
因像一個
包袱而得名
包袱內以
傳統中國畫
的手法
繪製山水、花鳥、人物、歷史故事、神話傳說等內容
第三類
海墁式
▼清中期金線海墁流雲黑葉花卉蘇式彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
海墁式蘇式彩畫
沒有方心和包袱
不設任何畫框
可在構件上根據需求繪製花紋作為裝飾
除了
以上三種
常見
的官式彩畫外
其實還有很多
別的彩畫樣式
四。寶珠吉祥草彩畫
以
三顆寶珠
作為
構圖中心
的彩畫樣式
▼清代寶珠吉祥草彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
寶珠吉祥草彩畫
構圖簡練
，
沒有方心
、
盒子
等框架
在三顆寶珠
周圍用卷草紋
組成花團
以
硃紅色
作底色
寶珠
的
輪廓用金色
裝飾
卷草紋
多用
青綠色
並裝飾金色
早期多在
皇宮城門
和
皇陵建築
中期以後漸漸消失
▼故宮午門上的寶珠吉祥草彩畫
圖源：駱凱 攝
五。海墁彩畫
▼清代斑竹紋海墁彩畫圖片
圖源：中國建築彩畫圖集
產生於
清晚期，
有
兩
種
做法
一是 滿繪
斑竹紋
的海墁彩畫
二是以
綠、淡黃色
作底色，繪
牡丹藤蘿
等爬蔓花卉
這類彩畫多見於
皇家苑囿
和
王公大臣花園
中的建築
▼北京大觀園瀟湘館的斑竹紋海墁彩畫
圖源：駱凱 攝
六。地方彩畫
除了上述的五類彩畫外
廣袤的中國各地都有
不同文化差異
各地方的彩畫也十分豐富
地方彩畫
形式活潑
、
地方特色
突出
▼山西晉祠水鏡臺的地方彩畫
圖源：駱凱 攝
總體而言
南方
的彩畫側重於
圖案
和
錦紋
線條纖細，色彩淡雅
▼清晚期蘇州地方彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
北方
彩畫喜歡
花鳥、人物、山水、器物
線條粗壯、色彩豔麗、濃淡對比鮮明
▼遼寧地方彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
七。新式彩畫
辛亥革命後
各地大城市出現
中西結合建築
建築裝飾彩畫也開始變革
新式彩畫以
宋、明、清
式傳統彩畫
為藍本
外簷多以傳統彩畫的紋飾
自行組合
▼新式大木彩畫
圖源：中國建築彩畫圖集
建國後
彩畫結合
現代工藝
和
表現手段
更注重
建築環境
及
使用功能
的統一
大多裝飾於
天花板、燈花、柱子、梁枋
等部位
以花紋、圖案進行造型組合
現今
很多
仿古建築
多多少少都會有
新式彩畫
的創作
03
彩畫怎麼製作？
彩畫的製作工藝從萌芽到成熟
在不斷地
繼承和發展
清代時期彩畫已高度成熟
▼歷代帝王廟天花彩畫修復前後對比
圖源：錢晨 攝
彩畫作
作為
八大作
之一
又稱“
畫作
”或“
畫活
”
最初是為
防護
和
修飾
木構件
部分彩畫顏料有強
覆蓋性
和
隔絕性
能對木構有一定程度的保護
那彩畫是怎麼製作的呢？
彩畫製作
彩畫的製作有5個工藝
顏料製備、譜子、瀝粉、繪製、貼金
▼清式彩畫作工藝順序簡表
圖源：段牛鬥。 《清代官式建築油漆彩畫技藝傳承研究》 錢晨改繪
1 顏料製備工藝
彩畫繪製之前
要提前準備好顏料和油漆
主要顏色有
群青、石綠、樟丹、銀硃、鈦白、墨
▼彩畫顏料色卡
圖源：錢晨繪製（參考自 故宮博物館。 《八大作》）
2 譜子工藝
彩畫工藝中的譜子
是把設計圖紙大樣做成施工使用的底稿
第一步 起譜子
在牛皮紙上畫線描圖
描繪出彩畫設計的基本圖案
▼起譜子
圖源：故宮博物館。 《八大作》
第二步 扎譜子
用針在設計圖樣上扎出均勻的針孔
給下一個步奏拍譜子提供方便
▼扎譜子
圖源：故宮博物館。 《八大作》
第三步 拍譜子
彩畫紋飾一般都是對稱的
拍譜子前
先在需要彩畫的木構件上標記
中分線
再把譜子的中線對準木構件的中線攤實
用裝有滑石粉的粉包
對譜子反覆拍打
滑石粉就會透過針眼在木構件上留下痕跡
紋飾就這樣印在了木構件上
▼拍譜子
圖源：故宮博物館。 《八大作》
3 瀝粉工藝
先備好粉漿和瀝粉的工具
（粉漿的傳統材料是香灰和豆麵，現一般使用骨膠、土粉子和水）
再順著譜子紋飾的痕跡
用手擠壓瀝粉工具
讓粉袋內的粉漿從粉尖子流出
附著在譜子紋飾上面
形成凸起的
半浮雕
▼ 瀝粉
圖源：故宮博物館。 《八大作》
瀝粉工藝可以增加彩畫的
立體感
所以瀝粉要注意均勻飽滿
直線順直、曲線圓潤
4 繪製工藝
這是彩畫作的主要工藝
有
大面積刷色
和
線條勾繪
刷色要
不虛不花不透底
配色也有先後順序
一般先刷青綠冷色為主的大色
再刷其他小色
▼刷大小色
圖源：故宮博物館。 《八大作》
5 貼金工藝
清式彩畫的金碧輝煌得益於貼金工藝
紫禁城彩畫的用金量極大
彩畫的主要線條及龍鳳、寶珠等圖案都要瀝粉貼金
▼故宮古建木構件彩畫
圖源：故宮博物館。 《八大作》
第一步 包黃膠
包黃膠是為了遮蓋底色和襯托金箔
也可以形成油性隔絕層
防止色底吸收金膠油而影響貼金效果
首先在需要貼金的色底塗一遍黃膠
▼ 包黃膠
圖源：故宮博物館。 《八大作》
第二步 打金膠油
金膠油相當於金飾的粘合劑
在所有包黃膠的紋飾部位上
再刷一道金膠油
▼ 打金膠油
圖源：故宮博物館。 《八大作》
第三步 貼金箔
將
金箔紙
撕成適當大小
用金夾子輔助貼在金膠油上
再用
棉花團
把多餘的金箔擦去
▼ 貼金
圖源：故宮博物館。 《八大作》
04
彩畫有什麼用？
一。增加木材使用年限
彩畫形成之初
就是古人在建築木構件上塗抹塗料
來
增加木材
的
使用年限
不同防護作用的塗料用不同顏色區分
銀硃色防蟲
、
章丹色防曬
北京先農神壇的神倉彩畫
就是透過使用有
劇毒
的雄黃玉彩畫來
驅蟲
從而有效避免了糧食蟲害
五彩斑斕的彩畫
就這樣為建築鉤織了一件華美又耐用的保護外衣
▼ 北京先農壇神倉
圖源：微博@頤和吳老
二. 建築表面的造型藝術
彩畫是一門綜合的藝術形式
精妙的構圖、豐富的圖案
寓意深刻的主題、協調的色彩配置
都呈現出了非凡的藝術價值
明代彩畫追求“
雍容醇厚
的中和之美”
清代彩畫追求“
華麗熱烈
的輝煌之美”
時代之美綻放在彩畫的每一處細節中
為後人描繪出璀璨的過往
▼ 北京雍和宮彩畫
圖源：林詩琪 攝
三。制度與情感的表達
古建築彩畫既有嚴格的制度規範
也有豐富的
文化表達
它是除建築形制外最直觀的等級體現
明清時期以
紋飾主題
和
用金量
的不同
來區別建築等級高低
工藝有金琢墨、煙琢墨等不同級別的做法
▼天安門彩畫
圖源：@中國古建設計
彩畫也是人們精神追求的表達載體
梅蘭竹菊、靈芝異獸、人文故事
都是驅人向善、祈福平安的寓意
▼古建築彩畫紋樣
圖源：《中國建築彩畫圖案》改繪
05
彩畫怎麼保護？
用以保護木結構的彩畫
長期暴露
在外
經受日曬雨淋、積塵汙染
若不採取有效干預和保護
就會受到極大損傷
▼故宮鍾粹宮垂花門受損彩畫
圖源：駱凱 攝
彩畫自古就有
定期修繕
、
重繪
的傳統
近代以來更是被重視和保護
專家對彩畫的保護修復
需在
最小干預
原則下，
具體問題具體分析
主要有以下幾種
一
對部分損害不嚴重的彩畫
不干預、使其自然儲存
二
對曾被誤改或完全缺失的彩畫
進行見新重繪
按歷史原狀進行最有根據的原貌復原
三
對整體儲存較好，部分損壞的彩畫
對受損部位依據原狀進行區域性隨舊修補
四
對重要但難以原地保護的彩畫
將其揭取存放庫房
並根據揭取彩畫進行重繪
▼故宮乾清門彩畫（自然儲存）
圖源：駱凱 攝
▼山西高平開化寺彩畫現狀
圖源：《山西高平開化寺大雄寶殿內簷彩畫復原研究》蔣雨彤、李璐珂、趙令傑
開化寺大雄寶殿補間鋪作彩畫色彩復原圖
圖源：《山西高平開化寺大雄寶殿內簷彩畫復原研究》蔣雨彤、李璐珂、趙令傑
只有
尊重歷史事實
，
謹慎選擇
適宜的修復方式
才能最大限度的保留
彩畫價值
傳承文脈，延續生機
06
遺介有話說
作為古建築必不可少的工藝之一，彩畫是身懷絕技的民間藝人創作的
“匠畫”藝術
，彩畫經歷漫長的發展與演變後，不僅僅發揮著
防腐防蟲
的功能用途，更多承載的是傳統建築中的
文化意味
和勞動者的
卓越工藝
，著重體現著建築遺產的
藝術價值
與
社會文化價值
，彩畫因其不間斷重繪的傳統而流傳，也因其不耐久的特性而加速消逝，彩畫的傳承與保護已刻不容緩，瞭解彩畫藝術，自發保護彩畫是我們每個普通人力所能及之事！
畢竟，不破壞就是最好的保護！
參考文獻：
［1］邊精一《中國建築油漆彩畫》
［2］《中國建築彩畫圖案》
［3］何俊壽 《中國建築彩畫圖集》
［4］李路珂 《營造法式》彩畫研究
［5］故宮博物院。紀錄片《八大作》
［6］段牛鬥。 清代官式建築油漆彩畫技藝傳承研究［D］。中央美術學院，2010。
［8］北京土木建築學會。中國古建築修繕於施工技術［M］。北京：中國計劃出版社。2006。1
［9］邊精一。中國古建築油漆彩畫［M］。北京：中國建材工業出版社。2007。2
［10］王睿 古建外簷彩畫保護修復理念探討
［11］李沙 天安門建築彩畫藝術價值初探
［12］李楠 探析中國古建築彩畫在當今社會的新生
［13］辛旼英 中韓彩畫工藝和保護技術比較研究
［14］張琨 明清建築彩畫藝術研究
［15］蔣雨彤 李路珂 趙令傑 山西高平開化寺大雄寶殿內簷彩畫復原研究
［16］ 查群 《永樂宮遷建工程檔案初編》
［17］ 王妍 《明代官式建築彩畫-明智化寺彩畫實錄》
致謝與宣告：
感謝
曹振偉
老師的傾心稽核審稿。
感謝李天銘、頤和吳老、中國古建築設計、攝圖網的圖片授權。
感謝劉雷、小郭同學、魏佳澍 微博主By_洛卡奇_Lookaqi 對本文圖片素材提供的幫助。
本文由遺介公眾號釋出，未經允許，請勿他用，如有發現，遺介將保留追究其法律責任的權利，特此宣告。
製作團隊：
本文主編：小木公
文章稽核：遺介君 小木公 曹振偉
文案撰寫：小木公 錢晨 林詩琪 遺介君
圖片來源：小木公 錢晨 林詩琪 遺介君 李天銘 頤和吳老 洪凡凡
本文排版：小木公 遺介君
海報製作：小木公 徐鈺奇
｜說明｜本文已經遺介授權，圖片版權歸原作者，僅限交流學習不做商用。
或許您會喜歡：
轉發就是最大的支援
！