【讀詩第1961-1967天】
【2022.3.15-2022.3.21】
【溫庭筠·心思細膩溫八叉】
花間詞裡，溫庭筠大概是心思最細膩的那一個了。韋莊很明快，自不必說，其他人如歐陽炯、張泌都寫不過他。
1961 更漏子
作者：溫庭筠【唐】
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣
。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
可抒案：
由眼前的柳絲牽出聽覺中的春雨、花外的漏聲，這是由近及遠的筆法，然後又以想象遙遠中的塞雁，收回至城烏，再到屋內的金鷓鴣，又用了由遠及近的手段，不知不覺間，主人公已經神遊了一圈，而
開篇的柳絲一向是離別的象徵，末尾的鷓鴣則有勸歸之意，一首一尾之間，全作的意緒便巧妙地呈現了
。
1962 更漏子
作者：溫庭筠【唐】
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。
蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。
春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
可抒案：
先有繁星滿天，才有星斗稀；先有更漏遲遲，才有鐘鼓歇；只開篇六個字，便寫出主人公一夜未眠、相思苦捱之態。
簾外曉鶯殘月，更寫出“又是一夜過了”的恍然之感
。
1963 更漏子
作者：溫庭筠【唐】
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。
堤柳動，島煙昏，兩行徵雁分。
京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。
銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
可抒案：
“背江樓”即是背離城市，“臨海月”即是步入蠻荒，本作從城樓寫入荒郊，情緒自然是層層走低，然而，詩人卻又暗暗地翻出新的意趣，照明也多了銀燭的精緻，群星也化出玉繩般秀美，雖然是村落之雞，啼叫聲也勾起許多興致。
在《花間集》中，詩人以詞的形式寫出“雞聲茅店月，人跡板橋霜”那樣的別緻，這是難能可貴的
。
1964 更漏子
作者：溫庭筠【唐】
玉爐香，紅蠟淚，偏對畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情最苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
可抒案：
何遜的“夜雨滴空階”是名句，寫寂寥的心境，簡練而美。
溫庭筠這首詞就像是把這句詩拉長了一般，然而，字數雖然多了不少，意緒卻也隨之變得悠緩，並不顯得囉嗦，反而亦有簡潔之美
。
1965 酒泉子
作者：溫庭筠【唐】
楚女不歸，樓枕小河春水。
月孤明，風又起，杏花稀。
玉釵斜篸雲鬟髻，裙上金縷鳳。
八行書，千里夢，雁南飛。
可抒案：
楚女思鄉，心無旁騖，只看到空中一輪孤月，不曾想風又起，這時才回過神來，看到的卻是杏花吹稀，眼見得春已殘，自己卻無計可施。一波三折，寫得極好。
更妙的是結句：此時是春日，楚女卻盼望著化身秋雁
，向南方家鄉飛去，那自然是妄想了。
上闋嘆息殘春也是她，下闋盼望秋至也是她
，種種矛盾，百事不諧，心頭總覺得不對勁。溫庭筠把難耐的思鄉之情寫活了。
1966 定西番
作者：溫庭筠【唐】
漢使昔年離別，
攀弱柳，折寒梅，上高臺。
千里玉關春雪，雁來人不來
。
羌笛一聲愁絕，月徘徊。
可抒案：
上闋寫昔日離別，下闋寫今日相思。雁來時，已是秋天，然而此時邊關的春雪尚還沒有融化，足見邊關之寒苦。
這裡的春雪，又暗暗對應著上闋的“弱柳寒梅”
，那麼，詞作暗藏的另一重意思是：早春你離開時，我的想念像是春天的雪，伴隨著你去千里玉關，而今已是秋天，大雁已回，你卻沒有迴音，
我那冰雪般的思念便只能繼續堆積，怎麼也無法消融
。
1967 南歌子
作者：溫庭筠【唐】
手裡金鸚鵡，胸前繡鳳皇。
偷眼暗形相，
不如從嫁與，作鴛鴦。
可抒案：
富麗榮華的生活，恐怕也比不上自由美滿的感情。
這首小詞很短，寫得很辣，很輕快。
“偷眼暗形相”偏口語化，把一個端坐在綾羅綢緞之中的女子寫活了。
鸚鵡酒杯、鳳凰刺繡自然是富貴的象徵，在這裡也暗取其鸚鵡、鳳凰的本意
，並暗喻深宅大院之中看似華美卻無甚自由的生活，
便與後文的鴛鴦做了有趣的對比和呼應
。
——
詩人、詩評人
陳可抒
評註出版《海子抒情詩全集（評註典藏版）》
細講詩歌，庖丁解牛，學詩必讀，解詩為馬
新書《人生無意讀莊子》、《少遊詞》