布里翁墓園位於威尼斯，是卡洛·斯卡帕設計理念集大成之作，也是他最受尊崇的作品。在布里翁墓園，他用“雙環”聯結一對夫妻生命的盡頭，用愛代替死亡傳遞至訪者心中。“在布里翁墓園，你會感到真正的生命力。”
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關於卡洛·斯卡帕
Carlo Alberto Scarpa
卡洛·斯卡帕
Carlo Alberto Scarpa
義大利威尼斯的建築師、玻璃工藝與傢俱設計師卡洛·斯卡帕 Carlo Alberto Scarpa（1906-1978年）畢生致力於一些歷史性建築的修復或擴建等小規模專案，作品遍佈義大利各個城市以及其他國家，被譽為光的運用大師、細部大師、材料的鑑賞家。
卡洛·斯卡帕在威尼斯度過了一生中的大部分時間，深受其歷史傳統、地理特徵及人文情感的影響，並將他對威尼斯豐富多變的水域空間特徵、精湛的傳統手工技術、傳統材料以及城市建築歷史層次的理解不知不覺地對映到作品中。
卡洛·斯卡帕（左一）&路易斯·康（左二）
路易斯·康評價他的作品：“美，是第一種感覺，藝術，是第一個評論，然後驚歎“形式”的內涵，各元素渾成一體，設計從自然賦以各元素氣質，一件藝術品是形式的整體表現，是各元素的和諧，在這些元素中，節點給裝飾以靈感，細部傾訴著對本質的讚歎。”
“直線象徵無限，曲線限制創造。
而色彩則可以讓人哭泣。”
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卡洛·斯卡帕
關於布里翁墓園
Brion Family Cemetery
（1968-1978年）
01
起源
布里翁是布里翁韋加公司（Brionvega）的創立者和所有者。這家在20世紀 60~70 年代從事廣播電視佈景製作的公司舉世聞名，甚至在紐約現代藝術博物館擁有一席榮耀之地。 這不是一座單純的墓園，而是一條極其清晰的啟程之路。
布里翁墓園於 1969 年動工，可是 1978 年斯卡帕在日本仙台意外摔傷後不幸離世。此後， 墓園由波爾奇納伊工作室 （Studio Porcinai ）及建築師卡洛·馬斯基耶託 （Carlo Maschietto）和圭多·彼得羅波利 （Guido Pietropoli）完成。
斯卡帕在這個作品的建造上投入了大量心血，以至於他把自己的這次設計經歷作為他的學生 1975—1976 學年的一項研究課題。這或許是因為他熱愛威尼託（ Veneto）的景色， 並一直在他的阿索洛（ Asolo）住處裡欣賞它；亦或是因為這項工作正在成為他的一種生活體驗；又或是因為他第一次得到了客戶的全權委託 。當時，斯卡帕被威尼託那處隱秘之地深深吸引，並選擇它作為自己和妻子的墓地。
卡洛·斯卡帕的墓地
布里翁墓園位於義大利特雷維索省阿爾蒂沃萊聖維託的一處小墓地。最初，布里翁夫婦的墓地只有 68 平方米，但 1969 年建造墓地紀念建築的用地增加到了 2400 平方米。這對於一個家族墓地而言相當之大，以至於一開始這個範圍讓斯卡帕頗為苦惱。他在馬德里的講座中承認，他曾想把墓地做得簡單一些，用栽種 1000 棵柏樹來解決這個問題。
“一座自然的大公園、一個自然的場景” ，他解釋道，“在未來會帶來比我的建築更好的結果。 ”顯然，那是不會的，那片L形土地如今已成為仰慕斯卡帕及其建築的人們的朝聖之地。
在整個墓園的設計中，斯卡帕避免了傳統墓地裡中軸對稱的設計手法，平面佈局呈“L”形，被混凝土圍牆及狹長的甬道包圍，中心是一片綠地，綠地中央是布里翁夫婦的拱形墓室，由架空的弧形雨篷、結構力量的弧拱、下沉的圓形凹地和平行對望的棺槨組成。
02
入口
這個紀念建築群由五座建築組成，並透過一堵與地平線成60°坡度的界牆與外部隔開。斯卡帕構想了兩個與道路相連的人口，但正如他本人在記述中所寫，主路是從老墓地中穿過的那條。
從公共墓地穿過的主路口
另一個隱秘的入口
在這個已成為斯卡帕設計象徵的相連雙環上，右側用藍色的代表朱塞佩·布里翁，而左側用粉色的代表奧諾里娜·托馬辛。每個環的正反面都有這兩種顏色，這樣從山門內外看它們時都是相同的樣式：男方的色調總是在右，女方的色調總是在左。
許多人都好奇，這個內容如此豐富的影象元素背後究竟有何象徵意義。一條簡潔、清晰的線條表達著深刻的含義，因為在這兩個圓環中間形成了第三個尖銳的造型。這裡引用了基督教影象學中通常環繞在基督像周圍的“神聖的尖橢圓形靈光” （ sacred mandorla）。
狹窄的水道像麥田怪圈般切入地面，讓各個部分有了交流。
如果你仔細觀察，山門坐落在各個墳墓的盡頭， 那是對永恆的許諾，是為那些來瞻仰墓地的人精心準備的。這條混凝土路有一個不對稱的立面，側面有規則的退臺造型。山門的屋頂在許多地方被打斷，以便讓光束和水滴穿過。在夏季暴風雨期間，它們會為這個建築藝術品奏響奇妙的音樂。
03
冥想亭
亭亭玉立在水面上的小小冥想亭，遠遠望去，就像一段優美的建築插曲。它浮在一座混凝土小島上，與水面平齊。這個由鐵和木構成的構築物，相比整個建築群更為“實用”，營造出令人意外的反差。
但要從這個神奇的地方進入冥想的寧靜，你需要經過一條狹窄的小路，進入絕對的個人世界。要到達這裡，你需要沿著山門的路返回，然後在雙環前面向右轉。通道在這裡變得十分狹窄，僅能容納一人透過。
在這條靜謐的小路上，來自地下空洞的腳步聲也強化了這一行為的意義。要到達這裡， 你必須從一道推拉門中穿過。這個由金屬和玻璃構成的隔斷在推下去之後，會浸入地板之下的水中。在斯卡帕設計的自動裝置作用下，它再次升起時會溼漉漉地滴著水。這個機械從室內看是難以理解的，在外牆上卻一目瞭然。
陵園裡最常見的除了滿眼的松，還有在池塘裡圓潤形狀的睡蓮。這些設計及植物使人聯想起日本的建築，藝術和禪宗氛圍。
這個走廊的 “陰暗分支” 是唯一到達水上亭子的路，而從花園是無法到達的。這座小建築的內部在視平線高度處是封閉的。要欣賞阿索洛山的風景並瞻仰小拱龕，你得停下腳步，坐下來。
在天幕中心，一個心形的凹口。斯卡帕的雙環，只是在這裡下面被削去些許，讓人能夠凝視墓地，坐在此處靜默，浸染在這個為哀悼精心設計的、富有詩意的、非同凡響的 “機器” 的每一部分。
