小萬今天還是帶大家傾聽田藝苗老師所講解的巴赫，作為第一次聽巴赫的我們，選擇了帶領大家聽巴赫的賦格曲，為什麼不聽巴赫更有名的哥德堡變奏曲，無伴奏大提琴組曲，而是選擇有點陌生的賦格曲。因為賦格曲是巴赫音樂寫作的核心，你一定要先理解賦格曲才能理解巴赫。如果賦格都聽不懂，你聽的巴赫可能就白聽了，你只是在拿巴赫的音樂在舒緩情緒。
巴赫寫了非常多的賦格曲，比如說48首前奏曲賦格，同時他的其他的大型作品裡面，像哥德堡變奏曲、無伴奏、大提琴族群等等這些大型樂曲裡面，也都有賦格的段落，所以可見這是巴赫寫音樂的一種組織的核心。
我們常常聽說巴赫是復調大師，為什麼？因為賦格曲是最體現復調思維的，而巴赫又是最擅長寫賦格曲的，所以他稱為復調大師。巴赫的賦格曲音樂思維縝密，深部組織的細節豐富而有趣，有足夠的資訊量，所以經得起反覆聆聽。因為聲部豐富，聽起來就有一種辯證的思想深度，我覺得這正是巴赫最了不起的地方。
後來有不少音樂家模仿巴赫寫賦格，小門德爾松，舒曼都寫過小賦格曲，但是沒有人像巴赫那樣寫出辯證的思想性的。我們常常覺得聽巴赫就顯得很高深，為什麼很大程度上是因為會聽巴赫的賦格曲。
如果把巴赫當作建築來聽的話，去分辨它的基本建築材料，比如說是磚牆的、鋼構的、混凝土的，哪些是它的地基承重牆和主廳，哪些是迴廊玄關等附屬結構，基本上理清這些已經算是比較懂巴赫了。所以今天我就特別選了巴赫最喜歡寫的賦格曲，這也是一種能夠體現他的建築感的樂曲，來帶領大家一起拼接。
賦格是什麼呢？賦格最早是來自拉丁文，他的意思是追逐或者逃遁，非常形象地描繪了這種音樂的鮮明的特點，因為賦格曲本質上就是主題在每個聲部的追逐和模仿。賦格是一種古老的音樂，他在巴洛克時代非常的神性，音樂的巴洛克時代一共有150多年，巴赫處於巴洛克的末期，是當時的一個總結性的一個巔峰性的人物。
如今看來，巴赫對於音樂史最大的貢獻之一就是他確立了賦格曲的模式。我們知道在巴赫之前賦格曲的寫作是比較鬆散比較零碎的，沒有一個確定的模式，巴赫就透過他的很多的作品來確立了這種賦格曲的寫作的格式，巴赫寫了非常多的賦格，除了48首前奏曲賦格之外，還有賦格的藝術，還有音樂的奉獻裡面的賦格曲，還有英國組曲，法國組曲裡面也有非常多的賦格曲，他用這些作品透過這些大量的練習，確立了賦格最經典的最有邏輯性的寫作格式。
我想學習鋼琴的盆友們對於賦格曲也是非常熟悉的，因為我們的小朋友的鋼琴考級大概從3級到10級都會要求彈一首賦格，為什麼談賦格呢？因為賦格它內部的組織非常的嚴密，非常複雜，它主要考驗小朋友左右手結合的能力，當然非常的難彈，如果中間彈斷了拋錨了可能就會接不上去。在賦格里面最重要的素材，也就是說最先出現的是賦格的主題，相當於我們剛才講的大型建築裡面的基本素材，巴赫有各種各樣的主題，有敘述性的，有舞曲風格的等等，
今天給大家分享的是巴赫的第8首生D小調賦格，這首賦格只有10個音，而且一拍一個音很簡單，但是主題的輪廓非常的清晰，先是一個5度的上行，然後反向的直徑下行，
希望看到這的觀眾老爺們潛心的聽著音樂，瞭解巴赫的音樂主題是如何在不同的聲部追逐模仿，如何建築成一個作品的骨骼的。
我們針對樂理進行分析最先主題是在中間深部進入，接下來高音聲部第二次出現主題，在一個小的尾聲之後，主題在低音聲部再次出現，如此三個聲部都出奇，如此我們看這個主題的發展過程，就像寫一篇論文一樣，邏輯非常嚴密，非常的清晰。
來到中間這一段，
在這裡我們聽到了主題的倒影形式大家可能不太容易找到啊，我們仔細聽他最底下的聲部。
如果我們再回顧一下原來主題的模式，就能夠找到它了。我們原來的主題是怎麼唱的呢？滴答滴，讓我們把進度條進行回撥。發現了嗎現在是整個倒過來進行主題的演繹。
滴答滴答，音樂就像一條山的曲線在水面上倒過來的樣子，倒影我們現在不太能看到了，但是在巴赫當時是一種非常典型的遊戲式的寫法，像巴赫的賦格的藝術裡面也有一些倒影，但是隻有巴赫寫這樣非常完整的導演出現在音樂中，後來也有不少的作曲家像斯特拉文斯基這些作家，他們也會在音樂中寫一些倒影，但出現的都是碎片性質的倒影，把倒影作為一種發展音樂的手法，前面可能Do，Ra，Mi，後面mi，ra，do，ra，mi，fa，fa，mi，ra，這就是一個把圓形和倒影堆在一起來發展音樂的一種手法。
賦格曲除了主題除了轉調之外，還有小連線小尾聲和過度的段落。我們剛才講的迴廊門廳這些附屬結構，看起來好像不太起眼，其實它是賦格里面最難寫的部分，因為主題是不變的，沒有什麼花樣，如果要抒發情感變得有趣，往往就要靠這些小連線。
文章到這裡就結束了，感謝大家的閱讀，非常高興可以帶領大家一起來聽巴赫的賦格曲。希望大家可以透過文章對於巴赫的藝術欣賞有一定的提升。關注小萬，每日更新你關心的音樂。有喜歡的音樂，生活，心理的內容也可以評論區留言，小萬會盡量滿足大家的要求。