以鈷為著色劑的青花與以銅為髮色劑的釉裡紅工藝結合，稱青花釉裡紅。這一工藝始於元代，明代早中期再度出現，到清代雍正時期這一工藝達到爐火純青之境。由於鈷料與銅紅色髮色溫度要求不一致，將兩者成功地裝飾於同一器上，實屬不易，具有很高的工藝、科技價值。
青花瓷起源於唐代，釉裡紅瓷起源於元代，兩者組合為青花釉裡紅瓷是元代。根據已發現的文物資料，江西省“至元戊寅”款青花釉裡紅器（公元1338年），既是釉裡紅器有明確紀年的瓷器，又是青花釉裡紅器起源的物證。
把青花與釉裡紅組合在一件瓷器上，成一個新的藝術精品，這是元代景德鎮陶瓷藝人的一項創造性成就。這不是兩項制瓷工藝的簡單相加，而是在掌握了兩項制瓷工藝的基礎上，怎樣在制瓷工藝上統一起來的問題，其中特別是在燒成工藝上，要把不同的燒成氣氛統一起來，早在元代是要有一個探索過程的。因為釉裡紅顏料只有塗布達到一定厚度才能呈紅色，而且一旦呈色，顏色都比較濃，因此它不能產生顏色深淺的層次變化。青花的呈色，類似於水墨畫，隨著顏料塗布厚度的變化，可以產生由淡到濃的各種顏色效果。因此，青花彌補了釉裡紅呈色層次變化的不足，而釉裡紅則豐富了青花瓷的色彩。
從燒成技術上看，要得到好的釉裡紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進行。而要將這兩種顏料在統一的燒成制度下燒成，必須尋找在同一制度下燒成的釉裡紅配方和青花配方。即使在上世紀九十年代，用柴窯燒製青花釉裡紅瓷，仍然需要熟練的燒窯師傅才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產。而用現代測試手段，用煤氣燒製青花釉裡紅瓷，也是在九十年代經過專家科研課題組才完成的專案，且只能小批次生產。青花釉裡紅瓷不僅在工藝上體現它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內涵。青花的素淨雅緻與釉裡紅的深沉豔麗和諧地統一在畫面上，這正是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現。
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