從前有個出生寒門的小董，小時候一心讀書，要考取功名。
在17歲那年，他參加松江府科試。他的答卷文采飛揚，論述得當，他很自負地說：“榜首非我莫屬。”可是誰知，命運跟他開了個玩笑。發榜時，第一名是他的堂侄董原正，他
屈居第
二
！
理由很有意思：
他的
字太醜
！
對於自信爆棚的學霸小董來說，這簡直是奇恥大辱，然後他拍案決定：哪裡不行補哪裡，字寫不好，我練！
他借來了所有大師的作品， 以唐人顏真卿《多寶塔碑》為楷模，後來又改學魏、晉，臨摹鍾繇、王羲之的法帖，一筆一劃地臨摹。
臨顏真卿畫贊碑卷（區域性）· 故宮博物院
22 歲的時候，他又開始接觸繪畫，同樣也是臨摹黃公望、董源等頂級大牛的作品。
之後，他又遍學諸家，以古人為師，終身不輟。他廣泛吸取唐宋元諸家的優長，抉精探微，艱苦的努力使其書畫取得了超越古人的藝術成就。
這個曾被評價“字太醜”的小董，
就是後來的一代書畫大家
董其昌
。
佚名 · 董其昌小像 · 故宮博物院
他 17 歲學書，22 歲學畫，天才俊逸，中年悟入微際，自成一家。
他為官 18 年，退隱 27 年，一生當中得益於為官優勢，“以編修養病”，俸祿依舊，時間充裕，優遊山林，訪賢交友，與汪珂玉、顧正誼、項聖謨、王時敏諸名家往來，探究道、儒、佛經義理，書畫源流，鑑賞創作。
高逸圖軸（區域性）· 故宮博物院
他主張
“以禪入畫”
，追求忘我、無我的禪定境界，以創作自然適意、平淡幽遠的作品。
他的繪畫藝術集前人之大成，
提出畫分“南北宗”的畫學審美觀
，並以創作實踐充分印證了其理論，載入了中國傑出文人畫家的史冊，亦是文人畫理論史上的又一個高峰。
關山雪霽圖卷（區域性）· 故宮博物院
他提出“筆墨論”，翻開了文人畫史的新篇章
，造就其於畫史上集其大成、自出機軸、承上啟下的重大歷史性意義。其後，清四高僧、四王吳惲、金陵畫派、新安畫派，乃至晚清近三百年的畫壇，大都受到他的理論影響，形成了一個群體性的文人畫創作高潮。
《董其昌書畫全集》第一卷 · 內頁圖
對董其昌的書法，評價最高的莫過於康熙皇帝。
康熙
華亭
董其昌
書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行於楮墨間，非諸家所能及也。每於若不經意處，丰神獨絕，如微雲卷舒，清風飄拂，尤得天然之趣。
康熙還親自臨寫董書，致使董書得以風靡一時，出現了滿朝皆學董書的熱潮。
行書岳陽樓記卷（區域性） · 故宮博物院
董其昌的傳世作品非常多，分佈在海內外各家博物館中，想要一一遍覽是幾乎不可能的事。
近些年來，海內外曾多次舉辦董其昌的書畫展覽與研討會，並出版了一些相關的展覽圖錄或畫冊。但由於條件限制，收錄作品的數目非常有限，因此讀者也無法看到董其昌的藝術全貌，這對於董其昌的學術研究不能不說是一大憾事。
在此種情況下，
浙江攝影出版社與故宮出版社達成共識，共同出版《董其昌書畫全集》
。雙方通力協作，排除萬難，從全世界的博物館一一搜集圖片，遇到特殊情況，親自赴博物館拍攝文物，把蒐集回來的圖片分門別類加以整理，單此一項工作就歷時經年，可謂盡心竭力。
為保證
《董其昌書畫全集》的學術性和權威性
，故宮博物院特別邀請以下專家擔任
學術委員會
成員：
王連起
，故宮博物院研究館員、國家文物鑑定委員會委員，擅長古代書法、繪畫、碑帖刻本的真偽研究鑑定，被稱為國內《蘭亭》研究第一人。
蕭燕翼
，故宮博物院研究館員、國家文物鑑定委員會委員、古書畫資深學者與鑑定家，對中國書法史、明代松江畫派以及古代書畫家董其昌、沈周等進行過專題研究。
任道斌
，中國美術學院教授、博士生導師，擅長中國古代史及美術史，兼工書畫。
趙國英
，故宮博物院副院長、故宮博物院學術委員會委員、《故宮博物院院刊》主編、中國紫禁城學會副會長。
凌利中
，上海博物館書畫部主任、研究館員、中國美術學院博士生導師，擅長古代書畫鑑定與研究。
2020年，這套史上最“硬核”的《董其昌書畫全集》終於面世了！
這部全集從 43 家博物館及收藏機構中共蒐集董其昌傳世書畫作品
近4
50 件（套）
，其中
長卷有 40 餘件，冊頁有 110 餘套，作品圖片總數近 2000 張
。可謂目前收錄董其昌傳世書畫作品最全、體量最大、學術定位最高的一套圖書。它的出版，將為國際範圍內的“董學”研究提供系統、全面的基礎資料，成為新時代董其昌研究的新起點！
本書
按照博物館分冊
，以高畫質圖版展示董其昌的書畫精品及大量
從未公開發表
的作品，更由故宮博物院組織院內外多位知名專家
親筆撰文
， 具有較高的學術研究價值和收藏價值。
限於篇幅，小編今天列舉《董其昌書畫全集》中的幾件
董其昌代表作
，先睹為快。
卷一·行書岳陽樓記卷·故宮博物院
此卷通篇三字一行，筆法有“顏骨趙姿”之美。董其昌書法融晉、唐、宋各家風格於一體，筆力遒勁，張弛有度，筆畫圓潤秀逸，章法散中錯落，井然有致。全卷氣勢開張，疏朗勻稱，力追古法，落筆勢不可擋。
卷三·關山雪霽圖卷·故宮博物院
此卷筆法清勁，荒率秀逸，為董氏精勁之作，堪稱絕筆。董其昌以平遠和深遠相結合的構圖在一小卷內畫連綿無際的山巒林壑，景物擁塞，然墨氣鮮潤，用筆蒼勁生拙，物象歷歷分明，達到了密而不塞的藝術效果。作品筆墨蒼渾深厚，又饒富疏秀之致，兼具絢爛與平淡的旨趣，是他一生所追求的平淡天真的具體表現，因而他自詡這幅佳作為“永日無俗子面目”。
卷三·樹石畫稿卷·故宮博物院
此卷為董其昌將一些古代名畫中的典型樹石、山水畫法彙集並勾畫而成的一個稿本長卷。因為是畫稿，所以畫卷內容並無系統章法，而是綜合採納了各家的筆法和造型，以區域性的樹石、溪渚、庭院、人物等畫法作示範，極為罕見。
卷四·葑涇仿古圖軸·臺北故宮博物院
由陳繼儒跋語得知，董其昌此作融會並再現了他對王維、董源風格的理解。他將源自董源的披麻皴作疏密安排、濃淡點畫的層層堆疊，令畫中山石呈現出瑩潤的質感。畫中環水坡石間，安置靜謐的茅屋與小亭，儼然有王維《輞川圖》之意趣。
卷四·夏木垂陰圖軸·臺北故宮博物院
此作為董其昌難得的巨幅作品。畫面下半主要由枝伸葉展的聳立雙樹撐起，與陡然升起又朝畫外扭動的中景巨巖，及遠景層疊的山頭，彼此連貫呼應，有擎天之勢。另透過山嶺坡坨邊界、樹列、雲帶、林木枝幹的佈列，將全圖物象交叉成斜向的塊狀嵌合，形成視覺上緊湊豐盛的合奏。
卷五·臨顏真卿裴將軍詩卷·上海博物館
本幅高頭大卷，大字行書且以顏體為法，在董氏傳世作品中僅見。本作內容與原碑刻稍異。通篇行氣疏朗，用筆沉著豪邁；骨格盎然處，常有力拔千鈞之勢。梗直磊落，氣勢撼人。深得清臣剛正不阿之氣息。
卷六 ·秋興八景圖冊·上海博物館
本冊設色八景，其雲峰石跡，迥出天機，筆思縱橫，參乎造化。筆墨與意境，可謂無不臻妙。其筆墨性情所透露出來的高華雍容之意，與題詩的婉約典雅之韻相契合，堪稱董其昌傳世代表作。
卷八·晝錦堂記並圖卷·吉林省博物院
引首董其昌大字“晝錦堂記”，筆畫遒勁，氣魄宏大，是少見的董氏榜書精品。畫作卷後書法，筆致清秀中和，輕捷靈動而風華自如，時見米芾風範，撲面一股生秀之氣，入魏晉平淡之風。此作書畫合璧，得超逸之風神，是董氏極用心之作。
卷十·青弁圖·美國克利夫蘭藝術博物館
此圖代表了董氏獨特怪異的山水畫風格，其分塊整合的複雜性構圖，透過變幻的筆墨濃淡和細膩用筆，營造了一種向上提升的山體氣勢。創作此圖時，董其昌時年六十二歲，正值其藝術生涯的巔峰時期。
卷十·行草書羅漢贊等書卷·日本東京國立博物館
此件卷首落筆平淡，但漸漸舒展，後記筆鋒一轉，出以狂草，宛如懷素《自敘帖》，縱橫無盡，瀟灑生動，是董其昌縱不逾矩、草而不亂、勁中見逸的尤精之品。
在這套全集中，讀者可以看到董其昌對其南北宗論的實踐，看到他所提倡的“以古人為師”和“以造物為師”，感悟其“一超直入如來地”的藝術追求。
《董其昌書畫全集》（盒裝共十卷）
故宮博物院 編
ISBN ：978-7-5514-2936-8
開本：8開 / 裝幀：精裝
￥12800。00
浙江攝影出版社 / 故宮出版社
限量印刷
每套均附有含編號的收藏證書
訂購詳詢
浙江攝影出版社市場部
撰文：郭哲淵、陳西泠、彭葚
編輯：陳一
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