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詩詞微塾
承轉法
詩之承接之法，應注意與題目之關合，並緊接起句之立意，或寫景，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。
古人曾雲：「要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙」。此即承接之要領也。次聯大體承起聯緩急而來，法貴和平勻稱，急者宜紆緩之，緩者宜堅挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或寫景，或敘事，均須以虛實經緯之。景為實，情為虛，前實者後虛，前虛者後實。俱實者板滯，俱虛者浮滑。若專寫情或專寫景，則難收生動空靈之致，與淵永超邁之妙。
如王昌齡之【閨怨】：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
題為【閨怨】，其主旨在一「怨」字。起字卻不寫怨，而從「不知愁」敘起，乃用反起之法，故承句緊接起句，用凝妝上樓以襯映出「不知愁」之意態，語意方能連貫。
又如李商隱之【落花】：
高閣客竟去，小園花亂飛；
參差連曲陌，迢遞送斜暉；
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；
芳心向春盡，所得是沾衣。
次聯之「參差連曲陌，迢遞送斜暉」之句，乃承接首聯花亂飛之題意，而更為補足，且亦關合題旨，如一氣之貫注也。
律詩之轉折在第三聯，又稱頸聯。為何以「頸聯」名之？蓋欲俯仰上下，照顧前後也。在絕詩則為第三句，轉句在一首詩中佔極重要之地位，也須轉得有精神，有變化，又須與起承相揖讓，更須如疾雷破山，使觀者驚愕。且要靈活，而又不可離題太遠，能互相照應方為傑作。
茲就轉法之技巧略述於後：
一：進一層轉法—就題目本意，推進一層而轉，唯仍須與起承關合，以免有突如其來之病。
如劉方平之【月夜】：
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜；
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
作者於起、承二句正寫題面，故第三句即從「月夜」進一層著筆，轉到春天之氣候，以觸動春愁，此謂之進一層轉法。
二：退一步轉法—所謂退一步轉法，即就題目本意退一步敘說。
如司空曙之【江村即事】：
罷釣歸來不繫船，江村月落正堪眠；
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
「縱然」二字有或許如此亦不過如此之意。既能呼應上文之「不繫船、正堪眠」，又能照顧下文「只在蘆花淺水邊」之句，此退一步轉法之例也。
三：反轉法—反轉之法，即從題目之正面意義，轉為反面之意。
如韋應物之【淮上喜會梁川故人】：
江漢曾為客，相逢每醉還；
浮雲一別後，流水十年間；
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑；
何因不歸去，淮上對秋山。
題目本意為喜會故人，而於「歡笑情如舊」中，卻感嘆年華老去，鬢髮斑白，由喜轉悲矣。又如賈至之【春思】：
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香；
東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
起承之「草青柳黃，有色有香」，何等樂趣。而轉句忽言有愁，是全反上文之意，謂之反轉法。
四：擴轉法—即從題目之本意，擴大範圍之轉法。
如杜甫之【月夜憶舍弟】：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；
露從今夜白，月是故鄉明；
有弟皆分散，無家問死生；
寄書長不達，況乃未休兵。
本詩之題旨，原在一「憶」字。由「白露明月」轉而憶及分散於四方之兄弟，此謂之擴轉法。
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