王寵博學多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代中葉著名的書法家。他是繼文徵明之後的著名書家，與當時祝允明，文徵明齊名。被譽為“吳門三家”。
他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫於鍾、王，道正功深，書風趨於端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟於法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。他的小楷取法鍾繇，沖和於二王而於古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《聖教序》等而形神兼備。
在書法史上學王右軍傑出者米芾、趙孟俯之外就數他和王鐸，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。就氣韻言，王寵追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”、“拙中見雅”。
此帖內容為韓愈作仿古《琴操》曲十首，此跡落款「乙酉十月朔，書於石湖竹下，雅宜山人王寵」，鈐「王履吉印」、「韡韡齋」二印。王世貞《三吳楷法十冊》跋語中評：《琴操》“兼正行體，意態古雅，風韻遒逸，所謂大巧若拙，書家之上乘也”。
此帖是王寵其三十二歲所書寫，為後期一件典型的以拙取巧的作品，與《林翁蔡尊師衡山文丈偕計北征敬呈四首》、《辛巳書事詩七首》等相比，結構更為鬆散，不以整飭精準為鵠的，行氣的調節多賴結構長短正側之變化，時有出人意表的拗筆相雜其間，若不擅小楷者所為，與趙孟、文徵明萬無一失的精確營構別一意趣。
王寵《琴操十首》欣賞
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琴操十首將歸操
孔子之趙，聞殺鳴犢作。秋之水兮，其色幽幽；我將濟兮，不得其由。涉其淺兮，石齧我足；乘其深兮，龍入我舟。我濟而悔兮，將安歸尤。歸兮歸兮，無與石鬥兮，無應龍求。
猗蘭操
孔子傷不逢時作蘭之猗猗，揚揚其香。不採而佩，於蘭何傷。今天之旋，其曷為然。我行四方，以日以年。雪霜貿貿，薺麥之茂。子如不傷，我不爾覯。薺麥之茂，薺麥之有。君子之傷，君子之守。
龜山操
孔子以季桓子受齊女樂，諫不從，望龜山而作。龜之氛兮，不能雲雨。龜之枿兮，不中樑柱。龜之大兮，祗以奄魯。知將隳兮，哀莫餘伍。周公有鬼兮，嗟餘歸輔。
越裳操
周公作雨之施物以孳，我何意於彼為。自周之先，其艱其勤。以有疆宇，私我後人。我祖在上，四方在下。厥臨孔威，敢戲以侮。孰荒於門，孰治于田。四海既均，越裳是臣。
拘幽操
文王羑里作目窈窈兮，其凝其盲；耳肅肅兮，聽不聞聲。朝不日出兮，夜不見月與星。有知無知兮，為死為生。嗚呼，臣罪當誅兮，天王聖明。
岐山操
周公為太王作我家於豳，自我先公。伊我承序，敢有不同。今狄之人，將土我疆。民為我戰，誰使死傷。彼岐有岨，我往獨處。爾莫餘追，無思我悲。
雉朝飛操
牧犢子七十無妻，見雉雙飛，感之而作。雉之飛，於朝日。群雌孤雄，意氣橫出。當東而西，當啄而飛。隨飛隨啄，群雌粥粥。嗟我雖人，曾不如彼雉雞。生身七十年，無一妾與妃。
履霜操
尹吉甫子伯奇無罪，為後母譖而見逐，自傷作。
父兮兒寒，母兮兒飢。兒罪當笞，逐兒何為。兒在中野，以宿以處。四無人聲，誰與兒語。兒寒何衣，兒飢何食。兒行於野，履霜以足。母生眾兒，有母憐之。獨無母憐，兒寧不悲。
別鵠操
商陵穆子，娶妻五年無子。父母欲其改娶，其妻聞之，中夜悲嘯，穆子感之而作。雄鵠銜枝來，雌鵠啄泥歸。巢成不生子，大義當乖離。江漢水之大，鵠身鳥之微。更無相逢日，且可繞樹相隨飛。
殘形操
曾子夢見一狸，不見其首作
有獸維狸兮，我夢得之。其身孔明兮，而頭不知。吉凶何為兮，覺坐而思。巫咸上天兮，識者其誰。
乙酉十月朔，書於石湖竹下，雅宜山人王寵。
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