文/金秋情感苑
青梅竹馬，兩小無猜，這兩個婦孺皆知的成語，你還記得出自哪一首詩，作者是誰嗎？
沒錯，青梅竹馬，兩小無猜出自李白的《長幹行》。
唐詩是中國詩歌史上最瑰麗的珠寶，唐詩的繁榮與唐朝的富庶有著直接的關係，當時國富民強，以致滋生了一大批文人雅士，其中最傑出的代表之一，當數詩仙李白。
《長幹行》寫一個女子對夫君離別後的思念，從小青梅竹馬一起長大的夫君。全詩追憶了自己與夫君之間從小到大，到離別，到刻骨銘心的思念，到盼望夫君歸家的過程。
李白將這個女子傷感、哀傷、纏綿的心思描寫得淋漓盡致，而蔣勳從多方面對這首詩進行了剖析，讓詩更立體，質感，
就像本來你看的是一幅畫，可蔣勳把它製作成了一部經典的電影。對詩有更深層次的分析，使人看後有豁然開朗的頓悟，令人讀來甘之如飴，回味無窮，相恨見晚。
好東西就要與大家分享，金秋將蔣勳先生解讀的《長幹行》做了一個粗略地整理，希望你喜歡。
長幹行
妾發初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裡，兩小無嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。十六君遠行，瞿塘灩澦堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
妾發初覆額，折花門前劇：
“妾”在這裡是女性的謙稱。一個剛剪了頭髮劉海蓋住額頭的十來歲的小女孩，在家門前折了一枝花正在做遊戲。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅：
男孩子騎著竹馬跑來看這個小女孩，小女孩子在那裡玩手中的花。
同居長幹裡，兩小無嫌猜：
兩個孩子一同居住在南方一個叫“長幹”的小鎮上，從小一起長大很要好，相處得很融洽，沒有任何的猜忌。
十四為君婦，羞顏未嘗開：
十四歲那年，女孩嫁給了男孩，有一點害羞。
低頭向暗壁，千喚不一回：
女孩初嫁進男孩家，雖然是從小一起長大的玩伴，但兩個人有了新的角色，兩個人之間也有了新的情感，新的戀愛，新的纏綿。他們之間不再是過去打打鬧鬧的狀態，男孩喊女孩一起去玩耍，女孩低著頭對著暗壁，不再像從小那樣無拘無束了。
十五始展眉，願同塵與灰：
經過一年的新婚，十五歲開始懂得新婦的喜悅與快樂。發願希望兩個人的關係就像灰與塵一樣，形影不離，且卑微平凡。可是這個願望沒有達成。
常存抱柱信，豈上望夫臺：
女子對夫君說，你常存尾生抱柱般堅守的信約，我就怎麼也不會登上望夫臺。
“抱柱信”與“望夫臺”是兩個典故，“抱柱信”是一個叫尾生的青年和女子約在橋下，末了女子一直沒有來，結果水至不去，尾生甚至還抱著柱子，最後被淹死了。這是一個非常感人的故事，為了一份信諾而死，極其纏綿與淒厲。
“望夫臺”則是講一個男子遠離家鄉，他的妻子一直盼望丈夫回家，盼望著盼望著，後來就化成一塊石頭，就是所謂的“望夫石”。這也是民間傳說。這裡想說的是即使天崩地裂，發生最大的災難，妻子還是盼望著，可是沒有想到最後她變成了望夫石。
十六君遠行，瞿塘灩預堆：
可是十六歲這年，夫君還是要遠行了，從四川出發的話，狹窄的山谷裡有塊大石頭叫“灩澦堆”，船碰到灩澦堆，就會觸礁，所以很危險。
五月不可觸，猿聲天上哀：
女子一直在勸丈夫，五月是潮水最危險、最不可以行船的時候，可不可以不要走。因為枯水期這灩澦堆還看得到，到了五月，高水期水位高過石頭，船很容易觸礁。可是她的丈夫還是走了。女子想象丈夫乘的船在三峽的中經過時，兩岸的猴子都在叫，叫聲非常悲哀。
門前遲行跡，一一生綠苔：
丈夫離家的時候，門口留下腳印足跡，旁邊的人大概根本沒有發現，可是她還在注意，日子久了以後，腳印看不到了，可是那些痕跡還在，只有她看得到青苔底下的腳印。
苔深不能掃，落葉秋風早：
看到門前的行跡，早上想把青苔掃掉，可是苔已深深定格，就像生命也已經定格一樣，歲月如此緩慢，丈夫離家之後，好像時間就再也沒有變過。怎麼好像才剛剛是春天的，葉子就掉了？
八月蝴蝶黃，雙飛西園草：
八月秋高粉黃色的蝴蝶，成雙成對地飛過西園在草叢裡嬉戲。
感此傷妾心，坐愁紅顏老：
時間逝去，這種感傷是因為覺得大概這一輩子就是這樣發愁了，自己的紅顏就要如此老去了。
早晚下三巴，預將書報家：
如果有一天丈夫真的從上游回來，經過三巴，至少先寫一封信，早一點讓我知道這件事。
相迎不道遠，直至長風沙：
我要去迎接你，可以遠到長風沙這一帶。
從前車馬慢，古代交通不便，資訊滯後，一千三百多年前，可以想像，因時間和空間的阻隔，那時男人離家外出謀生，或做官，或打仗，守在家裡女子是多麼牽掛，沒有任何音訊，假如是現代，一個電話一個影片就可解決這些問題，也就不會有守家女人的哀怨和傷感了。也就不會有李白的千古絕唱。
本文只是對整首詩的賞析做了大致的整理。要領略蔣勳先生解讀的真正精髓，不妨走進《蔣勳說唐詩》這本書中去，方可領略更多的唐詩魅力，領略蔣勳先生文采蜚然的詩意和情懷。
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