“三百六十行，行行出狀元。”每個人都能找到自己擅長的領域，然後做出耀眼的成績。不過身份的轉變是由機遇和能力共同造就的。這也就意味著，哪怕一個人他再有能力，如果始終得不到合適的機會展露才華，那他最終也會泯然眾人矣。
“千里馬常有，而伯樂不常有。”公元802年，韓愈給自己的學生寫了這樣一句話，勸告他要抓住機會。曾經有一個在路邊修車的大爺，因為遇上了自己人生中的伯樂所以得到了一個非常寶貴的機會。他也從一個街頭的修車大爺搖身一變，變成了中國書畫協會的會員。那麼這個叫季德祥的大爺的背後又有著怎樣的故事呢？
僅從外表來看，季德祥和北京街頭任何一個修車的大爺沒有兩樣。但是季德祥可是一個地地道道的“北漂”。他從小就一直喜歡作畫，而且他的風格跟齊白石非常像。1889年，齊白石拜師學藝。1957年5月15日，他擔任中國書畫院名譽院長。齊白石的故事鼓舞了季德祥。
不僅如此，他從遼寧來到北京之後，更是給自己立了一個規矩。那就是跟齊白石一樣，不靠任何人脈只靠自己的能力作畫，贏得大家的認可與尊敬。但是他作為一個沒有名氣的街頭小畫家是很難依靠畫作養活自己的。所以為了能夠在北京填飽肚子，季德祥也只好放下自己心中的清高到街頭擺攤修車。可是季德祥的心中從來都沒有放棄過自己的畫家夢。
1990年開始，他經常推著一輛破車帶著自己的畫作去畫廊挨家挨戶地推銷。可是他在現實生活中卻是屢屢碰壁，不過好在季德祥又是非常堅韌的意志所以一直都沒有放棄。功夫不負有心人，在經過多次失敗之後，終於有一家老闆決定收購他的畫。
雖然單幅畫作的單價並不高，只有幾塊錢，但是畫廊老闆決定一下子買1萬幅。這對季德祥來說算得上是一筆大生意了。如果是一般的畫家肯定會為這1萬幅畫作發愁，因為準備時間太短但是要求出畫的數量又很多，所以這基本上是一個艱鉅的無法完成的任務。
可季德祥做到了。季德祥利用一種批次做畫法，他就像是一個機器生產線一樣把畫作批次生產出來。有人批評季德祥的“流水線”作畫法，他們覺得這樣畫出來的畫就沒有了靈魂。但是如果細細的端詳季德祥的畫你就能發現其中的奧妙。
哪怕他一次效能夠畫完200幅畫，可是每一幅畫的內容和細節都大不一樣。這也從一個側面說明了季德祥的確是在用心做話，而不是潦草完成任務。後來隨著時間的發展，季德祥的名氣也越來越多。徐悲鴻遺孀廖靜文，畫家盧禹舜等人都出自幫他籌辦畫展。1992年，季德祥獲得遼寧省書畫展的三等獎。
1993年，他的作品被選入中青年書法篆刻字作品展。同年，他的書畫入展楹聯書法大展。更難能可貴的是，他的作品還在此次展覽中獲得了銀獎。1995年，他的作品再次入展。這個昔日只能在北京街頭修車的大爺終於用能力證明了他自己。