徐樂樂透過一名女性的視角去闡述古往今來中國女性在繪畫中的姿態與變化，調侃中帶著幾分無奈，同時用一種嗔怪的語氣激勵著當今女性要樹立起獨立的思想和堅毅的作風，不斷學習、創作。下面就讓我們一邊欣賞她的繪畫一邊閱讀她這篇清麗的散文。
徐樂樂，1955年生於江蘇南京，1973年入南京藝術學院美術系學習中國繪畫，1976年畢業於南京藝術學院美術系，1978年進入江蘇省國畫院，擅長工筆人物，畫法師承陳老蓮。現為江蘇省國畫院一級美術師。自1986年以來，作品連續在國內外展出和獲獎，逐步形成自己的繪畫風格。
零言碎語——女性與繪畫
文/徐樂樂
曾有人說“我在畫畫這條事業線上所以‘特別運氣’，多少因為是個女人的緣故。”並且問：“你自己認為呢？”這倒頗讓人費一番思量。
攜琴圖 70×46cm
林風琴韻 70×46cm
首先，出生在現代本身便是運氣，記得曾在一篇文章中看到這樣一段文字：“看看古來的詩集，不管是手訂還是別裁，幾乎可以結論：女人不會做事，我懷疑其中有詐，倒是《石頭記》與《桃花扇》透露了女人作詩填詞的細節……只是詩歌的另一部分，便無從考察了。”
撲蝶圖 69×37cm
秋庭嬰戲圖 35×70cm
女子在古代要進行藝術創造顯然是非分之想，其直接後果便是，我搜盡記憶只知道以女詩人名李清照，女畫家也少的可憐，屈指可數得過來：管道昇、文俶、薛素素，這三個是在《中國美術全集》上查到的，還有一個偶然的機會看到的柳如是的畫，對比當今社會的女作家、女畫家的人數，可以想象，古時候聰明智慧的女子絕不會 少於現代，只可惜是“詩歌史的另一部分”了。
素袖紅梅圖 72×47cm
無敵羅漢懼貓圖 46×70cm
說到水準問題，女子與男子相比又如何呢？詩詞文章我不懂，依我看，李易安已是一千一萬個好了，可在繪畫方面，不得不承認差距頗大，管道昇畫竹，文俶畫花鳥， 畫的都好，樸素、修理、沉靜，可是身邊不遠就有個大人物立著，管道昇的丈夫趙孟頫，文俶的曾祖父文徵明，大文學家，書法家，某畫派的開創者，什麼樣的頭銜 加上去都有，想讓之下女子們的畫就純粹是自娛性的了。
十里樓臺倚翠微 39×21。5cm
乘槎探河圖 90×27。5cm
我還特別注意到以上提到的四位女畫家的題字——我孤陋寡聞，只見過四位的畫——奇怪的很，無論是哪個朝代的，一律寫一手秀氣工整的小楷，規規矩矩的縮在畫面一角，好像表示歉意一般，薛素素算得上豪邁了，能騎馬射箭，自稱女俠，可題字一樣溫弱羞澀。
釣魚圖 70×34cm
修士祈禱圖 97。5×45cm
我懷疑，是有某種習俗規定女子不能在畫上行草書呢，還是她們不會行草，還是她們根本停留在這一階段：好不容易畫了一張滿意的畫，題字時需小心翼翼，千萬別破壞了，就像我現在仍時不時擔心的那樣？
綠楊疏處 98×46。3cm
陶淵明 移居二首 31×69cm
想起《圍城》中有這樣一句話：“許多女人會描幾筆寫意山水，可是寫字要她們的命”，這句一帶而過的話，卻令我過目不忘，心想這位作家先生真是刻薄。到了如今，可以說是逢上了女同胞們的大好時光，外出寫生，參加各種研討會，出版畫冊，舉辦展覽，你有多少潛能儘管發揮，這時如果再畫不好，只能怨自己，怨不得社會了。
暢敘幽情 33×64cm
玉玲瓏圖 70×46cm
至於水準，舉目望去，就同年齡層而言，好像男女之間差距不大，這倒並不是說我們現在有了多大的進步，依我看，如今的女畫家儘管有了各種依賴於現代社會的發展而帶來的進步，但就實質來講，水準並不比古時的管道昇、文俶高到哪裡去，只是男同胞當中少有了趙孟頫、文徵明等等，所以大家也就彼此彼此了。
執扇圖 49。5×33。5cm
展卷幽思圖 70×34。5cm
不過，既然說的是同年齡層，指的是三四十歲的人們，往後的歲月，女同胞們大有可能就此走下坡路，等不到“衰年變法”就熄火了，而男同胞們正是風華正茂，前途無量的大好時光呢。
松溪觀流 35×137。5cm
竹裡清韻 35×89cm
漁家樂 46×73cm
善財童子圖 49×49cm
土地老兒本尊像 49×46cm
蘭蕊圖 68×46cm
冥想羅漢圖 103×70cm
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