藝術品造假在古今中外都是行業痼疾，也是業內習以為常的“潛規則”。近些年的藝術品造假氾濫成災之嚴重遠勝以往，瓷玉、書畫、青銅、木器等門類贗品層出，且技術升級、產業運作、集團經營、規模製造成為藝術品造假新的特徵。若長此以往，中國藝術品市場受其困擾，還將付出慘痛代價。
瓷器造假是中國藝術收藏界一個歷史悠久，普遍存在但又公認無法徹底杜絕的現象。明代仿古瓷的生產初步形成規模，清代康雍乾時期、光緒年間和後來的民國時期以及20世紀80年代至今是仿古瓷生產的三個高潮。而瓷器造假髮展至今，更是花樣繁多，開始藉助高科技進行造假，迷惑投資收藏者，常常令藏家打眼。
那麼如何辨偽和防範瓷器造假呢？
歷朝歷代所制瓷器產品在胎、釉、造型、紋飾等方面都有其獨特特點，從傳世品看，仿品也是有規律可尋。陶瓷辨偽的主要內容是判窯口、斷時代、辨真偽、評優劣；其中，辨真偽是最重要的一項，也是進行古陶瓷研究的前提。而對於仿品，人們最希望瞭解的是為什麼說它是仿品，或者說從哪些方面能看出它是一件仿品。
要回答這個問題，最好的辦法是找到所仿的母器，即真品。事實上，將真品和仿品放在一起對比觀察，二者的區別即可一目瞭然。因受工藝條件及文化習俗的限制，各個時期的仿古瓷都有其共性，如果每一時期仿古瓷中的典型製品都能找到其所仿藍本。經過對比分析，找出其規律，在鑑定古瓷的實際工作中就可以觸類旁通。要想準確掌握古瓷器釉光就需要我們在日常學習中多看、多比較。
一、透過釉面的判斷來區別新老瓷器
透過對釉面光亮程度的判斷是目測鑑定的重要方法之一。一件新出窯的瓷器、整器各方面都表現出一種全新的狀態，釉面淨明新亮，受光線折射後，釉層內的礦物質顆粒年輕活躍，透過釉面反射出來的光波強烈耀眼、漂浮游離，其活力能量強度都處在最高狀態。隨著年代的延長，釉中的各種礦物質接受自然界中的物理、化學作用後，逐年地氧化、老化，其活力能量強度也逐年減弱，釉層開始老化、變舊，釉面開始逐漸地熟舊溫潤，呈現出一種玉質感。這種現象，年代越久遠，變化越明顯。這種規律的光感變化為鑑定提供了可靠的理論和實踐依據。
此外，瓷器在燒製過程中，由於受到窯溫變化以及胎、釉原料等方面的影響，釉面通常會出現一些小的瑕疵，如氣泡、棕眼、縮釉、炸紋等。瓷器出窯後，在長期的使用和把玩過程中，釉面又極易產生一些人為損傷，如劃傷、磕傷等。這些小瑕疵在不同時代、不同器物的表面出現，形成了一些器物獨有的時代特徵。造假者為了仿製得更加逼真，連一些常見的瑕疵痕跡也一併研究模仿。因此，釉面的各種瑕疵痕跡在鑑定中是非常值得注意的依據。
二、掌握歷代瓷器的獨特釉面
釉下氣泡是胎和釉中的水分子帶來的，胎和釉的含水量多少，胎土糅合及瓷胎晾乾的時間長短，都可能影響到釉下氣泡的形態。但在現代制瓷工藝下，胎、釉的水分配比一般都比較固定，胎土糅合及瓷胎晾乾時間也比較一致，故釉下氣泡形態基本上是比較穩定的，這就為探求現代仿品瓷器的影象規律奠定了基礎。
現代仿品的釉下氣泡影象與古典瓷器的釉下氣泡影象有本質區別，這是由不同時代的不同胎釉材質和不同的生產工藝所造成的。因此，鑑別現代仿古瓷器的要領，主要看是否有排列緊密、形狀扁平、色澤暗啞的小型氣泡這個特徵，有此種氣泡影象的瓷器一定是現代仿品。需要特別指出的是，這種具有鮮明特徵的小型氣泡，一般只在白色釉面下出現，故對鑑別青花、粉彩等各類彩瓷特別有效。其他仿古瓷器如果底足平面有白色釉面也可適用，沒有白色釉面也可以透過觀察死亡氣泡的痕跡予以區別。
清康熙 黃釉暗刻團花紋小碗