奧迪老師來自美麗的內蒙古，國內著名的水彩畫家。之前有朋友發信息說想看奧迪老師的畫作，小編剛好有個機會聯絡到奧迪老師，所以今天給大家帶來奧迪老師的畫作哦！奧迪老師的畫恬靜雅緻的畫面讓人舒心悅目、經久回味，沒有強烈的色彩反差，樸素的用色更是讓人感覺舒服平淡！
奧迪出生於1954年生，蒙古族人。內蒙古師範大學美術學院教授、碩士生導師。中國美術家協會水彩畫藝術委員會委員，內蒙古美術家協會副主席，內蒙古美術家協會水彩·粉畫藝術委員會主任。
主要參展：
第八至十一屆全國美展，第二至第十屆全國水彩·粉畫展覽，中國百年水彩畫展，中國首屆水彩畫藝術展，瑞士、義大利——中國當代書畫作品展，首屆、三屆百年華彩樂章——中國國際當代優秀水彩畫家提名展、浩瀚草原中國美術作品展等。作品獲第三屆全國水彩·粉畫展覽銀獎，第六、第七、第八屆全國水彩·粉畫展覽優秀獎，中國水彩畫寫生精品展優秀獎，全國首屆小幅水彩畫展優秀獎，魯迅美術學院第四屆“魯藝杯”學術獎，三次獲得內蒙古自治區藝術創作“薩日納”獎。多次擔任全國美展和全國水彩·粉畫展評委。
出版有《奧迪水彩藝術》、《奧迪水彩風景畫寫生》等專集六種。
《風景1》
《風景2》
《阿拉善風景之二-臥駝》 40×56。5cm
文/妥木斯（中國美術家協會油畫藝術委員會原副主任、內蒙古美術家協會名譽主席、教授）
他是以極踏實又精到的作畫態度與追求來畫水彩畫的。看過他數十幅畫，沒發現他在“特技”方面有所顧盼，從不汪水弄跡，撒鹽作趣，他追求的是用水彩工具作最充分的表達。我初見他畫的烏素圖召斷壁中的殘存壁畫一幅，為之打動，表達的精深細微而無膩像，充分而不繁瑣。色彩樸素不華，畫面有光感，大部分畫面是在暗部，但所描繪內容清晰可鑑、沒被明暗光影傷害了要表現的主題，耐看也有總體上的魅力。其它畫也是如此，語言含蓄而充分，這點是很可貴的，也是一個畫家個人素質的必然流露。
水墨畫以墨為主要語言而提出“惜墨”之說，水彩畫以用水為主要手段，也當有“惜水”的問題。這“惜”並非是經濟觀點，乃是技法精煉的要求，也可謂用水不見水，就像武家講“出手不見手”一樣，實指至簡至用之謂。
《阿拉善風景之一-驢》 40×56cm
奧迪水彩畫所追求的正是“用水不見水”的技法，尤其是幾幅人體更是如此，不以用水為能，但求創意表達，這個立足點應該是極佳的。當然，用水得妙，在水彩畫也是重要技法和取得視覺效應的手段，而無妙可言者，不如踏實的好。
《佛頭與木板畫之一》 57×72。5cm
文/徐堅（江南大學教授、原系主任）
奧迪重情，性格淳樸、深沉、恬淡、從容。他的畫和文章都充分體現了這種性格特點。
他的重情延伸到對自然景物的感知上，大自然的一草一木、一山一水，即使是一些最平常的景物，也會使他充滿激情，不能自已，契柯夫說過，“如果沒有熱情，沒有興奮，是不可能畫風景畫的”。激情是風景畫的靈魂，奧迪作品之所以充滿詩情的感染力，首先就是他自己對自然充滿了愛的感激。
奧迪作品取材都極平凡。沒有奇巧的構圖，沒有強烈的反差，沒有喧譁的色彩，一如生活本身那樣平常而樸實。但作品敘述細膩，豐富耐看，韻味無窮，告訴你許多自然的美和秘密。這是一個敏感而有心的藝術家不斷追求、發掘的結果。正如他自己所說：“平凡中蘊含著深厚的意味”，“畫是畫家內心世界的寫照，是畫家自身的風貌和精神”。
這種平凡、平常的題材的樸素、恬淡的表現形式構成奧迪獨有的藝術風格。這種風格既是他個人性格的鮮明印記，也代表了地域上的特殊風貌。地處北疆的內蒙古不同於溫潤秀麗的江南，他自有乾旱的土地，凌厲的風沙所鍛煉出來的粗獷、雄強、單純和純樸的品格，具有更為堅韌、頑強的生命力。
《古意》
《壺與木板畫》
《沙地裡的蒙古包》
文/潘長臻（中國美術家協會水彩畫藝術委員會原副主任、中國水彩畫家學會會長、中國美術學院教授）
奧迪的畫，無論是風景或靜物都給觀眾留下樸素幽雅的印象。風景畫的取材往往是一些有地方特色的城鎮和農村的老建築，雖然破舊，卻能反映當地的民俗和風情。靜物的道具，常常是一些古舊的陶罐、乾花、乾果以及一些日常生活和文化用品，有時還會擺一些奇特的道具，如真人的頭骨等。而通常畫家在靜物寫生時常用的鮮花、水果、漂亮的瓶罐卻很少出現在他的靜物中。靜物擺放的本身既體現了畫家的愛好，也代表著一種文化。
無論是風景或靜物，奧迪大都透過寫生來作畫，對每一幅作品都一絲不苟。從選材到內容，都要反覆琢磨、仔細過濾，並不一定選擇特別的物件，入畫的往往是一些平凡而蘊含深情的事物。作畫手法單純、樸實，極其認真地深入刻畫畫面上的每一個細節，不放過歲月留給事物的每一處痕跡，即使是一件小幅的寫生，有時也會畫上二至三次，藝術地再現生活的真實，讓觀眾感到親切。在他的畫面上少有鮮亮的色彩，也少用強烈的明暗對比。淡雅柔和的色調，不僅充滿詩情畫意，而且貼近觀眾。作品具有鮮明的個性。
《吐峪溝》 50。5×72。5cm
奧迪作畫，也像他平時說話一樣不急不躁，慢慢地從容不迫。看他的畫，似乎毫無“火氣”，實際上是充滿了感情的全身心投入。他的作品沒有銅管樂般的慷慨激昂，卻像馬頭琴那樣用一種深沉緩慢的曲調把你帶入廣闊的草原，引發人們的夢幻與遐想，從而深深地印入心坎。鮮豔強烈的色彩能衝擊視覺，而恬靜雅緻的畫面讓人舒心悅目、經久回味。奧迪的畫和他的人一樣，以清平柔和的表象，給人留下難以忘懷的印象。
《有陶豬的靜物》
《阿拉善風景之一-驢》40×56cm
《乾涸的居延海》54×72cm
文/沈平（香港心源美術出版社主編、香港水彩畫研究會會長）
畫冊，我粗略看了一下，許多地方值得我學習。畫得很細膩的作品固然非常有內涵、也典雅，但我還是喜歡一些帶有寫生意味的作品，例如“古壁”“人體速寫”“透過牆洞的風景”“街景”“農家一角”“農舍”，記得上次在廬山見過的幾件作品，可惜沒印進去，例如街上有汽車的那幅，還有“李自成行宮”等小作品。你的小畫有意思，有點上世紀三、四十年代上海老畫家潘思同、冉熙、李劍晨等人的味道。
《漆盒與殘片》49。5×74。5cm
《色拉寺一角》39。5×52cm
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