詞作為一種文體，其巔峰在兩宋。然而，並非宋代以後就無人填詞，只不過後世詞人，很難超越宋代詞人的高度罷了。不過有一個人卻是例外，此人便是納蘭性德。納蘭性德的詞，婉約雋永，很多作品如果不刻意提醒，簡直可以和宋詞相媲美。納蘭詞最美的篇章，是情詞，尤其是關於初戀的懵懂美好的追憶。
納蘭性德的初戀，一直是一個謎，每一種猜測都是一段佳話傳奇。其中，清代無名氏曾在筆記中記載：“納蘭眷一女，絕色也，有婚姻之約。旋此女入宮，頓成陌路。” 後來這一則記錄的女子就被民間附會為是納蘭性德的表妹。因為這個表妹與納蘭公子青梅竹馬，後來被選入宮中。從此，宮牆阻隔，再難相見。那一年，納蘭性德才19歲，更讓後人唏噓不已的是，這位表妹後來還成為康熙皇帝的妃子。
對於上面的猜測，詞評家也給出了自己的意見，那就是大抵應該不錯。因為縱觀納蘭性德的情詞，無論是“一生一代一雙人”，還是“人生若只如初見”，似乎都在紀念一個人，那個讓他刻骨銘心，難以忘卻的初戀。如此深厚的情感，如果不是在兩小無猜、青梅竹馬的關係中逐步建立起來，是很難想見的。
不過，也有人給出了不同意見。因為所謂初戀，未必是維持了很長時間的感情，對於多情的文人而言，或許就是那一回眸的偶遇，在那“燈火闌珊處”，也會生髮最美好的情感。從這個意義上而言，納蘭性德的初戀，很可能等不到19歲，而是在更懵懂的年紀就已經發生。而他初戀的女子，很可能還不是表妹，而是一個完全陌生的女子。關於這一推斷，也有一首詞可以加以佐證。這首詞雖然長期以來被嚴重忽視，卻從開篇美到結尾，通篇唯美浪漫。大家且看：
《浣溪沙》作者：納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
這首肉麻情詞，雖沒用一個愛字，卻句句飽含深情。一開篇不見情，只是著力描繪一幅令人心醉的殘陽晚景。如此手法，乃以景語寫情語，實在高妙。納蘭不說一抹殘陽，而說“一半殘陽”，是言殘陽既殘，還只是一半，頓時讓人覺得莫名傷悲和惆悵。而“下小樓”三字，則暗示詞人百無聊賴，甚至連樓都懶得下的一種慵懶、煩悶的狀態。
詞的上片次句，鏡頭逐漸聚焦到近景，“朱簾斜控軟金鉤”。在中國古代詩詞中，關於愛情男女，有一個意象十分重要，那就是床。但是還不能直接言床，而要言朱簾，金鉤，實際上都是在透露詞人內心對於愛情的深切渴望。這一種春愁和煩悶，是少年時代的男孩，都有深切體會的。
上片末句，寫得也極為傳神。這位少年，本來想要生髮一些愁悶來，就如少年維特之煩惱，又如“為賦新詩強說愁“，但是卻不能夠。因為”無緒“，根本就沒有人來撩撥心絃，即便說愁，也愁不起來。這個狀態不是欲愛不能，而是連欲愁都不可能了。確實如此，少年時代的所謂愁，是那麼敏感細膩，又無從言說。是愁，又似乎是強說愁，只有真正等到心上的人兒出現，才可能真正體味到情愁的滋味。納蘭先生把少年那一種空想的愁悶和惆悵，刻畫得淋漓盡致，真是妙筆。
詞的下片筆鋒一轉，承接上片，那個撩撥心絃的人兒終於出現。“有個盈盈騎馬過“，”盈盈“二字，簡直是神來之筆，靈動而傳神，將女子的美，寫得如幻如夢，似神似仙。” 薄妝淺黛亦風流“則讓人不免想起”濃妝淡抹總相宜“。
如果說，這首詞至此，已經做到了從頭美到底，那麼最後的七個字，就可謂讓整首詩的意境得到極大的昇華。最後七個字，也毫無愧色地可以稱作真正的點睛之筆。因此全詞至此，都是主人公一人愁悶和遐想，雖然佳人出現了，但是也只能遠觀，無從親近。最後一句“見人羞澀卻回頭”，佳人羞澀但回頭，給人以無限猜想，美哉！