衛鑠（272—349年），東晉女書法家。名鑠，字茂漪，河東安邑（今山西夏縣）人。汝陰太守李矩妻，衛恆從女，世稱衛夫人。師鍾繇，妙得其法。
後人作衛夫人作書圖
瞭解書法史的人，多半知道衛鑠是王羲之的老師。對衛夫人書法的評價，古即有之，羊欣《採古來能書人名》稱：“晉中書郎李充母衛夫人，善鍾法，王逸少之師。”李嗣真《書後品》謂：“衛正體尤絕。”康有為《廣藝舟雙楫》言：“右軍本衛漪所傳，後雖改學，師法猶在，故衛家為書學大宗，直謂之統合南北亦可也。”
《急就帖》（稽首和南帖），來源：玉煙堂法帖
作為“書聖”王羲之的授業老師、中國書法史上第一個明確記載的女性書法家，衛夫人的書名當然是極大的。但是，由於時間的確過於久遠，她流傳下來的書法卻並不多見。
由於衛鑠傳世作品實在太少，我們只能透過這屈指可數的幾行字跡去尋繹隱於其間的美學元素。古人言衛夫人書法授之於鍾繇，從此作來看，甚可信。其筆法與結字都與鍾繇《昨疏還示帖》《宣示表》相仿，清勁閒雅，體端貌和，得鍾書神髓，腕下有萬種風情。學書至此，可謂大成。
鍾繇《宣示表》區域性
衛夫人的書法，給人的第一感覺便是“雅”，起筆收筆，乾淨利索，毫不遲疑，行止自如，勢若和風。“雅”是一種內在修養的外現，在秉承“雅”的基礎上，做到運筆自如，變化萬端。
衛夫人筆下的小楷，字勢多呈方正，與王羲之的修長字態略有不同，或許那時的楷書還未真正成熟，顯得古雅、憨厚，去古未遠，令人回味的空間更大。衛夫人書法中的一些字，如果讓王羲之或王獻之來寫，恐怕就不是這樣子了，他們可能會寫得更開張、更疏朗，在撇、捺上伸張整個字的體態。
《近奉帖》（和南帖），來源：絳帖明刊本
而衛夫人的字恰恰相反，撇、捺處理得極短小，動作短促，不故作險奇之筆，不使線條駁雜、冗長。與二王相比，衛夫人的字寫得含更加蓄柔和，由此可見衛夫人在書寫時的情景，其筆鋒排程迅捷，輕輕畫過，不刻板、不飄忽，而力蓄其間，最後之兩點也寫得靈巧，如美人之雙目，鑲嵌左右，美目盼兮，巧笑倩兮，似乎讓人看到一位古代美女飄逸隱秀的美態。
《近奉帖》（和南帖），來源：絳帖明刊
東坡曾言：“小字難於寬綽而有餘。”由於小，使得筆墨馳騁的空間也小了。如何寬綽，是每一位小楷書家所面臨的問題，不能因其小而“屋下架屋，格局愈小”。在這一點上，衛鑠是遊刃有餘的。
在整個字形的處理上，衛鑠善於將字形處理得寬博、疏朗，有一種“外凸”的力量從字形中心向外散開，她的字通常內部留有極大的空間，化沉悶為通透。
《近奉帖》，來源：淳化閣帖遊相本
再者，如筆畫繁多的字，調鋒精細，穿插自如，嚴整緊湊。書寫過程是在平和的心態下完成的，寧靜使得筆下有“淡定”的美學感受，淡而雋永，清不膚淺，一筆一畫都交代得清晰明瞭，首字與終字，在速度的比照上是一致的。守之以一，養之以和，心平如水，清和其情。
衛鑠的書寫，如和煦之細風，滋潤著腕下空間。《古名姬帖》的內容中有段文字：“摹鍾繇三帖，愧未似為恨，直欲廢書耳。”可見衛鑠在書法上對自己的要求非常嚴格，目睹其書毫釐處的細微之妙，令人回味無窮。
《古名姬帖》
姚孟起《字學意參》說：“字越小越要清晰，稍留纖毫渣滓不得，作小楷宜清而腴，筆頭過小，雖清不腴。”《得古名姬帖》讓我們真正感受到了這種清腴、情韻兼勝，相互激發的美，沉浸其間，頓覺月明天淨，毫無纖翳。