藝術簡介
張晶霄 河北冀州人
（別名張芮綺）法名耀綺，齋號：三日齋 、三省齋、青蓮居、耕香園
大騫書畫研習社導師
清華美院高研班助理講師
霍春陽傳統藝術研究會會員
中國女畫家協會會員
河北省美術家協會會員
河北省書法家協會會員
河北省民間工藝美術家
河北省女書法家協會理事
河北省女畫家學會理事
衡水市美術家協會理事
衡水市書法家協會理事
衡水民盟美術院理事
衡水市女書法家協會副主席
衡水市冀州區美術家協會副主席
河北省中國畫研究會會員
衡水市冀州鄉土泥塑非遺傳承人
中學美術高階教師
作品入展情況：
河北省首屆楷書展
河北省婦女書法優秀作品展
翰墨青州—2016全國農民畫展
大美衡水湖——全國中國畫名家邀請展作品展
春醒—2017中國女畫家作品展
運河風情—中國運河城市美術作品展
2015。4在衡水當代美術館舉辦《清水出芙蓉—張晶霄美術作品展》
河北省第九屆婦女書展
時代華彩——2018首屆中國女美術家作品展
地緣 /2019國際當代女藝術家作品雙年展
2020“決勝全面小康”第二屆全國農民畫作品展
河北省第十屆女書展
2021《夢裡老家》入選河北省“決勝全面小康，決勝脫貧攻堅”主題創作美術作品展
《夢裡老家》170×118cm 2020年
苦中自有樂 清雅亦情濃
——畫家張晶霄其人其藝
史新粉（溫州理工學院設計與藝術學院教授、中央美術學院人文學院藝術管理碩士）
1980年代與晶霄因文學而相識，因書畫而相知，時隔近30年後的再次偶遇因市美協的一次會議。除了剛見面的驚喜，我們就像經常在一起的朋友，完全不需要30年的時空轉換，談話沒有尋常的家庭、工作、兒女等世俗瑣事，滔滔不絕的只是這些年畫了什麼畫、正在畫什麼、喜歡哪位畫家的畫。不得不令人感嘆，這種十幾歲時結下的至純至真的友誼多麼感人、多麼驚世駭俗！當然談話中我更多的是在聆聽，因為這些年來我給畫筆放了一個長假——雖然我的思想和靈魂還不斷地在藝術的海洋裡遊走。透過交談，對晶霄的佩服油然而生。我認為，一個人由衷地佩服另一個人，原因主要有兩個：一是她做到了你想做而沒有做到的事情，一是她做到了你做不到的事情。而晶霄就恰恰是符合這兩個條件的人。
《我的家園》109×66cm 2020年
晶霄自己說她對藝術近乎狂熱，這話一點都不假。從我接觸的一些藝術家來看，如果一位業餘愛好者能一直不放棄愛好而且還能在這方面有所成就，那麼，你千萬不要懷疑她對其的真心喜歡，她會有著與專業道路上一直走過來的人無法比擬的執著甚至可以說是執念，她對藝術的情感更純、更濃、更強烈。晶霄最早是一位鄉村的語文老師，收入微薄，還要接濟公婆、父母、弟妹，還要照顧自己的小家庭，還要到幾十裡外的地方買顏料和紙張，需要的畫冊少之又少，可這些都沒能阻礙她的藝術追求。她可以不逛街不買衣服，把年輕女性的愛好都降到最低；她可以把語文課本、其它教科書的插圖、年畫、小人書等能看到的相關東西作為摹本和參考；她可以借別人的畫冊，幾晚不睡都臨下來；她可以用省下的錢去抓住任何一個學習機會；她可以利用有限的休息時間去拜訪能見得到的每位老師……
《鳳凰涅槃》176×96cm 2007年
經過大量的積累，她終於可以創作了，可以把她心中的想法和情感表達出來了。首先創作的是工筆重彩畫，在借鑑丁紹光的技法的基礎上，研究了大量的中國古代彩陶、青銅器的紋樣和造型，並借鑑了民間美術的一些圖案和符號，利用“諧音”這種中國民間美術的特有創作形式，創作出一批象徵和平、平安、美滿、幸福等主題的作品，畫面優美、寧靜、祥和。晶霄就是這樣一個認真、執著的人，當她看到別人作品中自己喜歡的一個形象、一個符號，她就會在這方面進行大量的學習研究，而不是照著別人的東西依樣畫葫蘆。例如她在丁紹光作品中看到了彩陶等中國古代的文化載體，她就研究學習了中國古代彩陶、青銅器、漢代的畫像磚畫像石、古代圖案集。因此，我戲稱她比學美術史的還專業。
《秋塘記憶》176×96cm 2014年
在借鑑民間美術的過程中，晶霄一度對荷花情有獨鍾，一方面由於它的諧音與“和平”的“和”相同；另一方面是古今文人對荷花“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的讚美，與她內心的精神追求相同。因此，晶霄的創作又轉向了沒骨荷花。創作主要借鑑惲壽平的畫法，“筆法透逸，設色明精，格調清雅”。晶霄的工筆重彩作品中出現的藝術形象豐富多樣，而在經過多年的磨礪和藝術實踐後，她卻唯獨選擇了“荷花”作為繪畫的主體形象。我認為，這是晶霄在藝術道路上千尋百度後、驀然回首時的心靈物化；是內心情感的最恰當的表現形式。就如藝術創作和審美中的“移情論”，是她憑藉想象和情感把自我伸張到了自然物象中去。因此，雖然畫面工整細膩、嚴謹、寧靜、清雅，但是畫家的情感是濃烈而飽滿的。
《採蓮曲》176×97cm 2018年
熟悉晶霄的人都知道，她對繪畫的熱愛，不是因為賺錢，也不是因為出名，單純的就是因為喜歡，因為要畫畫、畫好畫。所以，在世俗的紅塵中，晶霄的心性是單純的，甚至對日常瑣事是粗線條的，致使她的畫面是如此的清新淡雅。而在繪畫和藝術的世界裡，她的思維又是複雜的、充滿變數的，情感又是豐富而深沉的。我瞭解，晶霄的性格是偏外向和熱情的，可她的工筆重彩和沒骨荷花畫面中傳達的更多的卻是寧靜、淡雅，甚至有些還是理性的構成效果。因此，令我感到奇怪的是，這種單純和複雜是如何和諧地統一在她身上的呢？
《四方八順》96×96cm 2016年
當我看到她的泥塑作品時，才有了確定的答案，即晶霄把另一份真情和熱情投入到了她的泥塑人物中去了。如果說她的工筆重彩和沒骨荷花畫面風格是清新、淡雅、寧靜為主的話，那麼，泥塑作品則充滿了活潑、歡樂、詼諧。泥塑作品主要表現的是晶霄的童年生活和女兒的童年生活，人物造型簡潔而靈動，主要突出人物頭部和上肢的神情和動態。晶霄的童年是在1970年代，對於今天來講，那時的農村無疑是貧乏、落後與苦難並存的。可是在她的作品中，我們卻看人物樂在其中：那推碾子、拿著鐵耙子摟柴禾、肩上扛著弟弟玩耍、坐在小板凳上看電影的小姑娘是微笑的、歡快的；那納鞋底、紡線的老奶奶、喝上一盅的父親是慈祥、滿足的……這裡該承載了多少人的共同記憶啊！有人說，沒有經歷過的人永遠不會懂，經歷過的人永遠不會忘記。隨著歲月的流逝，童年的記憶中痛苦和苦難會逐漸被沖淡，留下的更多的是歡樂，可是，當人們在重新面對童年生活時，常常會表現出一種笑中含淚或帶著淺淺的哀傷的快樂。在晶霄的泥塑作品前，我也曾在開心笑著的同時不自覺地眼含淚花。因為晶霄用最樸素的泥土，滿含真情的雙手，重現了同齡人的童年時光，勾起了他們永生難忘的情感記憶
在這裡，我要為晶霄鼓掌，我要為她的藝術鼓掌，我更要為她的品格鼓掌！
（史新粉：衡水學院藝術學院教授、中央美術學院人文學院藝術管理碩士）
2014。12。28
《娃娃》（鄉土泥塑）2015年
《田園拾趣》題款
——晶霄於青蓮居並記
古人論花鳥畫，有“黃家富貴，徐家野逸”之說，其風格分野，為所處生活環境不同所致，正如郭若虛所言，“不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之於心，而應之於手也”。藝術源於生活，不同的自然、人文環境為藝術家提供了不同的創作素材，也蓄養了不同的風格意趣。 白石老人生於湘潭農村，童年砍柴牧牛、讀書寫字，故其所畫題材多為蔬果草蟲、柴耙算盤之類農家物件，認為“世間無物非詩畫之料”，這些日常俗物在白石老人筆下，生動自然，天機爛漫。他說：“說話要說人家聽得懂的話，畫畫要畫人家看見過的東西”。他的繪畫，始終把一個質樸天真的農民的感情和文人畫的形式融合起來，熱烈，詼諧，有趣，雅俗共賞，具有濃郁的生活氣息，也拓展了花鳥畫題材，骨子裡的民間畫審美使他在傳統基礎上，自成面貌，獨具一格。
《勞模故里》176×96cm 2021年
我自幼生活在農村，見慣了小麥玉米大豆高粱，熟悉農民“日出而作，日落而息”的鄉間生活，晨昏朝暮，春種秋收，道路阡陌，雞犬相聞，不勝美好。閒暇之餘，修整老屋，平整院落，栽樹種菜，耘花蒔草，重溫兒時記憶，體驗農事勞作。伴著老屋舊物，古樹新苗，踩著泥土，心生歡喜，耳目所及皆可入畫。於是取四季常見糧食作物及各種果蔬，蒐羅農家筐籃盆罐諸多農家日用器物，並以老粗布舊織物等女紅做背景，經營構思，佈置搭配，寫生創作。細察之形色肌理，探究筆墨與形質之關係，力求以傳統沒骨法表現物象的“生香活色”，寄予對鄉土生活的無限愛戀。
《荷花》（四條屏）135×34cm×4 2021年
畫畫之道須先入古人門徑，元人倪雲林提出：“逸筆草草，不求形似，以形寫神，形神兼備”；”白石老人有言：作畫妙在於似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。不似之似 ，天趣自然 ，因曰神品”；沒骨畫大家惲壽平以北宋徐崇嗣為宗，精研沒骨法，為花寫真，攝情體驗，全息觀物，則“以極似求不似”，畫出物象“生香活色”，把沒骨寫生推向一個相當的高度，我追摹南田多年，研習用水用色用粉用筆用墨之法，欲得古人意趣之一二，藝路維艱，上下求索，略有所得，逐漸體會到狀物之樂。毛筆在手，無所思想，只管摹去，一日畫桃子，沉浸其中，香甜味道陣陣入鼻，令我幾度恍惚，以為神明示現，使我畫出了桃子的味道，或許這便是身心坐忘，物我兩化？穿越了桃子的前世今生，幻化成桃子色聲香味觸法的全息影像，化機在手，存乎一念，畫畫之妙不外乎斯矣！
《耕讀傳家有餘年》174×172cm 2020年
於鄉間觀物之生，察四時之變，略有所得，農事有節，萬物各得其時，勿失其時；“種瓜得瓜，種豆得豆”，欲得其果，先種其因；一分耕耘，一分收穫，人生在勤；花木異稟，各施其法，如畫畫隨類賦彩，應物象形，因材施藝。自然之理即是畫理，天地不言又無不言，澄懷觀道，畫畫之道盡在造化中。萬物由心，心之所向，目之所及，草木含情，心生則種種法生。畫者須以生活為師，外師造化，中得心源。畫自己熟悉的，畫自己喜歡的，又有“不教一日閒過”的老農式的勤勉，“耳目所習”，方能得心應手，筆底生花，在逐步構建的精神家園裡，在每一筆色墨勾劃點染中安放靈魂，慢慢地找到自己，眉目俞見清晰，無意而佳，不法而法，不必論富貴與野逸，不再爭似與不似。
丘園養素，所常處也；漁樵隱逸，所常適也；田園拾趣，吾生之由也，歸去來兮！
歲次辛丑立秋後二日完成農作物寫生數幀並作創作隨感一篇
2021。8。8
五易其稿 2021。9。2
《田園拾趣》135×67cm 2020年
《農作物寫生系列之一》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之二》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之三》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之四》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之五》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之六》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之七》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之八》67×43。5cm 2021年
《農作物寫生系列之九》67×43。5cm 2021年
《南田詩意之荷花鴛鴦圖》135×34cm 2021年
《南田詩意之荷花紅蓼圖》135×34cm 2021年
《南田詩意之玉簪白鵝圖》135×34cm 2021年
《南田詩意之百合群雛圖》135×34cm 2021年
《南田詩意之繡球花》135×34cm 2021年
《康乃馨》67×43。5cm 2021年
《白百合 67×43。5cm 2021年
《萱草花》67×43。5cm 2021年
《鳶尾花》67×43。5cm 2021年
《青蓮居日記》176×192cm 2019年