DON'T BE CONFUSED
BY HIS APPEARANCE
不要被他隨性的外表迷惑
—張曉凌論孟祿丁
（口述整理，經本人審閱）
孟祿丁在央美畫室
孟祿丁是個清醒者，他的內心是嚴肅的，他對藝術史，對文化的發展有比較清晰的認識。
不要被他隨性的外表迷惑，他內在的情懷是個真正有風骨的中國知識分子，他有啟蒙情結，有英雄情結，有救贖情結，這些他都有。
——張曉凌
《荒誕·體驗》 孟祿丁 《美術報》1988 年第 47 期
孟祿丁這個個案確實比較獨特，首先獨特在少年成名，他在大二的時候就畫了《在新時代——亞當夏娃的啟示》，這張畫影響很大。可以說這張畫是“新潮美術運動”的標誌。當時這件作品出來大家都覺得很新鮮，因為中國人的視覺經驗在改革開放之前的幾十年中就是“寫實主義”，“寫實主義”就是尊重焦點透視，在一個人的視野生理範圍內表達主題，你不能超越這個範圍。孟祿丁突然採用了一種超現實，超視覺的方法來表達衝破禁區這樣一個主題，一下子不光是美術界，也激起了整個社會要求改革的人們的共鳴。孟祿丁以一個學生的身份敏銳地捕捉到了整個改革開放時期人們的一種精神訴求，所以說他少年即成名。這件作品在當時社會上引起很大轟動，我看現在很多人寫藝術史都要把這幅畫寫進去，就是說孟祿丁最初的創作就具有藝術史價值，這是不得了的。
孟祿丁 紅牆 115cm×85cm 布面油畫 1986
第二個獨特的方面，就是“新潮美術運動”起來以後，本來是沿著語言本體推進的，結果跑著跑著就進入了功利主義階段，也就是說我們搞新潮美術的目的不是為了藝術，而是為了思想啟蒙，是為了給整個改革提供一種影象背景。比如慄憲庭一直主張“重要的不是藝術”，這樣一來，政治就成為藝術的一個主要主題。如果政治是藝術的主題的話，那藝術又在哪裡？我記得好像是在1986年後期，孟祿丁就開始質疑了，他從新潮美術的發動者變成了懷疑者：藝術難道永遠做政治的工具？做思想啟蒙的工具？他認為藝術不止於此，藝術有它自身的價值，即語言、形式、色彩，線條等有獨立於政治以外的超越性價值。所以他寫了《純化語言》的文章，開始反對當時的動向，要把藝術從政治的戰車上解脫出來。但在那樣一個大的形勢下，孟祿丁的聲音相對於整個“新潮美術”浪潮來說還是比較微弱的，但是這個聲音顯得非常清澈。
孟祿丁 足球 370cm×200cm 布面油畫 1987
這兩件事就證明孟祿丁在二十幾歲的年紀就擔當起了新潮美術的推動者、懷疑者這樣的角色，有意思的是，這個角色的前後還是矛盾的。他在《在新時代——亞當夏娃的啟示》以後，類似的作品就很少了，緊接著轉向了抽象藝術，強調藝術的相對獨立性。緊接著他就出國了。當他去德國、美國轉了一圈回來以後，畫風有比較大的變化，對此各種解釋都有，我認為可能更多地指向了他的本心。就是說過去可能更多的是考慮一些社會問題和時代訴求，把繪畫弄得太複雜了。回國以後他用機器作畫，就是要把藝術純化，對物質、生命，藝術本體有一個全新的認識，即“物自體”包括顏料、畫布和機器之間構成了一套自在自為的生命體系，其運動的結果是你根本無法想象的。
孟祿丁 外殼 150cm×110cm 綜合材料 1988
孟祿丁 噪音 150cm×110cm 綜合材料 1988
你別看孟祿丁平時嘻嘻哈哈的，實際上他比較喜歡讀書。在他的同代人中，他是悟性絕佳的一個，這是上天賦予的。孟祿丁還有一個優點，就是他這個人不動聲色的就轉換了自己的語言，他每次轉換都沒有什麼特別明顯的標誌，自然而然就轉換了，等你發現已經轉的非常棒了。比如他的新作“硃砂”系列，我也是剛剛瞭解到。我跟孟祿丁說過，迴歸母體是所有民族的成名藝術家的一個標準。每一個人，不管你如何千變萬化，你瞭解多少國家的語言、文化、藝術，最根本的，就是你的手、腳是不是緊緊的抱住你的母親的土地。不管走到哪裡，都是為了有一天要更好的迴歸母體，在這裡才能獲得真正的資源。從這個角度講，我覺得孟祿丁從出國到迴歸，從“新潮美術運動”的奠基者到懷疑論者，再到本土現代文化的建構者，這幾個大的變化已經奠定了孟祿丁在藝術史上一個基本的地位。事實上，他在藝術史上的地位遠比現在很多賣得好的藝術家要高。
孟祿丁 勢系列 14 200cm×400cm 布面油畫 2007
孟祿丁是個清醒者，他的內心是嚴肅的，他對藝術史，對文化的發展有比較清晰的認識。不要被他隨性的外表迷惑，他內在的情懷是個真正有風骨的中國知識分子，他有啟蒙情結，有英雄情結，有救贖情結，這些他都有。不是隻為個人利益，而是以天下為己任。我這話說的可能有點像是誇讚，但事實就是這樣。
孟祿丁 元速系列 300cm×300cmx2 布面丙烯 2010
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張曉凌
ZHANG XIAOLING
中國國家畫院副院長，《中國美術報》總編輯，華東師範大學美術學院院長
《庫藝術》“自由力”特刊
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由《庫藝術》出版的孟祿丁特刊《自由力》全新亮相。這是繼《譚平特刊》之後，《庫藝術》策劃推出的又一部重量級抽象藝術家個人特刊。在本刊中，我們收錄了孟祿丁老師新近整理出來的一些舊作與老照片，屬首次發表，這也為本書增添了一份歷史的厚度。閱讀一位藝術家，是一個開放和動態的過程。本刊以文章、訪談的形式收錄了二十多位藝術家、批評家們對孟祿丁人與藝的評述。其中有視角的重合，也有獨特的闡發。他們的講述和論斷，為我們構成了一個圍繞著孟祿丁所延展開來的藝術與歷史面向。他不僅是一個人，那些紛亂交織的線索和話語，更是一個時代的獨特映象。
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