1505年，佛羅倫薩。
達芬奇帶著他的助手走入佛羅倫薩市議會大廳，房間內的一面牆壁前已經搭好了腳手架，做好了繪製壁畫的前期準備。達芬奇略一點頭，指揮助手調製石灰泥漿，自己則開啟自己繪製好的草稿，準備開始工作。
這時，一端傳來了另一個腳步聲，他回過頭，剛好看到米開朗基羅帶著作畫工具，走入室內。
兩人忽然面對面的站在一起，達芬奇皺了皺眉頭，而年輕氣盛的米開朗基羅則哼了一聲，都未做言語，只是轉向自己工作的區域。
歷史上，這是達芬奇與米開朗基羅這兩位文藝復興時期的頂級藝術家，唯一一次在同一面牆上分別繪製不同的壁畫。後來，這兩幅壁畫一幅名為《安吉里之戰》（又譯安奇亞里之戰），一幅名為《卡西納之戰》。
這是兩位大師在歷史上少有的思想與技法的碰撞與交鋒。
左為《安吉里之戰》右為《卡西納之戰》
1503年，佛羅倫薩市政府準備給自己的市議會大廳裝修一下，其中的一面牆，他們想畫上有關安吉里戰役的壁畫。
關於安吉里戰役，是1440年佛羅倫薩人經歷過的一場小戰役，他們在安吉里擊敗米蘭人，雖然死傷都不多，但他們依舊認為那是一場榮耀之戰。而當時在重要建築上繪製宗教故事或歷史事件，是最時髦，最有牌面的裝飾。因此，佛羅倫薩人一咬牙，請了當時剛好來到佛羅倫薩不久的大畫家：萊昂納多·達·芬奇。
達芬奇當時已51歲，穩步進入老年，但依舊靠著強烈的好奇心與對知識的渴求，在繪畫，雕塑，建築，工程領域多面開花。一年前，也就是1502年，達芬奇還在羅馬各拿（義大利中北部地區）當建築師與戰地工程師呢，可謂是畫家裡最會搞設計的，建築師裡最懂科學的。
達芬奇的部分手稿
也就是靠著當時工程師的職位，達芬奇認識了尼可羅·馬基亞維利（著名政治思想家，《君主論》的作者），後者給他推薦了一項佛羅倫薩的大工程，也就是繪製《安吉里之戰》壁畫的工作。
既是朋友推薦，又是價格不菲的大訂單，達芬奇當然一口答應。但他有一個毛病，那就是作畫之前不把所有準備工作完善好，絕不動筆！於是，達芬奇用了兩年時間，做速寫，畫草稿，甚至動手開發新的繪畫技術，壁畫本身？一點沒動！
佛羅倫薩市政府等了一年多，看著這位“拖延症晚期”大師忙來忙去，終於沉不住氣，聘請了另一個當時小有名氣的新人：米開朗基羅·博那羅蒂。
米開朗基羅是達芬奇的後輩，當時29歲，剛嶄露頭角，前幾年完成了兩尊著名雕像：《哀悼基督》與《大衛》。
之前米開朗基羅負責的都是雕塑工作，他本人也喜愛雕塑遠勝過壁畫，為什麼突然願意接下佛羅倫薩這個訂單呢？
那是因為之前的一個事件，讓米開朗基羅與達芬奇結下了樑子。
1501年至1504年，米開朗基羅完成雕塑《大衛》，這個訂單同樣也是財大氣粗的佛羅倫薩所委託，於是，當時佛羅倫薩政府正在討論要如何安置這尊雕塑，而正在當地畫壁畫的達芬奇也參與了。
我們並不清楚當時達芬奇說了什麼，有一說達芬奇雖然承認了《大衛》雕塑的美的一面，也委婉的說了不少小毛病，另一說是達芬奇覺得《大衛》雕塑沒有必要擺在市政廳的正面，擺在側門就可以了。
現在的《大衛雕像》已經穩妥的收藏在佛羅倫薩美術學院
總之，這件事情一定讓米開朗基羅有些“記恨”達芬奇，米開朗基羅年輕時性格本就自負，驕傲，當時也完成了不少“大作”，正處在事業上升期。此時聽到自己作品被人貶低，即便那人是他的大前輩，在當時藝術界鼎鼎有名的達芬奇，他也絕不服氣，誓要爭回面子。
因此，即便之前從未接過壁畫“大單”，他也馬上答應了佛羅倫薩市政府的委託，但他拒絕畫與達芬奇相同的主題，他選擇的是另一場著名戰爭場景《卡西那戰役》，並自認自己能畫得比對方更好。
1505年，兩人同時完成草稿，開始正式的繪製工作。但同年六月，因為暴雨和自然災害暫時中止。達芬奇在期限內完成了他的壁畫，但最終因為效果不好，而被新的壁畫覆蓋；米開朗基羅則被前輩傳染了拖延症，最終沒有完成。
由此，這兩位文藝復興時期的頂級藝術家的交鋒，就這樣結束了。
我們可以從後代復原的草稿，來看達芬奇與米開朗基羅到底準備了什麼作品：
《安吉里之戰》達·芬奇
達芬奇將畫面定格在了騎兵廝殺上，畫面上，戰士們互相廝殺，馬匹又踢又撞，不僅體現了戰爭的殘酷，更體現了戰爭令人瘋狂。
穩定的六邊形構圖，將主體內容集中在中間
同時壁畫本身也體現了達芬奇對於構圖，結構，動態的把握之水準。
畫面本身的構圖呈六邊形，給人穩定的感覺
，但
內容卻抓住了廝殺的一瞬間
，馬蹄揚起，人揮刀未落，
使得畫面極具張力與動感
。
在頂端對稱的刀刃，以及精準的面部細節
達芬奇同時也是畫馬的行家，
畫面中無論人體還是馬匹，結構比例，肌肉分佈，都精準而真實，極具科學理性。
理性科學的結構與肌肉
整張圖古典主義的美感與視覺衝擊感並存，冷靜而又理性的繪圖技巧與充滿緊張的畫面內容交織。
這張則是米開朗基羅的草稿。
《卡西納之戰》米開朗基羅
也許他提前看到了達芬奇準備作畫的內容，壁畫不僅主題不同，而且構思角度也完全不同。
爬出來的人，正在穿衣的人，以及正在試圖拉起落水之人的人
相對於達芬奇展現了戰鬥進行中的場景，米開朗基羅明顯是選取了戰爭中一個時刻。畫面中計程車兵似乎正在泉水周圍休息、沐浴、小憩，卻突然被什麼突發情況所驚起，有人正從泉水中爬出，有人準備抽身離開，有人正在重新穿好自己的裝備。
畫面準確的描繪了一隊休息中計程車兵被突襲的一瞬間的場景！相對於達芬奇對人體馬匹的精準刻畫，米開朗基羅則是用畫面所說著一個故事。
整個場景都充滿了戲劇感，充滿角色在那一瞬間做出的選擇，內容豐富，劇情感十足
，再加上米開朗基羅早已是雕塑大師，在人體的塑造與表達上，不會比達芬奇遜色多少。
本來就熱愛人體，作為雕塑大師米開朗基羅自然可勁兒畫裸體，以體現自己在人體上的塑造
越是仔細看這張畫，就越能帶入戰場上那緊張的一瞬間，帶入那些驚慌失措的人們的情緒中去。
兩位大師，在一面牆上作畫，卻採用了完全相反的視角與作畫技巧，這是兩位藝術大師的交鋒，也是兩種不同繪畫思維的碰撞。
但，畢竟兩人的壁畫都沒有完成，此時命運正引導著他們前往新的天地。
在構思《安吉里之戰》的草稿時，達芬奇就已經開始著手繪製另一幅即將成為他代表作的畫作：《蒙娜麗莎》。
《蒙娜麗莎》 達·芬奇 1503年-1517年
而米開朗基羅呢，在達芬奇離開後，馬上也受到了教皇的徵召，去建造教皇的陵墓。當然，後來教皇取消了陵墓計劃，轉而讓米開朗基羅去幹另一件事：繪製西斯廷大教堂的天頂畫，即，著名壁畫《創世紀》。
《創世紀》 米開朗基羅 1508-1512年
佛羅倫薩市議會大廳的小小交鋒，只會成為兩人藝術生涯中的小插曲。他們在這兒稍稍交匯，接著就去向不同的遠端。
只是，這次交鋒多多少少也留下了其他的影響。
1504年，恰好是21歲的拉斐爾·桑西前往佛羅倫薩學習的時間點。他必然聽聞了兩位前輩的交鋒，也許看到了繪製好的草稿。
這位未來會展現驚人才華的大師，抬頭仰望前輩展露精湛技巧的畫作時，心靈勢必會產生難以忘懷的衝擊，這衝擊也會成為他向前的動力吧。
參考資料：
世界名畫全集系列《達·芬奇》與《米開朗琪羅》，何政廣主編，河北教育出版社出版。這套書主要介紹了很多著名藝術家的生平事蹟，並且附帶時間軸，很值得一看。
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