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右軍如龍，北海如象
李邕，字泰和，因曾在位於山東濰坊的北海郡任太守，所以世人稱他“李北海”。他出生於唐上元二年，於唐天寶六年受人迫害，為中書令李林甫構陷，含冤杖死，享年七十歲。
李邕一生擅長書寫碑文，而且大都以行書入碑，有《李思訓碑》《麓山寺碑》《李秀碑》《端州石室記》《法華寺碑》等碑傳世。《李思訓碑》是其中的佼佼者。
董其昌將他與王羲之並舉“餘常謂右軍如龍，北海如象，世必有肯餘言者”，將李邕視作足與羲之相抗衡的書法家。這裡的“象”，指的應該就是李邕碑版行書中所表現出來的沉雄與古厚的意態，這與王羲之書作中的蘊藉中和形成了鮮明的對比。
李思訓碑
《李思訓碑》刻於唐開元八年，用筆迅蕩，結構宏闊，在李邕所有碑文中堪稱第一。楊慎對此碑給出了極高的評價，曾說“李北海書《雲麾將軍碑》為其第一”
此碑雖是行書，卻字字獨立，上下左右字距基本相等，整齊劃一，猶如楷書的書寫方法。
李邕書法特點
“以荒率為沉厚，以欹側為端凝，北海所獨”——王文治
唐代崇王之風最盛，李邕也不可避免地會受到二王書風的影響。
李邕最終成為“行書入碑第一人”，而且董其昌將他與王羲之並舉，得益於其既能入於二王筆法，又能出於二王筆法。
“二王”書法不可謂不經典，不可謂功力不夠，但是行書入碑效果卻不甚滿意。主要原因在於其變化多姿的筆法“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒”。而就碑刻所需的端莊、規整而言，二王書法明顯過於“媚”。
李邕的書法特點可以從兩個重點去比對：
首先，在用筆上，李邕用楷法寫行書，以行書入碑，以方筆為主，但在筆畫之間的連帶又充滿氣力，圓厚而紮實，方圓兼施。清代書家吳德旋言：“北海則以頓挫見長，雖本原同出大令，而門戶迥別”
其次是結字，李邕與王羲之在結字造型方式上非常接近。只是李邕最突出的是上舒下斂，上松下緊，橫畫不平，呈右上傾斜，比二王更為誇張。
綜合起來，就形成了李邕用筆飛揚而沉雄，結字欹側而不失穩重，能張能斂，佈局疏散而精神內聚的形式風格。
學書之道，關鍵在一個“變”字
邕精於翰墨，行草之名由著。初學右將軍行法，既得其妙，乃復擺脫舊習，筆力一新——《宣和畫譜》
李邕書法能名振當時，並得後世之仰望，關鍵在一個“變”字上。“凡書通既變。王變白雲體，歐變右軍體，柳變歐陽體，永禪師、褚遂良、顏真卿、李邕、虞世南等，並得書中法，後皆自變其體，以傳後世，具得垂名。”
現在，有人說《靈飛經》好，就一群人全去學；又有人說米芾、王鐸好，然後又跟著去學王鐸，最後千人一面。學書之道，最忌俯仰隨人，而不敢有一己之主張與變化，你喜歡就去學，要儘量避免墮入“烏合之眾”，然後有取有舍有變化。
李邕的字也一樣有很多人吐槽，李後主李煜就說“李邕得右軍之氣而失於體格”，但是有什麼關係呢，比起盲從，敢於“變化”才更加可貴。
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