古玉的識別通俗地說，就是對真假古玉的熟識程度的一種檢驗，對大多數人而言，古玉的外觀是最容易識別，也是最容易作假的，因為皮殼就是玉器表面的氧化膜。
古玉在長期掩埋於地下特殊的環境中，其表面物質與實際接觸的土壤發生系列明顯的反應，自然而然，可能會生成一種薄霧狀的灰色朦朧玉皮，形成一種氧化膜。
而這層氧化膜受環境影響，整體覆蓋了玉器的加工位置和玉石表層，時間久了，便被大家形象地稱之為古玉的“皮殼”。
任何一種材質的玉器，天然形成的皮殼和保護層在玉器加工的過程中都被消磨殆盡，新的玉質肌體經過歲月的磨礪，又處在一種良好穩定的的地理環境之中，而不是存在於真空中，那麼隨著時間距離的拉大和增長，其玉質新加工的表面必然會發生改變，越來越鮮明地留下一層含蓄而光澤溫潤的氧化膜，這也就是我們通常所說的皮殼。
所謂的生坑玉器的皮殼，就是由於其氧化膜未受一點風化破壞， 因此可以清晰地看見淡淡白白的灰皮，如同一層薄膜，勻稱地覆蓋在剛出土古玉表面。
市場上常見的古玉皮殼主要的形態為，灰白色、薄膜狀、玉器的外表滑膩，呈現出蠟狀光澤、這種皮殼與玉質渾然一體，而非浮在表皮的一層，真正的皮殼是帶有明顯的蠟樣光澤，只有同時具備了這樣多種器表標識的古玉，才有可能是真的出土古玉。
當然，這只是經驗判斷的一個方法，在實際中我們也發現，並非所有的古玉皮殼如此典型，但是，外表呈薄膜狀、手感玉表滑膩、觸之現蠟狀光澤、與玉石本色融為一體的細微質變等等特徵，對於辨別那些純淨無瑕的古玉，同樣有著十分重要的意義。
因此，那些只講究用玉的皮殼來作為辨真識假的依據，就是隻會從玉器的表面現象來判斷古玉的真假的方法是不可靠的。
玉器的表面現象有多種，看得少就會對概念中的物品產生混淆，有時會往往會模糊人的視線，因為無論是玉質的新與舊，琢磨工藝的古與今，包括製造時代的遠與近，常常就在細節微觀揣摩的毫釐之間。
顯然，玉器的皮殼辨偽識真不是輕易可以掌握的技能，但是多看實物，多看真品，時間一長腦海中就會建立起這樣一個高標準，正規氧化反應的畫面，這也是我們鼓勵大家多去看博物館的主要原因。
一旦找到這種感覺，真正開竅，對於那些時代風格不甚鮮明的非典型性古玉，其腦海中的畫面和作用便是油然而生的。
掌握了這樣的要點之後，對於外面的那些光澤炫目、玉表混濁、質地粗劣、色彩暖昧的所謂“古玉”，就應該非常明顯的不會輕易進入你的“法眼”了。
而跟皮殼緊密結合在一起的，就是玉器的沁色了，這也是造假的重災區，歷來是古玉鑑識的重要依據，也是構成古玉審美內涵的一個重要因素；關於沁色的研究和仿製由來已久，在古玉辨偽的各種圈層中，早已有各種不同的理論和實踐經驗流傳於世。
但我們略感遺憾的是，由於古玉受其特殊的原因影響，特別是古玉本身受外在環境的複雜性和自身內部結構的多重性特點，所以在大多數情況下，帶有沁色的古玉雖然豐富多彩，但至今為止，關於沁色的爭議也一直未能統一，更談不上給我們留下一個現成可操作的模式了。
特別是讓我們感覺比較到為難的是，古玉的沁色與玉材的表皮、與玉質內部的雜質，以及與透過現代人為化學或物理處理後所形成的形態，在目前的科技手段下並不是什麼難事，市場上也有很多類似的物品，會採用這種簡單易造的手段，對其他的收藏愛好者來說，往往會形成一種對人產生障礙的眼光。
古玉最美是“沁色”，恰恰也是這種千變萬化的沁色，成為掩蓋玉質和工藝年代的一種工具，造就了變幻莫測的陷阱。
看了很多朋友私信鑑別的玉器，不得不佩服造假者的“與時俱進”，使你不能不覺得，面對繽紛的古玉世界和眼花繚亂的贗品仿製手段，過去一直推崇的眼力和經驗，有時會顯得多麼的蒼白和無奈。
對於那些處於“溫室“狀態下的古玉，更是如此。
這也告訴我們一個殘酷的事實，古玉的鑑別，不能按照老的方法只談“經驗”，也要與時俱進，要知道規律，總是存在於任何一個事物的範圍之中。
儘管玉器沁色辨偽是顯得如何的複雜和不確定性，但經過長期的考古研究和收藏實踐，也證明了某些典型特殊的沁痕形態，是古玉辨真識偽的鐵定看點。
就以大家通用的“葉脈狀紋”為例示，如本圖所示，當我們看到有些貌似新淨的古玉，玉表呈現不規則的、滲人質裡、密集而又疏朗有致的網狀灰白色線痕，如葉脈一般，星羅棋佈般附著於器身，那麼，可以肯定，那同樣是古玉曆經滄桑的一種印記。
這樣的沁痕，其乾淨利落的脈紋，是時間歲月作用於疏密不一的玉質結構晶體的結果，是自然生成的古韻舊氣，而非現代任何化學酸咬和能工巧匠所為。
遇到帶有這樣的沁痕的古玉，心中要有“譜”，識真的機率就一定會多些。
因為，就目前的市場仿古工藝而言，這種自然狀態下形成的“葉脈紋”沁痕，它應該是真品保險係數較大的一個標誌，這種外表特殊的跡象，對於那些容易被作假的範圍內，用於識別高古玉器，尤其是新石器時期的地方材質古玉，不失為一種可資借鑑的方法。
