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行弦轉原板
單純用鼓點的話，最後一扦子力度要加強，並把節奏稍扳慢一點，以示區別。
如果用鑼，也要在節奏上稍慢，舞臺常有這種情況：一段行弦中為了配合演員身段唸白要打好幾鑼（不論大、小鑼），最後一鑼轉唱腔過門。這樣的話，就必須使轉板的這一鑼在節奏、份量上與前面造成明顯的區別，使胡琴奏的旋律有明顯的換段落的感覺，交代才算清楚。
有不少旦角、小生西皮唱腔中的行弦隨唱腔的4/4拍記譜，原板、南梆子都有。這是記譜習慣問題，雖然旦角、小生節奏稍慢，但行弦仍屬2/4拍的範圍。
如果用扎大，不論下在何處，胡琴都必須拉到行弦的句末才能轉，中間是轉不了的。司鼓者要掌握好下點子的位置。
楊曉輝，男，1949年出生，上海市人。 中國戲劇家協會會員，國家一級演奏員。1961年考入京中國戲曲學較，1969年畢業，專業司鼓。1969年—1971年，在北京中央音樂學院進修作曲，得到著名音樂理論家、作曲家吳式鍇等老師的教授。為後來的音樂創作打下了重要基礎。