自古以來，文人墨客都有傷春悲秋的傳統。同時，春天百花盛開，永珍更新，播撒希望。秋季天高氣爽，瓜果飄香，收田屯糧。所以，歷代詩人筆下多的是寫春詠秋的篇章，而很少有人能夠在春夏秋冬四個季節的描繪上同時流芳。然而，卻有一人，各用28個字，以同一個曲調，為春夏秋冬工筆細描，留下四支曲子，猶如四幅色彩絢麗的水彩畫，令人激賞，教人讚歎。這個人就是元曲四大家之一的白樸。
百花盛開
天淨沙•春
春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳鞦韆院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
山朗潤起來了，風和煦起來了，太陽的臉紅起來了。雕欄錯落，樓閣林立，簾櫳輕挑。院子裡，楊柳下，鞦韆在輕輕的悠來蕩去；院子外，晴空裡，曠野上，黃鶯在婉轉地歌唱，燕子在悠閒地飛舞，潺潺的小溪在小橋下淙淙作響，花兒在微微的春風裡悄悄地飄落。作者透過對春日裡山、日、風、樓閣、院子、鶯燕、小橋、流水、落花的描繪，呈現出一幅遠景、近景、中景皆具的春意圖：草長鶯啼，花落燕舞，奼紫嫣紅。其筆下的春天景色如畫，生機盎然。
楊柳鞦韆院中
這支曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，勾勒出一個幅充滿生機、春意盎然的畫面，這幅水墨山水畫，素筆勾勒，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，作者根據自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調：明媚的春光裡，春山潤澤，春日融融，春風和煦，怡然與舒暢。
小橋流水飛紅
天淨沙•夏
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫簷。
紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹蔭一直遮到畫簷。紗帳中的藤席上，有一個芳齡女孩，身著輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著宜人的夏日時光。
綠樹陰垂畫簷
此曲運用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句描繪出雲收雨霽、水涼瓜甜、樹陰垂簷的畫面，後兩句描寫消受著宜人時光的“玉人”。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。全曲運用白描，洗淨鉛華，選景精當，語言簡潔，顯示了作者的藝術功力。
玉人羅扇輕縑
天淨沙•秋
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
太陽漸漸西下，天邊的晚霞也逐漸開始消散，只殘留了幾分黯淡的色彩，映照著遠處安靜孤寂的村莊，拖出那長長的影子。輕煙淡淡飄向空中，幾隻烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠處的一隻大雁飛掠而下，劃過天際。山清水秀；霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風中一齊搖曳著，顏色十分鮮豔。
孤村落日殘霞
這首小令，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。作者透過擷取十二種景物，描繪出一幅景色從蕭瑟、寂寥到明朗、清麗的秋景圖，是一首描寫當時社會的抒情曲。此曲題目雖為“秋”，並且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字。此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞並列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。前三句著力渲染出一派深秋淒涼之景。而後兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫“青山綠水，白草紅葉黃花”，在暮色中，這些明麗的色彩，為這肅殺的氣氛平添了許多生機活力。成為一掃前人一悲到底俗套的佳作。
青山綠水
天淨沙•冬
一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪裡山前水濱。
竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪的山前水流緩緩。竹子做的籬笆和籬笆內的茅舍，在孤村之中一片安詳的和諧。這首小令運用詩歌創作的傳統手法，構成了詩的意境。此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環境，透過冷月、黃昏、雪山、水濱、淡煙、衰草、茅舍、孤村等清寒悽迷的意象，表達出一種悲涼和無望的孤寂心境。
竹籬茅舍
這四支曲子，不僅是對季節更替的描繪，而且還包含著作者的情感和人生體驗，從歡快、明淨到寥落、孤寂之間的發展。這種更深層次的內涵，有興趣的讀者可以進一步探討。
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