20年前在校期間，我本來是練歐書，畢業後參加工作，因職業原因經常用到書法，在實際應用當中發現，歐書的侷限性太大，用起來縮腳縮手，寫歐書要精工細作，點畫細緻入微，毛筆、紙張等書寫材料都要好，否則寫出來的字比較難看，大家有沒有發現歐書只會出現在展廳和書齋，生活中很難見到，連寫春聯都不用歐體。但歐書對初學者比較有吸引力，看著整齊美觀，好收學生。
現實中的書寫條件哪會樣樣到位，我記得剛參加工作，領導給我十幾張有光紙，一小瓶華山墨汁，一支不知誰用了沒洗的毛筆，讓寫幾張開學通知。我洗好毛筆，斟酌了一下就開幹，哪裡知道，歐書的書寫技巧根本就發揮不出來，紙太光，墨少寫不開，多了流。百十個字的通知從中午寫到太陽落山，一下午三張成品，廢了5張紙。寫通知倒罷了，最為難人的是寫會標，就是開會用的那種條幅，前幾年用即時貼刻好字貼上，現在都用條幅機印。一條長幅紅布，把白紙裁成方形，旋轉45度，寫成菱形，用大頭針別在紅布上。寫條幅都是大字，歐書筆畫細，寫大了遠看散架，無賴之下，只好用顏體寫，雖然沒練過，但看同學寫過，尤其一個剪髮頭女生寫的很好，憑記憶湊合寫吧，雖然不咋地，但也能用。
透過這幾件事情，我開始練顏體字，從《顏勤禮碑》入手，一寫就是三年，練到後來不看帖，隨便拿出來幾個字都能寫到原貼九成五像，期間還練過《自書告身貼》。之後去了外地，隨著學習書法的時間越長，視野和水平的提高，顏體字的缺點也暴露出來了，就再也沒有寫過顏體。前幾天用顏體寫唐詩《春曉》，全是當年的底子。透過這些年的實踐，也總結出一寫心得。
一、好的方面
第一，能學以致用，應用範圍廣闊。能寫大，也能寫小，作為入門很實用，在以後的書法道路上不會掣肘。
第二，顏體雄偉壯闊，大氣。這點很重要，氣魄決定人生的高度，寫字和做人一樣，小家子氣的人總不討人喜歡。
第三，顏體是廟堂氣的代表，以此為準繩可以明白很多不同的書法氣質。比如道家的沖和氣，佛家的慈悲氣……等等，各種不同的書法氣質，大家可以自己去體會，明白了各種書法氣質，可以為自己的書法取向有效定位。
第四，顏真卿本人也是個有故事有氣節的人，瞭解顏真卿這個人，能學到書法以外的東西，比如氣節。氣節這東西看不見摸不著，和利益背道而馳，但卻是一個民族的脊樑。
不知道大家有沒有聽過“崖山之後再無中國，煤山之後再無華夏”這句話。南宋末年元蒙入侵中原，在文天祥等將領的堅持下，南宋抵抗了十餘年，80%的漢民族被屠殺，十室九空，餓殍遍野。1279年，南宋殘軍與元軍在崖門海域展開歷時20多天的大海戰，雙方投入兵力50餘萬，動用戰船2千餘艘，最終宋軍全軍覆沒，左丞相陸秀夫攜少帝突圍無望，遂杖劍驅妻子入海，並揹負年僅九歲的少帝趙昺蹈海殉國。大宋後宮及群臣也紛紛投海殉國，七日間“浮屍出於海十餘萬人”。崖山海戰中國整個精英階層全部殉國，一脈相承數千年的中華文明由此產生斷層，其影響深遠延續至今。
明末，1644年，明思宗朱由檢在景山一棵歪脖子樹上吊死。崇禎皇帝不願降清苟活，也算是帶著中華民族的氣節與大義殉了自己的國，此時已無張世傑，已無文天祥，已無陸秀夫……滿朝文武。地方大員，歸降異族者眾，被明廷寄予厚望的南三藩也開門降清，做了割據一方的王。崇禎帝死前也不會想到，自己的生命結束在北京自己皇宮一角，滿朝文臣武將無跡可尋，落得還不如南宋流亡小朝廷的一個八歲孩童，雖然也是殉了國，自己身邊只剩一個太監。
有些東西一旦失去，就很難找回來了，唉！
二、顏體的缺點
第一，粗野，書法基本上是給文人或有一定知識層次的人群看的，在文人眼中顏體蓬頭垢面，歷來被詬病的原因就出在這裡。
第二，顏體寫小字也不是不好看，最大的問題是俗，明清館閣體脫胎於顏體，藝術價值不高不是沒有原因。
第三，寫顏體字用側鋒多，一旦形成習慣，在行草書上容易飄，顏體傳世作品也以楷書、行書為主，有些人要問了，顏字不是也有草書嗎？我不否認是有，不是每個書法家都能達到顏真卿的書法功底，這一千多年來，有幾個用顏體筆法寫草書有成就的？行書成就者倒是很多。
書法的能不能練好要靠自己的悟性和智慧，別人的見解只是參考，自己把握。
