古玉形成灰皮最大的特點，就是有過渡，有擴散，有變化。
如藍天白雲，沒有一定之規，非常自然。
這是因為玉是非均質體，玉器表面發生蛻變的程度不同，一般來說，工痕處或邊緣處最容易蛻變，也就最常看到灰皮。古玉收藏切忌以點蓋面，只見樹木不見森林；下面闡述的灰皮理論，結合於網路的分享及自己賞玉經驗，僅供藏友借鑑互相學習，如有所悟，不勝榮幸。
灰皮古玉用肉眼看上去是一片白茫茫的，似乎全是灰皮，可是用在高倍放大鏡下仍然可以看到灰皮是稀疏的，灰皮色也不能把地張全部遮住了。
點點斑斑的灰皮完全像是自己長出來的一樣，絕沒有人工佈置、故意製作的痕跡。古玉灰皮作偽的假貨，死板生硬根本就沒有自然過渡特徵。
收藏古玉也要了解真假灰皮沁色特徵，知道作偽和真品古玉灰皮的區別才行。
灰皮的形成前提是玉質蛻變造成，就是久埋在土壤中，長時間吸附土壤中的有機質，玉質分子結構又發生了變化，在玉器由表及裡慢慢形成的富有很柔潤光澤的氧化層。
必然伴隨著土蝕斑痕的出現，放大鏡下觀察灰皮，能夠找到自然呈現的土咬土蝕痕跡，這也是沁色進入的通道。
灰皮，雖然在收藏的過程中，相對數量較少，特別是打孔及砣工中的包漿要和玉表包漿渾然一體。
偽古玉無包漿而言，有的只是趁熱打過蠟或是用油浸過，這種情況，用火一燒，聞一下便知，老玉新工則在加工痕跡處無包漿。
只要掌握了它們的規律性，再結合其他特徵綜合分析，鑑定玉器不是一件很難的事。
瞭解古玉沁色才能識古玉灰皮。
有灰皮的玉器，灰皮下面會伴有各種沁色，而且沁色過渡非常自然，變化也很豐富，這是由於灰皮的產生，玉質分子結構鬆散更為嚴重，沁色才更容易形成灰皮。真的灰皮，一定是自然且富有層次的，厚薄不均，濃淡不一，有擴散有變化，看著特別舒服。
最後形成古玉雞骨白，屬於深層變化。
灰皮與玉質緊密結合，盤玩時根據濃淡先後消失，灰皮濃的地方會出現沁色，並伴有綹裂。
灰皮分佈濃淡深淺不一，基本都有開窗現象，瑩潤可鑑定。
打燈下觀察灰皮，可見玉質清晰明朗，灰皮盤掉後顯露玉質，並出現沁色和綹裂。灰皮是因古玉自身結構為應對外部環境而產生的內部質變反應也就是內因形成的沁色。
灰皮的玉多產生於“透閃石”和田玉材質也有地方玉（待商榷）
古玉灰皮跟沁變更是相輔相成的，就很容易造成行內人經常說的”有灰就有沁”的情形。
古玉在地下受潮，會發生”脫鈣”現象，鈣質會融化析出而凝固在器表，形成一層灰白色的一層皮殼。臺灣劉良佑先生在”古玉新鑑”乙書：古玉在地下受潮，會發生”脫鈣”現象，鈣質會融化析出而凝固在器表，形成一層灰白色的一層皮殼。一般稱為灰皮。
就是因為灰皮是由內向外的，所以一般而言它只有一種顏色，鈣的白灰色！灰皮是鈣化雞骨白的前兆。
收藏講“一份價值一分貨”這是古玩界的永恆真理。
收藏古玉前題是要真懂，知識眼力都能達到專業才行，為什麼真懂的藏家手中有那麼多珍品佳器？
這就是主要原因。藏品的真贗與等級高低，永遠與知識眼力成正比。
古玉收藏要多看館藏古玉器，真正瞭解古玉沁色特徵才能識古玉灰皮。
十玉九沁這是行裡普遍共識的觀點。
『 弘揚古玉文化・提高古玉愛好者・鑑賞鑑定能力』