在國畫創作中，畫水主要有三種方法，即勾水法、空水法和染水法，我們在前面幾期推文中已經簡單介紹過勾水法，現在說一下空水法和染水法。
顧名思義，空水法就是在畫水時空出水的位置，表現出水的意象，空水法比勾水法要更難掌握，是一種無中生有的技法，意味雋永，引發觀賞者無盡的遐思。
染水法，其往往和勾水法和空水法共同使用，染水時除墨色之外，也可以用淡花青或淡赭石來暈染出水的質感。
下面就透過繪畫作品分析一下空水法和染水法：
濠梁秋水圖（區域性）南宋 李唐
這是一幅長卷作品，幾塊碎石散落在水中，水面波瀾不驚，在靠近石塊的地方，畫家也運用了勾水法的技巧，營造 一派秋日景象。
山水圖 宋代 佚名
圖繪溪邊長松迎風，水閣中高士遠眺，漁父垂釣清溪，遠山村落靄然。畫家採用空水法，畫出水面與山石的交界線，水波不興，宛如一塊明鏡，遠處一葉小舟漂浮在水面上。
山水詩畫冊（其一）明代 文徵明
幾顆稀樹，一幢茅屋，遠處微茫的山色和平靜的河水營造出一片孤高寂寥的氛圍。
山水十開畫冊（其一）明代 藍瑛
這幅畫採用染水法，用墨色暈染出湖水微茫邈遠之感，與雲霧縹緲的遠山，枝葉繁密的近樹相映成趣，湖面上的小舟與四面的景色，一動一靜，相得益彰。
水墨山水（區域性）清代 龔賢
一隱者頭戴斗笠，望著眼前的湖水，控驢而行，遠處山脈迢遞，湖水無垠。湖水淡墨染就，與遠山近樹組成一幅恬淡閒適的悠遊畫面。
山水人物畫冊（其一）明代 唐寅
遒勁的松樹下，一人騎牛緩緩而行，寬廣的水面伸向無盡的遠方。
山水冊頁，清代 王原祁
青綠山水卷（區域性）清代 王鑑
由遠及近，畫者用山麓，小橋，碎石，舟船，草木等景物營造出一片水波邈遠的景象，雖不著一筆水波，但整個畫面充盈著水的氣息。
設色山水冊（其一）清代 石濤
畫家用遠山和近處的巉巖隔出水面，在靠近岸邊的地方，勾出水波，淡墨微染。
在應用染水法染水面時，所調顏色要淡一點，如果覺得效果不夠，可以多暈染幾次。
創作者在畫水時，不必拘泥於特定的技法，勾水法，空水法和染水法可以同時使用，營造出自己需要的畫面效果即可。