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原題為：《試論”起筆“》
在一條線中如何體現毛筆的特性是書法藝術的重要因素。毛筆的特性是獸毫所體現出來的軟硬程度，材質大致分為狼毫、羊毫與兼毫，材質會導致筆毫呈現軟與硬的特性，那麼這種特性則導致線出現輕重的關係。輕重關係的產生一方面受
筆毫的性質決定
，另一方面則受到
執筆的姿勢、力量大小
等影響。
我們單純從用筆的方面來分析，先要排除毛筆的特性原因，進而從執筆姿勢和手指動作來分析。
手指的動作體現的輕重關係是由“
力
”決定的，也就是手指執筆會產生大小不同的力量感，這種力量感就是“力”。陳振濂在《書法美學》一書中說：“我們在寫字時要講究筆力，這個力包括了從人的發力到手指（經過肘、腕、指）再到筆桿再下注到筆毫，是一個力的傳導過程而不是呈現過程。”
我們不難發現，“力”是一種傳導，透過肘部傳導到腕部，再透過腕部傳導到手指，透過手指的表現傳達出來力量的輕重關係。
談到力量的表現，我們還要提到毛筆的材質，毛筆的筆頭材質決定我們在用筆中用什麼樣的力量感去表現輕與重。這是其中一個方面。我們重點需要說的是手指的“傳導”作用。因“
輕入
”會讓毛筆與紙面摩擦性降低，且入紙後做同方向的運動，因而輕入筆呈現出來的線前端多為尖，但入筆後進入行筆過程中要加入停頓，然後在行筆中加入“
推
”的作用。
這樣的入筆方法不失“凝厚”的線質
，同時，透過節奏的變化還可以保持“靈動”的特徵。在
漢簡
中此類用筆較多。《長沙五一廣場東漢簡》中的簡牘作品，大多數的起筆均為輕入起筆，如“言”字的三個橫畫，都是輕入筆，在收筆處則變重。“子”的橫畫。這些用筆都體現了入筆輕的特點。
王曉光在《東漢中葉隸書墨跡標杆之作一試析五一廣場簡犢墨書及相關問題》一文中說：“到了東漢中後期新隸體漸成社會書寫的主流，集中在簡牘、紙、陶瓶等介質上。”
由此，這些簡牘的某些起筆特徵應該就是漢代日常書寫的表現，我們可以聯想到《
禮器碑
》中很多字的起筆也都是輕入筆，在行筆甚至收筆處均較輕，結合當時的墨跡來看，其用筆方法是一致的，而不是我們通常所理解的漢代多逆入的筆法。
入筆較重的方式在篆書中體現較多，手指抵筆桿力度增加導致毛筆抵紙面面積增大，便產生起筆處較重的形態。如鄧石如晚年書寫的大字隸書作品，起筆加重且加入了圓轉的動作，呈現出來的線條蒼辣、樸拙。
吳昌碩的篆書作品也是一樣的特徵。而在趙之謙的隸書及篆書作品中，採取了斜入筆加重，筆鋒開啟後平鋪行筆，也有逆入後加重平鋪的方法，呈現出另一種獨特的面貌。
在行草書作品中，如王羲之的《大道帖》，入筆都較重，在連續性書寫中一直以重壓的方式完成整件作品。米芾的《清和帖》也以這種方式居多，如“啟”字的橫畫、“傾”字的撇畫，“夏”字的橫畫等等。
然而，對於一件完美的行書作品來說，完全用重去表現是遠遠不夠的，於是米芾在這件作品中還有意加入了輕的對比關係，如“和”字的橫、“趨”字的三個橫畫、“微“字的豎畫等等，則將輕與重的對比關係表現極為豐富。
輕重對比關係，無論是楷書還是行草書，都要靈活掌握與表現，這樣在章法表現和氣韻表現上方能體現藝術的最高程度。在理解輕重對比關係上，我們應該更多地從古人法帖中發現古人的”巧妙“運用，且
明白古人做了哪些"技法性"的表現，這才是我們臨摹的要義
。
本文節選自《中國書法》
原題為：《試論”起筆“》
作者：賀進
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