黃庭堅是“宋四家”中的一位，這已經證明了他的書法水準與地位。歷史上流傳下來的黃庭堅書法有幾種型別，一是小字行楷手札，二是大字草書，三是大字行書。其中，大字行書、草書最具個性，筆畫開張似“長槍大戟”，霸氣十足。
黃庭堅
《華嚴疏卷》是黃庭堅大字行書的代表作，為宋元祐五年（1090年）左右寫給化緣僧人換取銀兩的作品，現藏上海博物館。此帖不同於《松風閣詩》《經伏波神祠》等率意之作，莊肅典重，頗得顏真卿書法的遺韻。
黃庭堅《華嚴經疏卷》
《華嚴疏卷》用筆沉凝渾厚，筆勢遒健，行筆以中鋒為主，肥中有骨，瘦而不弱，富有篆籀氣；結字注重誇張，善於製造矛盾，縱伸橫逸，長筆外拓，揖讓有序，欹側險峻而不失穩重；章法上，行距開闊，字距茂密，字形長短互補，收放合度，富有節奏感，張揚而不失內斂與和諧。
區域性1
此帖無論是筆畫的形態還是結字之法，都和顏真卿的書法有相似之處，如“人、又股”等字中的捺畫一波三折，曲盡其妙，“持、可”等字中的豎鉤呈外拓之狀、張力十足，“鷺、者”等字的轉折圓轉流暢，遒勁渾厚；“作、疏、緣、此”等字結體無中宮斂結、四周放射之態，端莊寬博，古意盎然。
有很多書法愛好者不太喜歡黃庭堅的書法，覺得黃庭堅的字風格太強烈，也有人認為黃庭堅的字伸展太強烈，有刻意作做的成分。黃庭堅的書法，在“宋四家”之中的確是風格最為突出的一個，但正是這種突出的特點，才讓他有了獨特的價值。
區域性2
要學習、臨摹黃庭堅的行書，《華嚴經疏卷》是比較好的選擇，因為此帖是他比較成熟的作品，且當年他在寫這一作品時，無論氣力、精力都處於盛年期，所以整幅作品神完氣足、元氣充沛。
臨習的時候，我們可以從以下幾點多下力氣：
1。黃庭堅由“長年蕩槳，群丁撥棹”而悟到用筆之法，如蕩槳、如撐舟，沉著痛快，氣魄宏大，所以，我們必須深諳其筆法，否則易失神采。
區域性3
2。短橫起筆多露鋒起筆，簡潔快捷。長橫逆行，起筆時而順鋒，時而逆鋒，時而切筆，果斷爽利，行至中間輕提，收筆回鋒略頓，承上啟下。此帖中“五、孟、喚、下、與”等字的長橫為各自的主筆，臨習時在把握其起收形態的同時，還應注意其傾斜度及行筆過程中的變化，不可草率為之。
3。聲、郎、佛、千”等字的豎畫是此帖中的點睛之筆，或直或曲，或長或短，或正或斜，或露或藏，起到了調節節奏、開闊空間之效果。臨習時應注重變化，切忌雷同。
區域性4
4、此帖的撇畫、捺畫特點鮮明，撇畫多勁直含蓄，捺畫多屈曲飽滿。因此，臨此帖時應注意行筆的節奏，避免生硬、臃腫。
5、轉折處方圓兼有，如“西、百”等字的轉折為圓筆，“巽、助”等字的轉折則為方筆，臨習應觀察細緻，不能混淆。
6、此帖中“健、裡、兒、光、來”等字中宮斂結、四周放射，這是黃庭堅書法結體的典型特徵。臨習時應將此類字與帖中內鬆外緊、平正寬博的字進行區分，熟練掌握這一結字特點。此外，還應注意字中的錯位與揖讓，如“喚”字左高、右低，巧妙穿插，生動有趣。
區域性
7、此帖行距大於字距，字的大小、長短、粗細、正斜對比強烈，且偶爾穿插運用草書，以提高其節奏感和豐富性。臨習時應有全盤意識，才能掌握此帖的章法特點及神韻。