柳公權《蒙詔帖》
柳公權以楷書見長，行草書作品極少，這幅《蒙詔帖》可謂是柳公權行草最佳代表作。然而，在多數初學者尤其是外行人看來，這幾乎是一幅很難欣賞的“醜書”。可就是這幅“醜書”面孔，緣何被後人列入“天下第六行書”？
先看看創作背景。《蒙詔帖》是柳公權寫的一通訊札，信札的大意是說自己年老體衰，能力有限，雖然有個閒官職位，可也不能為別人辦什麼大事，請諒解自己的難處。
▲唐 柳公權 蒙詔帖 紙本 行書 26。8x57。4cm
北京故宮博物院藏
《蒙詔帖》又名《翰林帖》，大字行書，計７行，27字，書於長慶元年（公元821年），當時柳公權44歲，年富力強，正是他書法創作的顛峰期，所以字如驚鴻擊空，遊獨弋，後人曾疑其偽，但明詹景鳳《玄覽編》說：“柳誠懸墨跡帖一卷是真。筆法勁爽而縱橫悉如意也，蓋自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦。”且此帖曾經宋內府、明韓世能、清馮銓、安岐收藏，以後又入清內府，曾刻入《三希堂法帖》。
柳公權所寫的碑版極多，以致當時公卿大臣家的碑誌，如果求不到他的字，就會被人們罵為不孝子孫，但行書流傳極少，因此就越發顯得《蒙詔帖》的彌足珍貴了。
▲唐 柳公權 《蒙詔帖》 全卷原樣
釋文：公權蒙詔， 出守翰林，職在閒冷，
親情囑託，誰肯響應，深察感幸。公權呈。
此帖氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變，依勢而化，或長或短，或大或小；也不像柳體楷書那樣取正勢，而是欹側多姿，險絕有致，不拘常規，放浪形骸，極少唐朝森嚴法度的束縛。
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其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。誠如周必大說：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉。”
其章法大小肥瘦，參差錯落，虛實疏密，相映成趣，前後照應，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，“枯潤纖濃，掩映相發，非復世能彷彿。”
南宋所刻《蘭亭續帖》中收有《翰林帖》（或稱《蒙詔帖》），其文曰：“公權年衰才劣，昨蒙恩放出翰林，守以閒冷，親情囑託，誰肯響應，惟深察，公權敬白。”據文意推測該帖應寫於文宗時柳氏任翰林院書詔學士期間，而本帖中的“出守翰林”在文辭上不符合當時居官者職守的稱謂，因此後人推斷有可能是宋人據《翰林帖》的大意寫出。
關於《蒙詔帖》真偽爭議一直沒有停止，啟功先生認為是偽跡，“乃知今傳墨跡本是他人放筆臨寫者，且刪節文字，以致不辭。” 但是謝稚柳先生卻認為是柳字傑構，真跡無疑。這就尷尬了。
在對古代名跡的認定上，啟、謝二先生意見往往相左，啟先生以文史資料甄別考據為主，而謝先生卻以藝術感受為據；啟先生言之成理，謝先生感覺非常敏銳；啟先生結論一出，有煞風景之嘆，而謝先生一言既出，卻有強詞奪理之嫌？誰是誰非？
恐難定論，唯能知道的是這是一幅氣勢磅礴、風神超凡的經典墨跡。
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