最近發現了一個寶藏節目，它就是“看理想”與優酷聯合制作的一檔文化藝術類節目《區域性》，它有影片和音訊兩個版本，目前已推出三季，在“看理想”和“喜馬拉雅”APP上都可以收聽收看。
《區域性》的主講人是中國最具影響力的文化批評者之一、畫家、作家陳丹青。《區域性》有別於普通的藝術鑑賞類節目，它既不是教你學畫，也不是給你高屋建瓴地談藝術史。恰恰相反，它的著眼點，是區域性。節目藉由陳丹青的眼睛和語言、洞察與審美，講述中西方名畫名作的一個個細微區域性，一處處沒人注意到、但看過之後會恍然大悟、拍案叫絕的精彩細節。陳丹青用他獨特犀利的語言表達他對藝術、對生活獨到的見解與體驗，使大家覺得本該有幾分枯燥沉悶的節目驚喜連連。《區域性》雖然非常小眾，卻也不乏一批忠實的擁躉，也是近年來口碑最好、豆瓣評分最高的文化藝術類節目之一。接下來，咱們一起來看看《區域性》都有著什麼“擋不住”的魅力？
《區域性》第一季，全片在陳丹青的畫室拍攝，講述中西方名作的一個個細微的區域性，後期輔以大量的動畫效果，透過年輕人感興趣的話題、故事穿插引導，重新審視各時期藝術創作和藝術家被人們忽視的角落。
第一季第1畫講的是北宋畫家王希孟唯一的傳世作品《千里江山圖》。《千里江山圖》是一幅長11。91米、寬0。515米的長絹，現藏於北京故宮博物院，是故宮博物院的鎮館之寶。這幅手絹集北宋以來水墨山水之大成，以概括洗練的手法、絢麗的色彩和精細的筆致表現出祖國山河的雄壯，是我國十大傳世名畫之一。丹青老師一面幫我們分析畫作的精妙，一面碎碎念：通常人們在想象中國古代畫家的時候，都是白鬍子老人，明清的文人畫確立了山水畫中的老人符號，比如說，晚清民初的黃賓虹、齊白石、張大千等進一步坐實了這類單一想象。而在《千里江山圖》中，我分明看見一位美少年，正好十八歲，十八歲的感知功能是全息的，好比一臺嶄新的電腦，下載、搜尋和反應功能都是一流。通常成年老熟的大師，喜歡做減法，所謂取捨和概括，可英年的王希孟呢，是忙著做加法，人在十八歲才會有這股子雄心和細心。整幅畫作畫得一點不亂，不枝蔓、不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人。丹青老師稱讚王希孟在最美好的年紀奉獻了唯一的天才似的作品，講得令人動容。
王希孟的傳世之作 《千里江山圖》（區域性）
第一季第3畫，講的是蔣兆和的《流民圖》。蔣兆和是中央美院的老教授，上世紀中國最傑出的人物畫家。《流民圖》是蔣兆和先生一生中最重要的作品，創作於抗戰時期，這幅畫以西方繪畫的透視原理和中國傳統繪畫技法相結合的方式來表現單個的人物形象。為了畫好這幅畫，畫家親赴上海、南京等地體驗淪陷區的百姓生活。在這一集裡，丹青老師即興發揮：我們偉大的繪畫傳統是千里江山，而不是死亡。解放後，這幅畫幾乎被歷史忘記，常年隨意堆放在倉庫中不見天日，甚至差點被銷燬，定性幾經反轉，從最初的“反共大毒草”到如今的“現實主義的愛國主義的作品”，蔣兆和也因這幅畫作遭受種種不公正的待遇，蔣先生政治名譽在上世紀八十年代才完全恢復。如今的八零後青年不喜歡看苦難、悲慘的事情。蔣兆和一輩子沒畫過壯麗河山，他喜歡畫人，特別喜歡畫可憐的受苦人，他有個四個字的座右銘，就是“悲天憫人”。孟德斯鳩說過一句話，“人在苦難中才更像一個人”，據我的記憶，歷史上偉大的作品很少描繪幸福，就算有，看了你也未必會感染到那種幸福，可是描述苦難的經典，真的會讓人感動。在陳丹青眼裡，《流民圖》其悲天憫人的態度，數百人物的細節刻畫描摹，畫裡的血淚真摯動人，遠勝過畢加索以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮格爾尼卡為原型創作的《格爾尼卡》。《區域性》讓大家瞭解了中國現代美術史上的“遺珠”蔣兆和先生和他的《流民圖》的深遠意義。
中國最傑出的人物畫家 蔣兆和 先生
蔣兆和 的代表作 《流民圖》 （區域性）
蔣兆和先生的 人物作品集錦
西班牙國寶級畫家畢加索的 《格爾尼卡》
《區域性》第4畫，初習的作品。荷蘭畫家梵高雖然大名鼎鼎，他死後為大眾所熟知的常常是《星月夜》、向日葵系列等等，他初學繪畫時的習作卻罕有人知曉。陳丹青就從梵高的一幅小畫《海邊的漁夫》講起，這幅畫的鼻子和眼睛都沒畫好，然後一筆就給抹掉了，顯然是未完成的、初學的作品，然而正是這幅畫令陳丹青分外著迷，在他看來，梵高畫作之所以動人，全在於他的“憨”。
梵高的初習之作 《海邊的漁夫》
在陳丹青看來，“藝術頂頂要緊的，不是知識，不是熟練，而是直覺，是本能，是嶄新的感受力，直白地說，其實，是可貴的無知。”
《區域性》第二季，節目組經費更加充足，不遠萬里，來到陳丹青的“大學”——紐約大都會藝術博物館，每一個展廳，都是一處寶藏，節目以他近20年的觀展經歷為串聯，講述世界各地域、各時期的藝術傑作。無論你是否曾經去過紐約大都會藝術博物館，在這一季裡，看著丹青老師穿梭在美術館的各個角落，如數家珍般地介紹一件件典藏的原件，都會使人切身感受到走近藝術殿堂的神聖感。
《區域性》第三季，主要探索“偉大的工匠——義大利文藝復興溼壁畫”。繼續跟隨丹青老師尋訪義大利數十座教堂、修道院，實地拍攝文藝復興早期的溼壁畫工匠傑作，為觀眾近距離呈現溼壁畫震撼人心的魅力。
在這裡，先科普一下。什麼是溼壁畫呢？溼壁畫是指在灰泥牆壁以及天花板上繪畫的畫作。溼壁畫和油畫的區別有兩點：一是它是畫在牆上和天花板上的，不是畫在畫布、紙板或木板上的；二是用來調和顏料的不是植物油，而是清水。
這一季裡，除了“文藝復興三傑”達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾之外，陳丹青陸續為大家介紹喬託、洛倫佐、馬薩喬等知名甚至是無名畫家的作品。
從《紐約瑣記》、《退步集》開始認識陳丹青，看他一點點把人生歷練和體會揉在熱愛的藝術裡，細細地掰碎了講，覺得一肚子墨水真是令人豔慕。
《區域性》從第一季走過第三季，內容、畫面乃至配樂無不體現著製作團隊的良苦用心和滿滿的誠意，節目的精良質感甚至可以比肩BBC的紀錄片。