拙政園，始建於明正德初年，是江南古典園林的代表作品。
與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽為中國四大名園
。
因官場失意而還鄉的御史王獻臣，以大弘寺址拓建為園，取晉代潘岳《閒居賦》中“昔潘岳氏仕宦不達，故築室種樹，灌國鬻蔬，曰：’此亦拙者之為政也’。……吾僅以一郡倘倅退林下，其為政殆有拙於嶽者，園所以識也。”意，名為“拙政園”。
整個拙政園分為東、中、西三部分，其中中園是全園精華所在，東西花園則各具特色。
東園
又稱，歸田園居。是因為明崇禎四年園東部歸侍郎王心一而得名。
主要建築有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴雲峰等
，均為移建。
中園
中部是拙政園的主景區，為精華所在。
遠香堂為中部的主體建築
，位於水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池面遍植荷花，兩山島上各建一亭，西為“雪香雲蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時而異。
西園
原為“補園”，水面迂迴，依山傍水建以亭閣。
主要建築為三十六鴛鴦館
，是當時主人宴請賓客和聽曲的場所，透過藍色玻璃窗觀室外迴廊起伏，水波倒影，別有一番情趣。
序：
蘇州園林不僅是歷史文化的產物，更是中國傳統思想文化的表現。從園林中的命名，楹聯，雕刻，窗格以及花木寓情等便可一窺其二。它所主載的更多的是各朝各代的歷史，思想以及文化背景。
集園林設計於大成，借景抒情，化物為境。以下我們將從古建、意境、空間、文化、生機五個方面來解讀拙政園。
■古建之美
園林建築既要滿足居住氛圍，又要與山水意境相結合，從而產生賞心悅目的景觀。這個時候建築在園林裡的地位就顯得極為重要。
由於受到空間的限制，蘇州園林以精緻小巧，寫意而見長的同時顧及實用性，高起的飛簷考慮的是採光的通透性，開窗則是為了讓內外空間更好的相互滲透，得以流動。在追求流通的同時，又透過細緻的鏤窗讓遠近的美景盡收眼底……
與傳統的四合院方正所不同的是，蘇州園林更注重於他的靈動性，在不同的亭、樓、榭、廊等之間的建築處理手法上也各不相同，但目的卻還是為了能夠更好地與周圍景色協調融合。
外簷建築處理手法豐富多樣，從初進園林的芙蓉榭捲棚歇山頂、到單簷歇山頂、進而浮翠閣的八角形雙層建築……
而在內簷裝飾中，則更多的注重了與環境的協調性，常用松竹梅，琴棋書畫等作為主要裝飾花紋，極致清逸風雅。
接下來我們選取的是一些拙政園代表性的建築。
堂
蘭雪堂［東園］
蘭雪堂是東部的主要廳堂，取意於李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”。蘭雪堂坐北朝南三開間，大堂正中，置一副漆雕屏風相隔。南面為《拙政園全景圖》，北面為一幅《翠竹圖》。
榭
芙蓉榭［東園］
位於蘭雪堂東北面的荷花池邊，榭，是我國古代一種建築形式，造型輕巧，臨水而建，一半建於岸上，一半伸向水面。半架空於水波之上，賞荷觀魚的絕佳之處。
水榭臨水的門框上裝有一雕花的長方形落地罩，前面池水蜿蜒，兩岸上種植芙蓉花。這種在蘇州園林裡的造景手法名曰“框景”。於水榭中置一太湖石更顯風骨雅緻。
芙蓉榭建築線條優雅，有種亭閣端坐，戧角去似輕盈飛翔之態，整個建築簡樸而又細緻，細節上卻考究到極致的矛盾統一。
坐在芙蓉榭內，滿池青翠，觀池中錦鯉爭池，微風驟起，不遠處荷葉微動，荷香四溢，不禁讓人心曠神怡。
亭
天泉亭［東園］
位於芙蓉榭以北的草坪上，是一座重簷攢尖的八角亭建築。這座天泉亭出簷高挑，宛若振翅的鳳凰尾巴一樣，置下而上觀，彷彿整個樓閣要化羽飛去一般。飛簷高高翹起，既利於採光和通風，又富於了建築一種動感。
和芙蓉榭一樣，與高挑的飛簷形成對比的是質樸莊重的亭閣。屋頂上的瓦片處長滿青青綠草，煥發出新的生機。
樓
香洲［中園］
洲與舟同間，從外表上看它其實是一座船型建築，可稱為石舫或旱船。遠遠望去，似一隻官船在荷花從中徐徐而來。值得一提的是，“香洲”這艘石舫由小橋，平臺，亭軒，水榭，樓閣組而合成。船身分三個部分，較高的前艙為方亭，低矮的中艙為水榭，高尾艙仿樓閣。三個部分高低錯落，與眼前的開景相得益彰。
樓
見山樓［中園］
位於荷風四面亭北面的一座臨水閣樓。它是一座兩層樓建築，樓上為“見山樓”，有蠡殼和合窗。下層則叫“藕香榭”由落地長廊入內，因榭前池中遍種荷花而名。春見奼紫嫣紅，夏聞荷香陣陣，秋則池畔蘆荻，冬時雪景怡人。
據傳此樓當時乃是太平天國忠王李秀成辦公之處，細細從此樓北面觀來，見山樓像龍頭，爬山廊喻龍身，戧角似龍角，洞門像龍嘴，曲橋比龍鬚，雲牆成龍尾。 此樓高而不危，聳而穩當，與周圍景色相融。
閣
松風水閣［中園］
又名“聽松風處”，因亭側植有黑松數株，秋風掠過，松枝齊動而呼嘯作響，聲色皆備，所以是園內的看松聽濤之所。閣內有一匾額“一亭秋月嘯松風”，將整個松風水閣的整個意境點出。 水閣建築攢尖方頂，空間封閉，由廊間小門出入，其餘三面採用半牆加半窗的結構。整個屋頂出簷特大，四個飛簷高聳翹起，呈飄逸輕靈之姿。
另整個建築不是採用規整的正南正北方向，而是斜過45度而凌空架於水面之上。
館
卅六鴛鴦館（十八曼陀羅花館）［西園］
為西園的主體建築。這座建築是一種鴛鴦廳形式，內部被隔扇與掛落分為南北兩部份，北廳以夏天納涼之用，南廳以冬日取暖之用。館內主要宴請、聽曲、會客、休憩之用，在建築的四角各設有一間耳室，又稱之為“暖閣”。聽曲觀戲，耳室可為名家休息，換妝之用；宴請賓客，耳室可為候菜之用；冬日裡，耳室還可阻攔冷冽寒風。
卅六鴛鴦館內頂棚採用拱型狀，彎曲美觀的同時利用弧形屋頂來反射聲音，增強音效，從而達到餘音嫋嫋，繞樑縈迴的效果。
史書記載，補園主人張履謙鍾愛崑曲，經常同“曲聖”俞粟廬先生在這裡切磋曲藝，每當清唱進入高潮時，總有一種“餘音繞樑，三日不絕”的感覺。
此館還有一個最大的特點在於，館的四面空格上嵌有菱形藍白相間的玻璃窗。雅緻的藍白玻璃窗，每當盛夏烈日時，陽光透過窗戶變成一道道藍白相間的光束。當你近觀時，窗外的荷葉，樹枝，宛如一片雪景，讓人涼意頓生。
廊
波形廊［中西園］
位於西花園與中花園交界處的一道水廊，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止於倒影樓，懸空於水面之上。白色連廊像一條玉帶一般橫於湖面之上，上面綴有鏤空窗洞。
ＯＴＨＥＲ：
園中使用大量花窗，月洞來進行空間上的錯落變化；行於中，你會發現不少頗有意境的畫面，這些美景就像一幅幅畫卷被收藏在了一個個精美的漏窗月洞當中。
■意境之美
也許並不是很多人瞭解中國的山水畫，瞭解謝赫六法，明白三遠五遠……對於園林的風雅鑑賞其實通俗地講更在於兩個字，想像。園林之美，更多的在於三分神似，七分意會。
園林之中講究的是小乾坤內造大世界。拙致園的設計對於空間的把握是非常巧妙和豐富的。採用平遠的手法，讓景色層層遞進，步換景移，咫尺之內再造乾坤。
疊石是園林造景中最重要的一個部份，拙致園內運用的疊石主要以太湖石為主，太湖石以其透、漏、瘦等獨特風格而聞名，再加以黃石，來達到峰巒疊嶂、水岸洞窟、丘壑縱橫等形態各意。 園內小景佈局，常以白牆做畫，以太湖石翠竹為墨，站立於前自可讓你感受到其所蘊含的大家美學思想境界。
綴雲峰［東園］
“池南有峰特起，雲綴樹杪，名之曰綴雲峰。池左兩峰並峙，如掌如帆，謂之聯壁峰。” 走出蘭雪堂映入眼簾的便是綴雲峰了。此峰形態自下而上逐漸壯大，宛如雲狀，玲瓏矢矯，像一個巨大的屏風巋然獨立於草木之中。峰石高達兩丈，由大小不同的湖石疊砌而世，石上苔苔蘚斑駁，古意頓生……
此峰的用意是用來阻擋住來賓的視線，這種“開門見山”的造園手法被稱為“障景”。其用意是擋門外煞氣，也為藏富不露。
海棠春塢［中園］
位於玲瓏館東側的獨立小院，庭院中有海棠二本、榆一株、翠竹一叢。造型別致的書卷式磚額，嵌於院內南牆。以白壁南牆作紙，二本海棠，一叢翠竹搭太湖石入畫，讓人產生無限遐想。 庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋，與院內兩株海棠花相呼應。
聽雨軒［中園］
軒內主要的場地是前方的天井，開有一方小池，植有幾株芭蕉，讓整個園景豐富而意境深遠。每逢雨季時節，想像著坐在屋內，一邊吟詩作畫、研墨生香，一邊聆聽細雨滴打在芭蕉葉上轉而滴落碎石地而發出滴滴答答、淅淅瀝瀝的聲響。
■空間之美
水和橋是蘇州園林的靈魂。拙政園內以水系為媒介，加以繁花綠木做穿插，輔以山丘，水榭亭閣，將每個景緻完美的抒和在了一起，在劃分區域的同時又顧及到了整個園林的完整連貫性。抽政園內的景觀設計主要以遠香堂作為延展，向東西面延擴的同時，又向內聚攏。 園內的佈局，造型及風格，極妙巧妙的運用了對比、借景、分景、隔景以及以小見大、虛實結合、層次變換等藝術手法來組織空間，將亭、閣、泉、石、花、木等元素重新佈置以達到一個的理想生活狀態。處鬧市而知山林樂趣，在這濃縮的自然微景觀裡，享四季晨錯更替、觀春秋草木枯黃、聽山水花木等變化。
歷經多朝名匠大師反覆重築，園內移步換景，有步步生花之美妙，以方寸而見大世界。時而“庭院深深深幾許”，時而“人間四月芳菲盡”。或見橋影飛動、綠柳樓閣，偶見亭臺倒影碧波盪漾之中，滿池夏荷加以水光粼粼，宛若人行畫中游，讓人回味無窮。
梧竹幽居［中園］
又名“月到風來亭”，是中園的一個主要觀景點。背靠長廊、面對廣池，旁植梧桐、翠竹。整個亭的與眾不同之處在於四面有四個圓形洞門，洞環洞，洞套洞，立於不同角度可看到重疊交錯的分圈，連圈等景觀。四個洞門又好似四季風光。南面桃紅柳綠，西面荷葉遍池，北面梧桐秋雨，東面梅花含蕊，一亭含盡四時美景…… 園內悟竹幽居的匾額為文徵明手跡。兩邊對聯則是清代書法家趙之謙之筆：爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。動靜虛實結合，說不盡江南風流。
遠香堂［中園］
遠香堂為四面廳，環抱于山池之間，面闊三間。原為主要宴請賓客之所，四面通透落地長窗，所有庭柱移於四面廊下，堂內空曠沒有一根庭柱。透窗望去，堂外山光水色盡收眼底。
夏日堂前池內荷葉田田，清風徐來，恰合遠香堂之名。而遠香堂處於整個拙政園的中園中心，東有牡丹圃，可觀假山之上的繡綺亭：北有荷花池，與北山上的雪香雲蔚亭形成對景，還可隱約可見待霜亭一角：西有桂花林，南有黃石假山，一年四時美景盡收眼底。
■文化之美
園林既是主要賞景之地，也是生活的一個空間。園林中的亭、臺、樓、閣、軒等更是園主人品茗待物，聽曲撫琴，吟詩作畫之所在。在這個精心別緻的園林裡，它可能更多的承載的是一種主人的高雅文化和品味，所謂“詩書畫茶酒花”的生活便是當時文人墨客頗為追逐的一種生活方式。
在這蘇州文化的縮影中，我們可以看到當時的蘇州人文，社會習慣。吃茶、聽崑曲評彈、作畫，以及對盆景的熱愛等等。同時也透過這片園林，看到了園主人的審美情趣和藝術追求，或君子問信，或坦然豁達……
從這些文化背景當中，你可以看出拙致園裡面的所蘊含的各種蘇式文化。同時園內的各亭各樓無論是從取名、到楹聯、還是隱寓，都與周邊的建築花草和諧的抒和在一起，賦予一草一木新的靈魂，從而產生更加深遠的意境，真正做到了寓景於詩。
寄景於情
“海棠春塢”觀花彈琴，“聽雨軒”芭蕉聽雨，“嘉實亭”嘗果看竹，“遠香堂”夏日賞荷，“松風水閣”看松聽濤……
寄名於詩
與誰同坐軒
取蘇東坡詞句“與誰同坐，明月清風我”詩為名。
見山樓
取陶淵明詩句“採菊東籬下，悠然見南山”詩為名。
玲瓏館
取蘇舜欽詩句“日光穿林翠玲瓏”詩為名。
嘉實亭
取丘遲“芳葉已浩浩，嘉實復離離”詩為名。
塔影亭
取唐許棠詩：“徑接河源潤，庭容塔影涼”詩為名。 ……
寄聯於詩
荷風四面亭
劉鳳誥題：四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。
松風水閣
王文治題：鵷雛曉旭鳴丹谷，棠棣和風秀紫芝。
香雪雲蔚
文徵明題：蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
梧竹幽居
趙之謙題；爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。
繡綺亭
朱彝尊題：露香紅玉樹；，風綻紫蟠桃。
……
拜文揖沈之齋［西園］
位於在西園北側池塘邊的倒影樓一層。光緒年間，張履謙獲得文徵明《王氏拙政園記》石刻碑拓，又得文徵明、沈周遺像，為之建“拜文揖沈之齋”。文是指文徵明，而沈則是文徵明的老師沈周。
內東西壁面嵌有文徵明《王氏拙政園記》和張履謙《補園記》，以及文、沈半身像和傳記石刻。齋內北面銀杏木屏門刻有清代畫家鄭板橋的竹石和題詩。
■生機之美
園內以蔥鬱林木為主，加以翠竹，松梅，芭蕉等名貴花草品種來做到四季繁花常青。從園內植被當中也能看出當時拙政園各園主的風雅之情。 荷花以出淤泥而不染，濯清蓮而不妖為世人喜愛。在古代也為文人雅士以清高而所追捧。拙政園內各水系相通相連，遍佈荷花，亭亭於湖面，一抹緋紅引人駐足。
梅花，於中國十大名花之首，與松、竹並稱為“歲寒三友”。在中國傳統文化中它代表了高潔品格，梅開百花之先，獨天下而春。立於雪香雲蔚亭可早春賞梅，亭旁梅樹，暗香幽動。 松樹，古人將之喻有高尚的道德情操者。以蒼勁古拙之態為人喜愛。松風水閣則是園內看松好去處。 ……
歸園田居［東園］
明代崇禎年間，刑部侍郎王心建造“歸田園居”。園內有山島、荷池、松岡、竹塢，一派田園風光。
盆景園［西園］
位於拙政園西部，各類樹樁及杜鵑盆景1600餘盆，其中樹樁盆景700餘盆。造型各異，古雅拙樸卻又鍾靈毓秀。大多數為蘇派盆景的精品。
尾聲：
拙政園自明正德初年開建，歷經多次易主。園林內的建築，造園手法含不同年代的特點，整個園區如一位溫婉的江南女子，需要慢慢品味。迴廊起伏、清幽雅緻、水榭樓臺、花木叢生、四時美景皆不同……