作者：張輝明
三、均衡
（1）對稱均衡
畫面或盆景中心線兩側的物象相同或相似，且與中心線的距離相等，形成對稱的狀態，這稱之為“對稱”。對稱的物象肯定是統一與均衡的，我國譽滿全球的故宮，就是對稱式均衡的典範；還有老北京城的城建規劃，也是一條中軸線貫穿南北，中軸線兩側建築物基本相似。
梁悅美觀花盆景作品《皇冠》（圖四）在造型佈局中，作者就利用了對稱式均衡法，在長方形的紫砂盆中，將植物的主幹種植在盆的正中央，主幹垂直高聳，左右出枝與中間主幹距離基本相等，左右兩側的樹冠葉片形狀基本相似，形成了規則、整齊、對稱的形式美。
（2）奇與正
在盆景作品中，正表現為端正、平衡；奇則出乎意料，亦表現為不平衡。所以，奇與正的矛盾關係，實際上就是不平衡與平衡的關係。倘若直接地將表現形象放置在盆正中，既端正了，也平衡了，但卻顯得比較普通，毫無創作格調與藝術美感可言。
盆景創作要求的是靈動之平衡，視覺之平衡，是在不平衡中尋求平衡，是在對立中尋求統一。邢進科樹石盆景作品《楚韻疊翠》（圖五、圖六）在創作運用了奇與正的表現手法，兩株主體的樹木，以粗高的一株為主，為輔的另一株樹直立的角度與主樹雷同，稍作左斜，出其不意的是輔樹根下一枝橫空出世，打破了樹勢的平衡，顯得活潑生動。
從整體來看該作品，右下部石頭體量較大，完全壓得住輔樹根下枝的橫壓左飄之勢，由此看來，又實現了我們所追求的視覺平衡。
（3）非對稱式均衡
王勇作品《入竹萬竿斜》（圖七）中心線兩側的物象左重右輕，原本不平衡，作者透過枝幹的統一由左向右傾斜，右傾的動態線越長，盆中重心線就越往右移，以取得視覺平衡。外，盆右側的小帆船，就如一杆秤之碗。“秤碗“的妙用，使畫面取得了非對稱式的均衡。
四、對比
（1）藏與露對比
藏與露在藝術作品中，既對立，又統一，如運用得當，則可取得美妙的藝術效果。中國造園藝術理論中，就有“猶抱琵琶半遮面”之說，即是說景要藏，太過直白，一覽無餘，顯得膚淺。
王鼎仁樹石盆景作品《武夷春色》（圖八）中，作者對於主峰景觀的營造，運用了形式美法則中的藏與露。主峰壁立千仞，猶如一條垂直線拔地而起，這樣則顯得過於暴露，令人沒有想象空間。
於是作者在主峰右側後方高五分之三處種植一株橫向樹木，樹冠呈雲朵狀，曲線與主峰直線形成對比，部分樹冠飄在主峰前後，主峰五分之一處右側後方也佈置一組小植物，其雲片曲線破了主峰右側直線，主峰部分線條被藏了起來，這是其一：
其二，左側配峰直線的一部分也被左側的一組樹木遮蔽和藏了起來，且破了直線的呆板，作品中植物的藏與露、虛與實較好地烘托了主題，且使作品縱深感得到加強。
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