記得來時春未暮，執手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去。
上面兩句詞中溫馨的回憶，道盡了宋代一對戀人相識之初的甜蜜：曾在暮春之初小園中，與心愛之人執手相望，隨手拈花一朵相贈，二人眼波流轉間滿是愛情的甜蜜。
但你可知道這首詞接下來的兩句陡然轉折，與這美好景象形成強烈反差，其中飽含的諷諫之意與悲苦之情，堪稱千古諷罵之典範。這首詞就是宋代才女魏玩的《卷珠簾》。
足以比肩李清照的才女魏玩
才女魏玩，在現在的名氣遠不如同時期的李清照，但是她的實力足以與其媲美，朱熹曾經說：“本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已”。
而就是這麼一個才女，為什麼在留下這首千古絕唱之後便鬱鬱而終，以至於名氣遠不如後輩李清照呢？究其原因，就不得不提魏玩一生中最重要的那個男人，同時也是這首詞控訴的才子，曾布。
說到曾布，很多人並不認識，但是他的哥哥正是“唐宋八大家”之一的曾鞏。哥哥這麼厲害，弟弟自然也不差。曾布從十歲起就跟著曾鞏學習，到了弱冠之年，精於詩詞歌賦的他在北宋文人中間已經小有名氣，同時藉著哥哥曾鞏的名號，他成了青年界的翹楚，才子之名實至名歸。
魏玩那時雖為小家碧玉，但同樣是詩詞書畫樣樣精通，正值豆蔻年華，模樣也如出水芙蓉一般惹人喜愛。互相聞名已久的才子才女，初次相遇，就已經擦出了愛情的火花。
那一天，才女斜倚紅樓，而樓下的水中，才子曾布正立於船頭，就是這驚鴻一面，定下了二人一生的羈絆。互表愛慕之心之後，在開滿鮮花的遊園裡，留下了他們二人你儂我儂的身影。隨後，在嘉佑二年，魏玩和曾布結為夫妻。
此時的魏玩，每天沉浸在新婚莞爾的喜悅之中，她的眼波全部流轉在心愛的才子身上。可是等到曾布對她的激情褪去，她才知道心上人的心思全在於功名利祿。
才子曾布卻堪稱“宋代陳世美”
曾布一生官至宰相，實在是得益於他那顆薄情寡義、只求功利的心。結婚沒多久，他就隨著哥哥踏上了進京趕考的路程，拋下年輕貌美的魏玩獨自在家。
在京城，曾布與曾鞏兄弟二人雙雙考中進士，從此正式踏入官場，而一出類似與陳世美的大戲也開始上演。步入官場之後，曾布一心只想著如何更進一步，他拿出從前寫文章的勁頭，充分展示了自己鑽營的一面。
官場上，廣泛結交黨羽，藉由著哥哥的名頭，拉攏了一大幫的文人士子，甚至還攀附到王安石的門下。他和結交的一眾官員一起，出入於瓦肆妓院，終日流連在亭臺樓榭、鶯歌燕舞之間。
曾布真可謂是有了新的忘了舊的，他本就剛結婚，對家庭沒有太多的留戀，加上外面的花花世界，很快就讓他忘記了有一個人仍在家中等他歸來。
曾布在官場情場間春風得意的日子裡，甚至連書信都沒給魏玩寫上一封。他在這邊左右逢源，可憐的是家中的魏玩，只能守著冷冷清清的房間，顧影自憐。可以說，這邊的曾布在官場上有多麼得意，家裡的魏玩就有多落寞。
獨居深閨，魏玩把養女當精神支柱
此時百無聊賴的魏玩，每天只能自己作作詩來打發時間。才女畢竟是才女，他的詩把自己的孤獨寂寞寫得隱晦而深情。
別郎容易見郎難。幾何般。懶臨鸞。憔悴容儀，陡覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰通道、不曾看。
曉妝樓上望長安。怯輕寒。莫憑闌。嫌怕東風，吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾、一春閒。
這首《江城子》中，已經隱約可見魏玩對於丈夫的埋怨之意。自己因為思念丈夫甚至日漸消瘦、衣帶漸寬，可是丈夫那邊卻一封書信都不曾來過。你如果會回來就早點把歸期告訴我吧，萬萬別耽誤了這春暖花開的好時光。
可是樂不思蜀的曾布早就把魏玩忘到了九霄雲外，又怎麼能聽到她這一番深情厚義的呼喚。
孤身一人，總要有一個情感寄託。我們說孩子是愛情的結晶，倘若此時能有一兒半女陪在魏玩的身邊，她也不至於這麼寂寞難耐了。
可惜二人結婚幾年來總是聚少離多，竟連孩子也沒有一個。後來，夫婦二人商議之下收養了一個6歲的女孩，名字叫做張慧芝。就是這個女孩，曾布在養大之後，竟要納其為妾。
這個孩子把魏玩從寂寞深閨中解脫了出來，他們二人從此日日相伴，成了彼此的感情寄託。魏玩作為一個才女，把自己的全部心血都放在了張慧芝的身上，從琴棋書畫到詩詞歌賦，把張慧芝培養的樣樣精通，簡直就是自己的翻刻版。
這麼一個嬌俏可人的孩子，可以說是人見人愛。後來曾布官至戶部尚書，沒有理由再不把正妻帶在身邊，於是魏玩就帶著張慧芝一起去了汴梁城。
曾布為前途獻出養女
二人終於能夠結束聚少離多的日子，可是這樣的喜悅背後卻有一件事夾雜著魏玩的隱憂。
張慧芝這麼一個多才多藝的女子，即使終日流轉在百花叢中的曾布也為之眼前一亮。作為名義上的養女，他對她卻沒有什麼父女之情。
削尖了腦袋想更進一步的曾布在心裡盤算著這麼一個計劃：這麼一個尤物，倘若能夠獻給當今皇上，豈不是也能成為自己官場平步青雲的墊腳石？
魏玩把張慧芝當做心頭之肉，可是即使她有千般不願，也難以阻擋自己的夫君想做的事。
在宋朝那個嚴守著三綱五常的時代，夫為妻綱是不可逾越的紅線。那個時候，一個妻子想要和丈夫離婚，即使丈夫有天大的過錯，只要是女人主動提出的離婚，也會受到牢獄之災。
同樣生活在宋朝的李清照，就曾因為主動和丈夫離婚被判處了幾年監刑，只不過後來官府因為畏懼她的名氣，不得已為她免刑。
所以，魏玩只能眼看著曾布把養女送到皇宮之中。初入皇宮的張慧芝確實得到了皇上的寵愛，可是自始至終沒有得到任何名分。
即使如此，作為皇帝身邊的紅人，張慧芝還是給曾布提供了很多好處，一直到張慧芝出宮，曾布都把她當做自己的墊腳石。
出宮之後，張慧芝好像沒有了什麼利用價值，可是這個時候，曾布做出了另一件讓人不齒的事情：他每日與張慧芝走得親近，後來竟然對她生出了男歡女愛的情愫，在他的軟磨硬泡之下，張慧芝被他收入懷中，得手之後，曾布最後納張慧芝為妾。
心死之後，才女魏玩寫千古絕唱
對於丈夫的醜聞，魏玩又能有什麼辦法？對那個時代的女人來說，結婚就像是一種命中註定的事情，只能嫁雞隨雞嫁狗隨狗，命運給她安排了這樣的夫君，或許只能默默承受著。
縱然她與張慧芝情同母女、義如師生，也斷難將她救出虎口，畢竟自己的生活也一直在水深火熱之中。
才女又如何？貌美如花又如何？魏玩只覺得在宿命的安排下，自己只是個無力掙扎的囚徒。
哀莫大於心死的才女魏玩，最終寫下了那首《卷珠簾》：
記得來時春未暮，執手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負，輕拆輕離，欲向誰分訴。淚溼海棠花枝處，東君空把奴分付。
後面的兩句看似並未挑明丈夫的薄情寡義、荒誕不經，反而是以自己的口吻埋怨命運的不公“輕易地就把妾身的命運吩咐了”，或許這就是哀莫大於心死，對於那個男人的過錯，她已深知再多的指責也是無用功，反而只能無力地向神明發出埋怨。
所幸，魏玩留下的這首詞，在歲月的沖刷中重新走入了人們的視野，成為了鞭笞無情之人的有力證詞，把曾布的負心形象永遠釘在了恥辱柱上。曾布在後來的《宋史》中名列《奸臣傳》，一說是因為他陷入黨羽之爭，一說就是這首詞起了重大作用。
魏玩的一生令人唏噓，她曾與丈夫苦中作樂，執手攀花，只可惜最終也只能默默吞下愛情的苦果。就在寫下這首詞之後不久，魏玩鬱鬱而終，從此再也沒有佳作。紅顏薄命，過早地去世也是導致她流傳於世的詞篇不多，名氣遠不如李清照的原因。
縱觀魏玩的一生，心上人曾布帶給她的是貫穿始終的傷害，讓她從對愛情的嚮往、渴望、追求，漸漸地變成了對婚姻生活的厭倦、無助、失望。
魏玩的婚姻悲劇是人性的悲哀，更是時代的悲哀。所幸，我們新時代的女性，早已不用受封建社會的枷鎖，人格和權利都有了全面的保障；而同時，現在的男人也更懂得了什麼是責任，類似於陳世美的角色，終將受到絕大多數人的唾棄。