一屋，兩人，三餐，四季，莫不就是最簡單卻最奢侈的相伴，令人心生憧憬。
正因如此，理想化的浪漫故事，總能觸動觀者心中的那一方柔軟。美國文化研究學者、杜克大學文學與歷史系榮譽教授珍妮斯·A．拉德威就在《閱讀浪漫小說》一書中，對女性群體熱衷於閱讀浪漫小說的原因進行探究，指出：“她們想要放任自己沉浸在浪漫的幻想之中，但又無法透過自己的想象活動來滿足這一需求，於是就會經常購買和閱讀浪漫小說。”
在國產影視作品當中，“古裝甜寵劇”作為以浪漫故事為題材的作品細分類別，近年來展現出了蓬勃的發展勢頭。比如正在熱播的《卿卿日常》，劇情、質感、演技、顏值均線上，同時並不拘泥於男女主的甜蜜糾葛，而是著重突出了女性群體對於社會刻板印象的反抗。在愛奇藝上線的第７天，站內內容熱度峰值突破10000，成為愛奇藝歷史最快熱度破萬劇集。
王子與公主攜手共赴圓滿結局的童話故事誠然美好，但是一味發糖勢必會產生懸浮感，難以提升故事本身的信服度和品質水平。如何做到“甜而不膩”？如何“反套路出牌”、拓寬“甜寵劇”所承載的思想維度？也是諸多古裝甜寵劇的主創團隊正著力探索的方向。
反套路劇情繪別樣浪漫
以鮮明風格俘獲觀眾心
在資訊爆炸的時代，大眾的審美趣味逐漸提升，“反套路”勢必是古裝甜寵劇吸引受眾注意力、帶來審美愉悅的有效策略之一。令人欣喜的是，劇情甜而不膩、笑點密而不俗、人設新鮮有趣、細節質感十足、藝術風格鮮明……這樣的高品質劇集已然逐漸亮相熒屏。
自上線之後，《卿卿日常》一路過關斬將，迅速成為爆款，其主要原因正是在於反套路。這部改編自網路小說《清穿日常》的作品原本是標準的穿越“種田文”，著重描寫小人物的平淡瑣事及心理變化。在影視化的過程當中，主創團隊的一大改變是取消了穿越的設定，但保留原有“種田文”的氛圍感和人物，並架空創造了虛構的社會背景——九川，其中各川的風土人情，也成為了故事的基石。
雖是古裝劇，但不奪嫡，不宮鬥；雖是甜寵劇，卻並不一味發糖，而是將其與現實規則對抗的無奈交織並行，角色逐漸成長升級，美食美景接連登場，情節設定懸念迭生，有逗趣日常也有嚴肅的價值觀探討。多維度的內容注入，讓“浪漫”並不單調。
之前在芒果TV熱播的《明月祭君心》，也是一部反套路的古裝甜寵劇，雖然每集只有10分鐘的小體量，但是毫不影響內容的豐富性。該片將純愛與懸疑巧妙融合，型別雜糅令觀眾眼前一亮：以後夙仁帝年間，夙、寧兩國戰火不休為背景，講述了寧國國君送寧國公主與夙國大將軍蕭寒哉之子蕭奇風和親，卻牽引出種種離奇案件的故事。多層次的懸疑劇情推動著男女主角共同成長，其間的“發糖環節”便也更加順理成章。
濃墨重彩刻畫女性平權
告別“小白花女主時代”
隨著女性話語權提升、女性主義相關話題的熱度與日俱增，在古裝甜寵劇中，女性角色的設定也愈發增加了平權意識，不再是過往同質化頗多的“小白花”設定，男主也不再是紅極一時的“霸道總裁”人設。此類劇作往往脫胎於網路文學，其中盛行的一類被稱作“女尊文”，大部分由女性作者創作，以女性為主人公，故事背景為女尊男卑的社會環境。
《傳聞中的陳芊芊》雖為原創劇本，但是也屬於“女尊”型別的古裝甜寵劇。花垣城以女為尊，女人當家做主、天生金貴，男人須謹守夫德，有七出之罪，易主則會被視為不貞。而與之相對的，是以男為尊的玄虎城。片中還討論了“冠姓權”的問題，走的是輕鬆詼諧的輕喜劇風，女主被賦予了捍衛女性生存地位的人設，因獨立而更顯魅力。
“女主逆襲”是觀眾喜聞樂見的平權設定。在古裝甜寵短劇《將軍府來了個小廚娘》當中，女主設定原本是古裝甜寵劇拍了又拍的穿越設定，但因為逆襲故事足夠精彩，同樣讓觀眾感到十分驚喜。在劇情當中，米其林大廚女主蘇淺淺陰差陽錯穿越成為國公府的庶女，境遇悽慘，又被迫嫁給冷麵將軍楚君遙。嘴甜討喜、廚藝一流的她從此開啟了逆襲之旅，逐漸在將軍府內站穩腳跟、贏得尊重，最終迎來了愛情事業的雙豐收。
《念念無明》的女主司小念的人物設定，同樣做到了讓觀眾眼前一亮。作為司念坊坊主，她表面看上去是製作布料、成衣的市井商人，外表溫柔，但實際上是潛藏的刺客，武藝高超，雷厲風行。在第一集，就展現了她超高的武力值，臥於竹上，恬靜自在，卻在轉身之間單腳點地、一招出擊、乾淨利落地收刀完成任務，讓對方毫無招架之力。
司小念既是武藝高強之人，堅韌勇敢，亦有俠女氣概，秉持江湖義氣，若非大奸大惡之人，她絕不會奪人性命。但是在面對心上人的時候，她也會使出萬般“小心機”，比如佯裝力氣小抬不動東西，甚至還會特別控制說話的音量、輕聲細語起來。時而又颯又酷，時而故作嬌羞，當女主不再是純純“小白花”，人設自身的反差更會促使劇情甜度飆升。
不拘泥於“瑪麗蘇”
拓展甜寵劇話題邊界
打破常規套路，設定豐富情節、力求精緻養眼等策略的根基，實則在於拓展古裝甜寵劇的話題邊界、對人性展開思辯。正如《少女大人》總製片人繆路漫所說：“故事的跌宕遠不及在情仇中對於人性的精彩探索，不管是小情小愛，還是家國情懷，每個人物在是與非、權與責、情與義、愛與恨的抉擇上面，都堅持自己的初心，都有自己的堅守。”她希望能夠用甜寵的故事，對映到當下時代的現實價值，無論順境逆境，都要堅守赤子之心。
“古裝甜寵”+“懸疑探案”的組合模式足夠討巧，在《少女大人》當中，女主角明鏡署少署蘇瓷家中突遭滅頂之災，無奈之下只得女扮男裝，隱姓埋名赴京追查家族案件真相。因緣巧合，她與齊王裴衍之誤打誤撞一起辦案，又結識了飛雲山莊少莊主謝北溟和毒王之女董如雙，四人結成探案小分隊，捲入朝廷的權利之爭，重重考驗接踵而來。
雖是甜寵劇，卻有著嚴肅的故事核心。男女主看似高甜，但實則都有無以名狀的隱痛以及各自所揹負的使命。蘇瓷堅守女兒身的秘密，全力為家族討公道。而她眼裡的“大英雄”齊王有著戰敗的心靈創傷，日日做噩夢，一心為戰死沙場的兄弟尋找真相。探案的過程充滿看點，而當真相終於來臨時，親情、愛情、友情交織在一起，何去何從便成為對人性的考驗。
《御賜小仵作》也是將古裝甜寵與懸疑探案相融合的熱播劇，在低成本、無流量明星、宣發少的情況下，卻能做到“平地一聲雷”，引發大批劇粉熱議，實現口碑和收視雙豐收。值得一提的是，在該劇的相關討論中，多有歷史背景的考究，仔細分析那些關於歷史傳統、地理場所、服裝首飾的描述，藉由經得起推敲的精良製作，相關話題得以延展。
由此可見，具體歷史節點的設定，社會環境、職場規則、衣食住行等內容的描述與展現看似與“甜寵”主線敘事關係不大，卻都至關重要，觀眾在沉浸於甜寵的同時，也會拿著“放大鏡”去端詳片中的細節。《御賜小仵作》導演樓健介紹，主創團隊非常注意劇中的真實氛圍，片中的所有夜戲，都是在自然燭光光源下拍攝的。“唐朝哪裡有電燈，都是燭光。用燭光的點光源來構建這個戲的畫面，包括那種閃爍，帶給人的感覺是不一樣的。當然，也是因為現在攝影技術進步了，在低噪度情況下拍攝效果也很好。”
當前，古裝甜寵劇已然展現了讓觀眾紓解壓力、於熒屏中感受幸福和美的“甜蜜功效”，越來越多的創作團隊勇於探索、敢於展現人性的矛盾和情感的衝突，進而觸發觀眾思考。這一創作型別雖然當前尚處於成長階段，但走向精品化是必然趨勢，如何在保留核心元素的情況下，激發求新求變的創作活力，提升整體內容質量，開拓更多的可能性，成為創作群體亟待解決的問題。