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文 | 伊姐（周桂伊）葉子姚
前段時間，黃覺寫給妻子麥子的一封情書打動了很多人。
包括他們的兒子核桃，眼看“父母愛情”，哭倒在地。
夫妻倆去《再見愛人》做飛行嘉賓，參與其中互寫情書的環節。三言兩語，“恩愛夫妻”就藏不住了。
一封情書，大抵曝光了倆人感情的一些重點。
黃覺謝麥子當初“孤身闖虎穴，勇敢來奔現”。
兩個人是網戀，這件事黃覺和麥子之前也有提過。麥子還曾坦言，真正有戀愛感覺是在“網友”見面後。
黃覺相見恨晚，希望麥子能感受更完整的自己，但麥子比他小十幾歲。所以他的恐懼也包括“我走得比你早太多”。
黃覺說自己本無意與任何一個人走完這一生，但卻希望、期待、知道，愛有來生。
被重複很多遍的“愛有來生”，擲地有聲地砸出淚點。
而回首黃覺的前半生，會更唏噓這四個字的份量，大於讓浪子回頭的力量。
《再見愛人2》裡的宋寧峰和盧歌，都偏文藝男青年。婚姻出問題，立刻固化了“文藝男不靠譜”的刻板印象，彷彿文藝男只適合與婚姻絕緣。
黃覺其實也是一個文藝男，還是個大“玩”咖。除了是個文藝掛男演員，他當過模特，跳過舞蹈，做過美鞋博主，開過酒吧和米粉店，愛好攝影喜歡DJ，還坦言自己沒有遠大理想。
不僅愛好廣泛，桃花運也不少。最出名的緋聞前女友是徐靜蕾，最無法被定義的朋友是周迅。
和徐靜蕾合作《一個陌生女人的來信》後，時常被拍到兩人外出同框。
與周迅是老相識，電影《戀愛中的寶貝》就是周迅引薦他做男主角。
兩個人的關係有多好呢？周迅形容黃覺“給自己所有的時間空間，不管發生任何事情，都會在我身邊”；
黃覺可以隨便和周迅撒嬌，讓周迅給他買“貴而無用的東西”，比如幾萬塊錢的耳機和腳踏車，周迅都會給他買。
被偏愛的人往往都有恃無恐，年近五十還能被初戀女友投餵“辣椒醬”的黃覺，在年輕時宣稱“不婚主義”毫不意外。
甚至他在與麥子第一次見面時，就極度坦誠地說明自己的戀愛史和不婚主義的事實。他說“女人是騙不過的”，那就把話說在前。
只是，誰曾想，網友奔現，劇情反轉。見面後不過半年，黃覺就追著麥子結婚了，並陸續生下一兒一女，兒子叫核桃，女兒叫小棗。
到底是什麼樣的女人，能讓浪子回頭，心回意轉，還盼愛有來生？
麥子是導演，演員，舞者。
8歲開始學芭蕾，練就一身童子功；唸書時在法國巴黎學肢體戲劇。對舞臺和鏡頭，她非常熟悉和了解。
參演過網劇《寂寞芳心》，出演過電影《戀曲1980》，擔任過朴樹MV的女主，也曾在孟京輝話劇《戀愛中的犀牛》裡扮演新一代“明明”。
印象裡被更大範圍地知曉，是在三年前《幻樂之城》的舞臺。麥子作為導演，分別與王菲、竇靖童合作短片《一念》和《幻月》。
不論是創意立意，還是視覺剪輯，都完成得漂亮，而且自帶了她本人的“仙氣”。
《幻樂之城》貢獻了周迅王菲同臺的名場面，另一層面，在導演麥子身上也完成了某種有趣的聯結。
幻樂前一年，麥子導演了周迅電影《你好，之華》主題曲MV；
幻樂後一年，麥子執導了王菲代言的某內衣品牌的廣告短片。
藝術從業者很大成分來自“天賦”，從舞者、話劇演員轉型做導演，麥子說，因為自己喜歡寫故事，而且願意拍出來。
懷孕的時候麥子看了很多理論書籍，二胎的時候，還大膽地跑去考博。
她是那種一直很清楚自己要什麼的女性，雖然是文藝工作者，但生活裡，並沒有那麼多多餘情緒。
她的情緒都放進了作品裡。作為導演，麥子獲得了中國廣告金獅獎最佳新銳導演；獨立導演短片《EI tango》入圍了戛納電影節短片單元。
拿下廣告界新銳導演的時候，有人提醒她這種行業內的小機率，放眼望去，現場大都是男性導演，女性從業者不足15%。
她萌生了新想法，讓更多女性視角和表達被看到，於是成立黑鳥影像廠牌，創作了不少作品，所以，某個意義，她從創作者，又變成了創業者。
新銳導演的職業屬性加上藝術氣質，賦予麥子獨特的商業價值。
舞者演員導演的多重履歷，也讓她成為北京國際舞蹈影像藝術季的評委。
在“黃覺的妻子”這個角色之外，麥子的社會角色和職業光環，
讓她在很大程度先“活”出了自己。
關於婚姻，麥子既鬆弛，又清醒。
談及兩個人的關係，麥子曾在過去採訪裡提及過那種感受。
“就是他怎麼都行。剛開始他說談戀愛嗎，我說好，他說怎麼樣，我就說好。所以到了結婚就理所當然的，好。”
黃覺一見面就跟她直言只戀愛不結婚，她沒有跑，不婚就不婚；後來黃覺要結婚了，她也OK。
麥子提到的那個詞
“信任”
，我覺得這種對感情的安全感，不是每一個女人都有的。
愛情和婚姻於她而言，從一開始就不是沉重的課題，更像人生的閱歷，不附加太多焦慮。
這與“著眼於當下”、“不擰巴生活”的黃覺不謀而合。
這份鬆弛感，也體現在家庭和親子關係上。
《再見愛人》裡黃覺被cue到之前交往的女朋友，在場的麥子直接表態，他的過往她都知道，而且感謝他讓自己的朋友圈變得高大上。
這種話放在旁人身上如若沒有真正鬆弛的姿態，很容易變成硬凹的場面話，但麥子當時說出口，很有說服力，又讓大家都覺得舒服。
這種鬆弛，也投射到了他們的家庭教育裡。
倆人達成一致，給孩子們更自由、不負重的童年。居家學習期間，只安排晚上幾小時的學習，白天就是“玩”。
麥子說她從來不加家長群，有一次無意中被一次性加進好幾個媽媽群，關於課業，關於親子活動、各種興趣班。她身在其中，就會焦慮，索性不參與，還是按自己的節奏，自己獨立地自說自話地養孩子。
兒子有一次抱怨說某個親子活動，全班幾乎都去過，就他沒去過。麥子反問：“為什麼全班都去做，我們就要跟著去做呢？”
麥子常分享孩子的日常，對孩子的陪伴和教育，她並不是放任不管，有時候還會帶著孩子參與到自己的工作，她在臺上做分享，孩子們在臺下做觀眾。
但還是可以感受到，她作為母親的“嚴肅”裡，也沒有太強的壓迫感。
但麥子是徹底不作為嗎？也不是。
她認為感情關係，跟人在職場一樣，不進則退。
她很重視兩個人單獨約會吃飯散步這些瑣事，也從來不吝嗇記錄下來，分享和表達。
如果說當年愛情的碰撞，是兩個有趣靈魂的相遇，那在這段超過十年的婚姻裡，這兩個靈魂的成長步伐大抵是一致的。
如果說黃覺是涉獵廣泛的“玩”咖，麥子是不斷跨界的斜槓。兩個人真的就是傳說中的“三觀一致，五官合適”。
（麥子在國外轉機突然想不起一首歌的名字，黃覺能給拎出來，轉給她，黃覺瞭解麥子喜歡的畫家，看到作品會分享給她）
黃覺說當年網戀時，就先是被麥子的文字吸引。
（兩人第一次在北京見面，就徹夜長聊到凌晨四點。在國貿吃完夜宵，逛完三里屯，回到麥子朋友家樓下，還是去便利店買了兩袋零食，坐車裡繼續聊）
黃覺更明確表達過，看似溫柔仙氣的麥子，在黃覺眼中，其實“對著外部的世界，手裡拿著許多武器，很多刺”。
很多人都想馴服浪子，想學習在關係裡佔據主動權的技巧，我那麼多年的觀察後，我發現這就是個偽命題。
關係的本質，就是另外一個自己，你是靠自己的能量場在吸引著對方，或者說，你的能量場足夠美好和強大，吸引對方，就變成了一個順便的事兒。
再殘酷一點說，如果你本身是沒有內容的，你付出的陪伴、奉獻和青春，換取了對方填補你的空虛，其實在對方心底，這依然是一種索取。再上演一些道德綁架、自憐自艾，基本就成了糟糕關係的模板。
所以，我其實並不主張把研究物件全部放在男人身上，最重要的是，你自己本人，是一個怎樣的人，是一個“離開了他依然有魅力、有資本、足夠過好有趣豐富的一生”的一個人，那站在你身邊的那個他，
也許不是黃覺，但換一個，也不會太差。
文章的最後，我用麥子曾談論過對童話故事的解讀來結束吧。
她說，女孩子兒時接受的讀物，不論是灰姑娘、白雪公主還是美女和野獸等等，都在說她們所有的美好，都來自命運的饋贈
（全部是被動的）
。
而現實中我們遇到的野獸可能百分百就是個野獸，青蛙也不會變成王子而就是隻癩蛤蟆。
可是男孩子從小讀《匹諾曹》《彼得潘》《魯濱遜漂流記》，會告訴你誠實和勇敢能給你帶來什麼
（主動塑造自我帶來的價值）
，而不是命運能饋贈給你什麼。
我們說“浪子回頭”，但浪子其實是不會回頭的，只會與方向一致的人一起往前跑。
而那個可以與浪子攜手同行的女人，奔赴的，從來都是自己的人生。
