10月11日，電視劇《搖滾狂花》在正版影片平臺多集上線，開啟了首播模式。這部電視劇由姚晨、莊達菲等演員主演，講的是北京城當中，兩位玩兒搖滾的母女之間的故事，尤其是母女二人從不對付到最終成為好友的故事。這個故事本身，在角色設定和人物關係上，非常新穎，以往的國產劇當中基本上沒有。但是，劇作本身的價值，還是有待商榷。
在這部《搖滾狂花》當中，塑造的母女關係，再也不是咱們以往國產劇當中的樣子。咱們以往的國產劇作品當中，大多是《娘道》那樣的母女關係，母親是非常慈愛的，一切都是為了自己的孩子。而孩子也是非常愛自己母親的，會反哺。這樣的母女關係，是咱們以往電視劇當中最常見到的。
次之的母女關係，則是最近幾年的一些文藝片當中的，那便是母親對女兒雖然是愛的，但是上了歲數的母親，總是拿自己的這種愛來裹挾自己的女兒，最終造成了母女之間的衝突，而這類衝突，在這些文藝片當中，最終又基本上都被愛化解掉了——尤其是母女之間經歷一些事情之後，女兒理解了母親，重新迴歸到對母愛的歌頌狀態。
像《搖滾狂花》當中這樣的開局母女關係，是國產劇當中很少或者說以往根本沒有出現過的。如果以往有類似的母女關係，還望大家留言教育我。《搖滾狂花》當中，母女之間一上來，就不對付，甚至於各自為自己著想。而且，母女之間的硬衝突，也是超出了咱們一般的倫理認知的。比如，女兒把母親往大馬路上推，往湖水裡邊推，下迷幻藥等等。
而母親這邊，對於自己的閨女，也看不出什麼愛來。開局的劇情當中，母親對於閨女，也毫不客氣，尤其是在諷刺言語上，算是做到了惡毒的狀態。母女之間，顯然像仇敵一樣存在。這種並不歌頌母愛，且不歌頌女兒乖巧的人物關係，確實是以往的電視劇作品當中少見的。當然，可以預見到，最終的劇情，一定是母女之間的和解，是母女之間的相互欣賞。這是後話。
角色新穎，人物關係新，是《搖滾狂花》的重要特點。但是，這種特點，放在一部國產劇當中，是否有新穎之外的價值呢？我對這一點是存疑的。透過塑造一個或者幾個新穎的角色，從而帶來劇作的新穎，劇作就算是好作品嗎？我不這麼認為。超出了合理性的角色新穎，只能算是為新穎而新穎，或者說，只剩下新穎了，缺乏更多的思考價值。
《搖滾狂花》想要思考新時代的母女關係，但是，當我們認真觀看這部電視劇的時候，會發現，這種“新穎”的母女關係，並不代表當下普遍的母女關係，甚至於找不出合適的個例的母女關係來。無論是母親的性格，還是女兒的性格，都已經離開了中華民族的既定性格特徵，這種“抓狂型”的人物性格，顯然無法在中華民族的傳統文化薰陶之下形成。咱們最講“禮”，這種離經叛道，過分少見。
而且，我不知道這種離經叛道的角色性格，到底能夠為觀眾們傳遞什麼有價值的內容，除了看一份新穎的熱鬧。思考母女關係，顯然應該基於一個真實存在的環境當中。這裡的環境，包括自然環境，也包括人文環境。架空了這些環境，只搞新穎而不真實的角色性格出來，又試圖去思考母女關係，就顯得非常可笑了。——這樣的思考，也得不出什麼有效的結論出來。
那麼，這類做無效思考的“新穎性格”型的電視劇，就只能看熱鬧了。然而，《搖滾狂花》只看“搖滾”熱鬧的話，也容易讓不熟悉搖滾的觀眾對搖滾本身產生誤解。搖滾從業的人員們，就像劇作當中的狂花這樣理解搖滾精神嗎？換言之，搖滾精神就是抽菸、酗酒和管生不管養嗎？搖滾精神，就是自己快樂，別的都是不必考慮的嗎？
《搖滾狂花》開局這些離經叛道的劇情，顯然把搖滾精神狹隘地界定成了這類“自我享受主義”。我覺得，但凡真正知道搖滾是什麼的人，都不會同意《搖滾狂花》對搖滾本身的界定。這部打著“搖滾”旗號的電視劇，是不是對搖滾本身有什麼誤解呢？（文/馬慶雲）