1999年的春晚，黃宏和宋丹丹經過十天的排練之後宣佈解散。從此，他們再也沒有合作過。這對黃金搭檔為什麼會突然分手？這期間究竟發生了什麼？宋丹丹離開之後，黃宏經歷了怎樣的藝術上的挑戰？
黃宏和宋丹丹兩人第一次合作是在1990年。
那年，黃宏寫了一個小品《超生游擊隊》，準備參加央視的元旦晚會，當時黃宏騎車走在街上，看到街道幹部正在驅趕一個孕婦，孕婦在街道搭了一個簡易棚，不知道是要在那兒生孩子還是睡覺，街道幹部讓孕婦把棚子拆了，說你到馬路那邊我都不管。
黃宏就很奇怪，為什麼她在馬路那邊你就不管？街道幹部說在馬路對面都屬於下個道管了，他們管不著。
正是這個事讓黃宏有了靈感，創作出了小品《超生游擊隊》。
黃宏在找搭檔時就想到了宋丹丹。他早就知道宋丹丹，特別是她在1989年春晚小品《懶漢香精》中扮演的那個土得掉渣一口方言的姑娘，給他留下了深刻的印象。
黃宏當時也有些猶豫，宋丹丹當時已經是個腕了，她能願意和自己合作嘛？於是黃宏請人把本子送給宋丹丹，宋丹丹看過劇本之後特別感興趣，兩人一拍即合，馬上投入到了緊張的排練中。
在小品中，宋丹丹要扮演一位孕婦，巧合當時的宋丹丹也正好懷孕了，用黃宏的話說，這下好了，你連道具都省了，雖然道具省了，可是麻煩也來了。因為宋丹丹有孕在身，排練的時候身體難免不便。談起當年的那次合作，黃宏逢人便說，跟個孕婦合作，那真是太困難了
看到一個大哥哥在自忙前忙後地照顧自己，宋丹丹感到特別溫暖，而宋丹丹的聰明和勤奮也深深地打動了黃宏。宋丹丹沒用東北話演過小品，黃宏就一句句教她，宋丹丹也非常聰明，她用拼音來記，很快就掌握了東北話的規律，後來說的比東北話還東北話。
隨著超生游擊隊在元旦晚會上的演出，黃宏和宋丹丹的名字一夜之間家喻戶曉，他們走到街上總是被人圍住要求籤名合影。
宋丹丹後來也毫不誇張地說，當時我們都還不滿29歲，黃宏改變了我的命運。
1991年春晚，黃宏和宋丹丹再次合作的小品《手拉手》。之後，他們又合作了《小保姆》與《小木匠》以及《婚禮》等作品。
1992年，宋丹丹將有所突破，扮演一位老太太，於是黃宏就寫了小品《秧歌情》，黃宏和宋丹丹扮演的老頭老太太全都維妙維肖，讓他們的表演又上了一個新臺階。
這一時期，也是宋丹丹和黃宏合作的巔峰時期。
在小品的舞臺上黃宏和宋丹丹的合作越來越默契。表演時，對方一個眼神，另一方就能心領神會。但就在1992年，他們的合作達到巔峰狀態時，宋丹丹突然宣佈告別小品舞臺。
這讓黃宏措手不及，沒有了黃金搭檔宋丹丹，黃宏能否在小品的舞臺上延續自己的輝煌？
對於這次退出，宋丹丹後來在自己的書中這樣解釋，由於害怕演小品影響他的話劇事業，宋丹丹從此暫時離開了春晚的舞臺。
宋丹丹說：“當時在人藝演《茶館》，很悲的戲，我一出來大家都鬨堂大笑，就非常攪情緒，我當時就想這樣不好，戲劇很難演了，電影悲劇很難演，就剩演小品了。我當時覺得特別不滿足。”
宋丹丹的離開，讓這對黃金搭檔散了夥，也讓王紅陷入到深深的苦悶之中，但是作為朋友，他尊重宋丹丹的選擇，沒有強留。
就在宋丹丹退出小品舞臺半年之後，黃宏接到了春晚導演打來的電話，邀請他再創作一個小品，參加1993年的春晚。
黃宏說，那我和誰搭檔呢？
導演給他想了個主意，讓黃宏和木偶演，把木偶當作宋丹丹，你倆一塊演。
黃宏當時聽到這個心裡挺難受的。
就問導演，如果是黃宏、宋丹丹必須要共同出現在春晚的舞臺上，那我就不上了；如果說我自己也可以上春晚，那我就再創作一個小品。
後來黃宏就創作了一個《農老闆進城》，雖然很快通過了春晚導演組的審查，黃宏最終還是放棄了，因為在他看來自己都不滿意的小品根本無法打動觀眾，依靠著平日裡對生活細緻的觀察，黃宏決定背水一戰，他在很短的時間內臨時創作的小品《擦皮鞋》。
1993年春晚上，黃宏的小品《擦皮鞋》雖然沒用引起《超生游擊隊》那樣的轟動，但是憑藉這個小品，黃宏獲得了當年春晚評比的三等獎。
在此之後，黃宏開始尋找自己新的出路，他先後創作了《打撲克》、《鞋釘》等一系列小人物的作品，並且得獲得了春晚的小品類一等獎。
這些作品大多來自於他的親身經驗，他認為這些小人物最可愛。
這些小品也將黃宏推倒了一個新的藝術高峰，因為他找到了小人物的創作之路。
他經常把小品比作針灸，找到穴位，找準了之後，一針紮下去，一波真的就會全身發麻。只有這個穴位找準了，這樣的小品才成功。
在不懈的探索，黃宏逐漸走出了與宋丹丹分道揚鑣的陰影。
然而，這讓人們習慣了黃宏的身邊沒有了宋丹丹時，宋丹丹卻突然回來了。
1998年，在闊別春晚舞臺六年之後，宋丹丹再次找到了黃宏，想重返小品舞臺，黃宏當然非常高興，在春晚上，他們出演了小品《回家》，再次受到了觀眾的好評。
正當人們期待著黃宏和宋丹丹更多合作的時候，他們二人再次分道揚鑣。
據當時的一些媒體報道說，黃宏和宋丹丹在這次合作中，從臺詞到形體動作，兩人都覺得彆扭。過去，黃宏說了上句，宋丹丹非常默契地就會接上下句。而這次合作僅僅維持了十天，宋丹丹就決定退出了。
到底是什麼原因，兩位當事人在很長的一段時間內一直三緘其口，避而不談。
2007年，宋丹丹在自己的回憶錄《幸福深處》中說出了原因。
“為了準備1999年春晚的小品，我和黃宏早早行動，十分珍惜這次合作的機會，天天在一起研究劇本。
但是我不大讚同他編小品過於追求“立意”，我認為小品只要能把人逗笑了就算成功。最後他弄出了一個劇本《打氣》，我覺得寓意太深，劇本沒意思。”
宋丹丹退出之後，黃宏找來了句號，繼續排練《打氣》，並參加了當年的春晚。與此同時，宋丹丹也出現在了春晚的舞臺上，搭檔卻變成了趙本山。
與第一次的解散不同，這一次解散雙方是不歡而散，黃宏和宋丹丹也一下子被推到了輿論的風口浪尖。
在最初的一段時間裡，黃宏對於宋丹丹的再次退出十分不理解。據說，在春晚的彩排間隙，雙方偶遇時，黃宏會假裝看不見宋丹丹。
後來，宋丹丹在自己的書中曾這樣描述當時的情景：再很快，我的歉意就被怨恨代替了，你有什麼了不起，我又沒賣給你，是你先和別人演的，憑什麼我不能和其他人合作？我越想越氣，也開始用冷酷回敬他。
最後還是黃宏這個老大哥先低了頭。
兩個人大概已經不理對方有兩三個月。有次兩人狹路相逢，在一個休息室遇見，然後黃宏就突然站定，衝宋丹丹說你過來，過來，過來我告訴你件事兒。
當時宋丹丹還特難受，什麼事兒啊，也挺近的，宋就把腦袋湊過去，還以為他要說什麼秘密的事兒。然後黃宏突然就趴在宋丹丹耳朵邊上親了一下宋丹丹的臉，就走了。
宋丹丹說黃宏我恨死你了，當時就一下就笑過去了。
多年以後，事情的真相終於浮出水面。原來，在小品的創作上，黃宏堅持認為，一個好的小品一定要有一個鮮明的主題，而宋丹丹則認為小品要娛樂至上，只要把觀眾逗笑了就行了，也許在這個問題上沒有誰對誰錯，但是這個原因最終造成了他們的分手。
在此後的歷年春晚中，黃宏不斷地變換著搭檔，從凌峰、趙薇、邵峰、沙溢，唯一不變的就是他的小品創作理念。
小題大做是黃宏小品創作的一大特色，曾經有媒體以黃宏的小品是社會熱點的晴雨表來描述他多年一貫的小品責任。黃宏弘揚正氣，鞭撻醜惡的生動表演，給人們留下了許多膾炙人口的段子。
喜歡黃宏小品的人都說，他的小品緊跟時代步伐，主題鮮明，寓意深刻。在捧腹大笑的同時，總能讓人領悟很多道理。
不喜歡他的小品人都說他的小品主題先行，喜歡說笑，沒有笑料，再也拿不出像《超生游擊隊》這樣的經典了。
從1989年的《招聘》到2012年的《荊軻刺秦》，近年來，黃宏也在默默地尋找著改變。在2012年的春節聯歡晚會上，黃宏和沙溢、邵峰出演了小品《荊軻刺秦》，小品笑料十足，發人深思。
有人甚至說，這是近些年來黃宏最佳的春晚作品。
連續24年踏上春晚舞臺的小品演員黃宏，沒有成為春晚舞臺上的小品王，但是黃宏卻並不在意，因為在他看來，金盃銀盃不如老百姓的口碑、觀眾的喜愛，就是它登上充滿舞臺的最大動力。
現在越來越多的老面孔退出春晚，我們衷心希望黃宏以後還能能夠拿出更好的小品給觀眾們帶來更多的歡笑。
素材來源：貴州衛視《真相2013》欄目
最後問下大家：你覺得小品重要的是立意還是娛樂呢？