家庭群像新劇《小捨得》剛播沒多久，評價中有網友直接開懟“販賣焦慮，建議停播！”
“小”字開頭，2016年由黃磊海清主演的《小別離》，2019年同是兩位主演的《小歡喜》，這兩部都十分受大家喜歡。
而2021年又來了一部《小捨得》，怎麼
又是停播又是舉報的？
三部“小”劇集均是
出自上海檸萌影視
，在家庭群像劇穩步出“貨”的上海檸萌，曾經還傾力
打造了不同年齡層次的女性群像
《三十而已》《二十不惑》。
其中
《三十而已》
戳中當下女性現象級痛點，在
2020年大爆，
網路平臺話題也熱議不斷。
除了出品方，再看看其他方面，
《小捨得》導演是《三十而已》的張曉波，劇情則是改編自魯引弓的同名小說。
魯引弓的小說特色就是貼著地面走
，他從不憑空去寫，而是實實在在的去透過學校、教師、家庭來獲取資料及素材。
出品方、導演、劇本三大支柱齊活，而張國立老師、宋佳、蔣欣等
實力派出手畫龍點睛
。
魯引弓曾經在寧波鎮海中學的採訪（左三魯引弓）
首先這麼看來，
劇是靠譜的！
那文章開頭要求停播的觀眾是為何呢？
小劇總結了一下，聚焦兩點：
雞娃焦慮過於現實？
不管是被“放養”的歡歡，還是被“戰鬥雞”的子悠，他們都沒有逃過“課外輔導班”這一劫，甚至雙方家長還動用了人際關係拿到金牌補習班的名額。
故事人物設定，夏君山南儷夫婦均是公司高管，顏鵬田雨嵐夫婦是富二代，有網友說這麼牛的家庭都在爭奪教育資源，我們普通家庭不堪一擊。
但小劇認為，
我們普通人也同樣能透過求學這條路獲得自己的人生價值，
老話說過，萬事都是做最大的努力，做最壞的打算。
“壞”的意思並非是非常差，而是降低自己心理預期。不求王牌名校大富大貴，這完全可以實現。
有一位95後的女孩寫過一文，大意是講，作為雞娃第一代，從小到大參加各種補習班，五花八門大小比賽，多次國外旅遊學習，“你剛開始學東非大裂谷，我早去過”，而
她對雞娃看法是，生活不錯，但她也一樣歸於平凡與平淡。
小劇認為適當的雞娃並非壞事，而只是不要盲目跟風，真正要參透的是
父母終究引導的是大方向，而娃娃們最終都會有自己的路要走。
電視劇是社會文化現象集中的反饋，
反過來看，它就像一面鏡子，既可以娛樂也可以反思。
有的觀眾喜歡看劇娛樂休閒，有的觀眾樂意對照映象來琢磨自身是處於哪一種狀態，
無關對錯，只是一種生活取捨。
“抹黑”老師？
有不少教育從業者喊冤，
劇情並不能代表所有老師形象。
鍾老師因辦課外輔導班丟了“公職”，去了擇數校外機構，並因和子悠媽媽田雨嵐的個人恩怨拒收子悠。
今年3月份長春教育局對有償課外輔導的在職老師作了處罰通報，有這樣的劇情，那的確也是因為有這樣的例子存在。但畢竟這也只是劇情需要塑造出來的
人物形象，不能以偏概全。
現實中也的的確確有大批優秀的老師湧現，相信大
多數家長還是會很信任自己孩子的老師
，畢竟雙方有一致的初衷就是孩子的成長。而且公立學校的老師獎金績效除了與職稱掛鉤以外，與班級的成績也是掛鉤的。
小劇相信大多數教師的職業操守，
孩子在學校這條成長線會越來越完善。
鍾老師拒收子悠，脫離了“老師”的本分，他也是一個七情六慾的人，也有情緒，只是在劇中有所放大。迴歸到劇，田雨嵐與鍾老師的矛盾，
與其說是講雞娃，不如說人性的碰撞。
除了聚焦“焦慮”，接下來我們一起來挖一挖它不同以往的亮點。
小小飯桌“小”而爆的開局
中國
飯桌文化真是一個好話題
。往大了說有
《鴻門宴》
中那一頓飯局各方勢力的權謀爭鬥，往小一點說，有年代劇的代表
《大江大河2》
中宋運輝與梁思申的飯局中，一行人馬各懷心思，而最家裡長短的還是家庭聚會，比如
《小捨得》。
“民以食為天”的飲食文化，中國人向來很重視家庭聚餐，
一家人整整齊齊吃頓飯，見個面聊個天碰個杯，平時家人間磕磕碰碰恩恩怨怨在此刻，化干戈為玉帛，
想想看，我們家庭裝潢中耗材比較大的還是廚房裝修，總歸是有
煙火繚繞的家庭氛圍
才有生活的氣息。
南建龍就是這麼想的，經常安排家庭飯局。但普通家庭一大家子人尚且難搞，何況他家是一個比較特殊的組合家庭，親生女兒南儷、二婚老婆女兒田雨嵐，以及各自的家庭和孩子齊上陣。
飯桌看點在哪裡呢？
南儷與田雨嵐，兩位職場女精英，又是非血緣的姐妹關係，因為爸媽的結合被拉扯在一起。
兩姐妹飯桌上夾槍帶棒的對話，看似在比較孩子的成績，實則是看對方不順眼，暗自較勁。
田雨嵐儘管生活富足，但從小貧苦跟著媽媽到了南家，試圖用外表和言語來掩蓋內心充斥的不安全感。她對南儷的張牙舞爪其實是蒼白無力的假象。
南儷則是從內心上鄙棄這一對母女對自己父母感情的介入，但又從內心上很懂曾經中風的爸爸只有蔡阿姨能照料，遷就而矛盾。
配上劇中輕快的BGM，讓較勁又很具家庭氣息。
而夏君山和顏鵬抖出渾身解數，要麼引大家乾杯，要麼拍老婆大腿，
用各種“小動作”試圖阻止這場飯桌上的“暴風雨”
。
四人絕妙的眼神、精彩的動作，加之近鏡遠鏡的配合，人物特寫的快速切換，
這一場飯局註定成為開局“爆”點。
而最有“回憶殺”的怕是孩子們表演節目吧！這是被偷窺的童年啊！
哪家孩子在飯桌上沒被來一句“來，給大家表演個節目”
，包括我們自己的小時候。於是娃娃們吹拉彈唱各顯神通，堪比家庭小型春晚。
甚至如同顏子悠小朋友還
上臺表演了“背圓周率2000位”，學科展示“碾壓”歡歡。
中年夫妻相愛相殺
田雨嵐與顏鵬結婚紀念日，顏鵬各種準備，還買了情趣睡衣打算溫存一番。這個情節在最近的《陪你一起長大》中也有類似，奚彬想方設法的“逗樂”甦醒，
中年夫妻之間更多充斥著工作壓力，家事繁瑣，年輕時候的柔情蜜意大多數被這些所替代，
而兩部劇中均有這樣的中年男性形象的塑造，他們在疼老婆的同時，也渴望老婆的關注和愛，
可以理解成它既是現實生活中年男性需求的申訴，也可以理解是女性心中理想感情的幻影
。
中年夫妻其實都需要彼此的關愛，
女性加持，男性也不能忽略。
張愛玲曾說過，中年男人是最孤獨的群體，一睜眼發現世上無人依靠，全是依靠他的人。
年少時讀錢鍾書先生的《圍城》，從作品裡不難體會他思維的睿智和眼光的毒辣，而直到後來讀到其夫人楊絳的《我們仨》，在楊絳眼中的錢鍾書卻是一個幼稚的老小孩，丟三落四，社恐等等一堆毛病。
但楊絳知道，在那個年代，錢鍾書也有恐懼，也有害怕，幾十年如一日，
不僅僅是夫妻，還活成了親人，彼此扶持。
一個家庭破裂後重組
南儷的爸爸南建龍與蔡菊英（吳玉芳飾）
重新組合的家庭，也是看點十足。
後媽蔡菊英對老公親生女兒南儷，
滿屏疏離客氣，
拿好鞋子端好水果說好話，而對自己的女兒的埋怨，她笑笑解釋，做著平衡器。但在爭奪孩子進擇數名額時，
她溫柔一刀毫不客氣。
南建龍
作為這條重組家庭感情線的“男主角”，渣男？利己？好外公？你甚至很難單面定義這個人物，只能感嘆人的多面複雜，
亦正亦邪的存在，
保命和感情，他選前者；擇數名額給了子悠但又給“舔著老臉”再給歡歡爭取；對照顧自己多年的蔡菊英還是檢視賬單。
再看兩姐妹的內卷，
一條明線貫穿在整個故事中，由它來發散出幾條支線，比如南儷爸媽和蔡阿姨之間的感情糾葛，而童年的境遇衍生了南儷和田雨嵐兩家不同的養育觀念和處事作風。
宋佳的“優雅穩”和蔣欣的“市井跳”，一動一靜的配合，讓人物十分鮮活。
外來務工家庭苦中有甜
一說到外來務工，我們想到的多半是“苦”，有1-2個孩子在讀書，家境一般甚至貧困，家庭開支消耗大，但夫妻雙方非常努力的拼搏在大城市。
正如劇中的米桃一家
，為了孩子讀書，搬遷至大城市，夫妻開著一家小店，米桃媽媽還做著鐘點工。劇中甚至有個特寫，是米桃家門口的公廁，無一不在說明著家境的貧寒，米桃爸媽的辛苦。
但我們再看，
會發現，一家三口的小飯桌，簡單的飯菜，聊天氣氛特別嗨，
說到了米桃成績第一，爸爸還決定要喝一口酒助助興，還開著玩笑說以後就靠米桃了，一陣陣歡樂的笑聲卻讓在場外的我們，自愧不如和倍感欣慰。
我們看到的苦也許只是我們自己理解的苦，而
每個家庭衡量苦和樂的標準不盡相同，
在米桃這樣的家庭看來，一家人整整齊齊吃個飯，米桃成績還不錯，就是一件很甜的事情。
為什麼又是“小”
如果說大舍得，會不會感覺很奇怪？
只有小，才更有親切感，畢竟更多的家庭群像細節都是“小”
，我們都是煙火人，生活在小事繁雜中。
何況連萬丈高樓都是平地起，多牛的人生閱歷，再偉大的人物，不也是從“小”一點一滴的積累成。再者，從這些家庭映象，我們去單純的欣賞劇也好，去反思琢磨也罷，甚至去審視社會的焦點也行，
以“小”見大，總或多或少的會有一些收穫
，畢竟它也是生活的濃縮。
歌曲也如此治癒
劇的片頭尾曲被周深包攬，他一開口那便是治癒，片頭曲沒有歌詞的人聲哼唱，片尾溫暖詞曲配上暖色畫面，讓人沉浸其中，不由自主的想到，劇中
每個家庭每個人物都有自己言不盡道不明的難處，不管是捨棄什麼，得到什麼，家庭卻永遠都是我們心中最溫暖的那個單元格。
就如《小捨得》，別焦慮再等等，
其實說到底，劇的核心並不是雞娃，而是家庭和人性的交集，相信最後，它一定會是溫暖的現實主義沒跑了。
