當2021年度的國產劇以《山海情》的王炸之姿開局之後，本以為在爛劇洗禮之路上的國產劇的春天就要來臨了，可是偏偏接檔的《正青春》又硬生生地用她固有的偶像劇瑪麗蘇之姿撞上了我們不再青春的老腰。
這部集結了國內中生代實力派女演員殷桃、劉敏濤、左小青，再加一個憑藉一部爽劇迅速躥紅卻又飽受爭議的吳謹言，雖然比不上匯聚了周迅、惠英紅、趙雅芝《不完美的她》的“神仙組合”，可是偏偏兩部劇都在萬眾期待中一個接一個地撲街了。
當然，同樣作為女性群戲的代表，相比之前流量小花和中生代“85花”們在新年交出的電視劇代表作，《不完美的她》和《正青春》可謂是高了一個段位，可是偏偏，粉絲的雙標總是拿中等劇和爛劇比，又拿爛劇和更爛的劇比較，當然能夠找到喜歡偶像的存在感和為其挽尊。
可是，恕我直言，如果是以上兩部劇的神仙組合來定論，這樣的劇撲街和平凡不及格顯然對這樣評價過高的女演員來說，其實是一種不稱職。
關於《正青春》的吐槽點主要集中在：劇情浮誇、幾位女主角服化道一言難盡、又是披著職場劇外衣的瑪麗蘇劇、吳謹言的演技還是一如既往地拉低了劇，等等。
有網友評論：
“職場劇不如說是天才在哪都吃香。人物上樣板戲。首先，女主機靈古怪，記憶力很好，雖然學歷不高但是很懂銷售。為了男朋友才進外企。跟男友的戲又臭又長又無聊。一塊的對手：學歷高，英文好，但瞧不起別人，沒有實戰經驗，說不定還會反叛。爭鬥都在表面，每個人都有股牛X非正常人的。
男主現在看來就是桀驁不馴的天才，太老套了。期間還有自嗨鍋，英語外教一對一等等的廣告。是廣告中的電視劇。不知道這部劇的亮點吸引點在哪裡？以後肯定會為了女性職業為工作為家庭為個人而有爭議有觀點。”
很多吐槽的觀眾覺得“該劇打發時間可以。”
一部彙集了眾多實力派的“青春劇”卻被用來打發時間，可見觀眾期望越大失望就越大。
只是用來打發時間的偶像劇註定是無法成為經典的。
也不知道是從什麼時候開始，國產劇一年出現一部口碑收視雙贏的爆款都成了奢望，更多的則是一部接一部的炫富劇。
從炫富劇到懸浮劇的變遷，哪怕是沒有演技無限靠近Angelababy的吳謹言，有十個殷桃和劉敏濤也救不了《正青春》這樣的懸浮劇。
之前的偶像劇拍的不是炫富的富二代追灰姑娘，就是一月掙著三千塊的賣房人，卻住著上海市區的租來的兩室一廳，體現貧窮的劇情就是她吃了幾次泡麵。
2020年的國劇依然延續著這種“優良”的“窮人”傳統。
《愛我就別想太多》裡的女主角，口口聲聲“我愛的是他的人”，對於“老男友”送的市區一套商場表現的嗤之以鼻。
陳建斌飾演的身價數億的鑽石王老五，他的夢想不是追求更有錢，也不是夜夜笙歌，而是追求一份純潔的愛情？！
最終的大結局也是感人的“有錢人終成眷屬”。
有網友真的是替兩大男主抱屈“誰能想到，陳建斌和潘粵明竟然合演了這麼一部劇，真的懷疑他們是不是被綁架威脅了。”
然後是從《二十不惑》到《誰說我結不了婚》，官宣上是展現當代年輕女性在面對感情生活和職場壓力時，困惑與糾結的故事。
可是，女主角不以做備胎為恥，反而張口閉口就是“我男朋友愛給我花錢，你有嗎？”
從豆瓣2。7分的《甜蜜暴擊》到6。6分的《二十不惑》，雖然分數及格了，可是關大格格的戲路一直就是這樣和她的人設一樣傲嬌的無縫匹配。
到了改編劇《情深緣起》，主角年齡與小說設定嚴重不符還不是最讓人吐槽和無語的，劇情上的魔改，再一次證明了，演技和劇情雙雙拉垮的雙女主劇，哪怕是敗光之前累積的所有好感，依然提不起觀看的興趣。
同樣致命缺點的《流金歲月》，本來是兩大女主在盛典上費盡心機地組CP，賺足了眼球，可是劇集一開播，依然擋不住撲街。
現代劇如此，古裝劇就好了？
其實，也是同樣的毛病，只不過是換了一個背景繼續談戀愛罷了。
從《燕雲臺》到《有翡》就是從炫富劇到懸浮劇最好的明證。
下凡的章子怡，拍了一部大女主的《上陽賦》，可是全網幾乎是一邊倒的吐槽和批評，直接導致從電影咖下凡拍電視劇成了從影以來的笑柄。
至於《愛的釐米》根本就提不起吐槽的興趣。
稍微好一點能從劇中看到獨立女性價值觀的《三十而已》，其實本質上也是在物化女人。
當炫富成為電視劇中男性及女性角色的標配，窮人的生活被遮蔽之後，電視劇所輸入的價值觀就變成了“金錢至上”的唯一邏輯，所有的劇情都圍繞著三俗的愛情展開，所有的巧合都是嫁接八九十年代港臺偶像劇的套路，國產劇的演技派女主角演的再賣力再有演技，也最終會被無腦的劇情一次又一次的敗光好感。
現在輪到殷桃、劉敏濤和左小青們了。
拍完了《雞毛飛上天》，《偽裝者》、《琅琊榜》和《中國式離婚》之後，三位中年實力派女演員就似乎沒有好劇輸出了。多年沉寂的左小青上一部被觀眾記住的電視劇是《如果歲月可回頭》，豆瓣3。5分，她搭檔靳東出演的是結婚時不好好生活，離婚後卻費盡心思要生一個孩子的奇葩劇情，又和前夫有著剪不斷理還亂的情絲。
如果非要說炫富劇的好處，那至少還能讓現實中的窮人幻想一下將來有錢人的生活（雖然編劇編的很離譜），但是懸浮劇卻讓觀眾分分鐘對生活失去繼續的信心。
都說國外在拍《使女的故事》，國內卻在拍《娘道》，對於國產劇的這種走向的深層次原因其實有過分析，無非是行業的亂象和浮躁的社會讓大眾只追求短平快的少付出多收益，從來不會過多地考慮是否有正確的價值觀引領以及正能量，而所謂的正能量又在那些獻禮劇中被拍成了同樣懸浮的劇情。
由此不得不提出一個命題：如何拍女性群戲？如何才能拍好女性群戲？
這個命題往往對女性有著不大不小的傷害，無論是現實中還是影視劇中，女性永遠是處於弱勢的群體，又不得不依附於男性角色來充實自己，所以懸浮劇就成了一部分初入社會女生的最愛和幻想，對於入職場多年的白領來說，又覺得這種劇過於懸浮。
對於女性的物化，成了一道不可逾越的鴻溝和障礙。
本質上女性群戲依然無法超越《甄嬛傳》和《好想好想談戀愛》，一古一今，十年前的電視劇卻成為了標杆，至今依然找不到能夠匹敵和超越的對手，不知道是該慶幸還是悲哀啊！
所以，直接導致的結果就是編劇和導演們，以為觀眾愛看這些套路滿滿的炫富劇和懸浮劇，可是，他們卻忘了，觀眾的審美早已從如今的焦慮和浮躁中，從懸浮劇過度到了《請回答1988》這樣的平凡劇中，而那些自以為是的編劇和導演們卻還坐在空調房裡瞎指揮！
羿雲天，非著名寫作者。專注婚姻情感、時事熱點、影視評論原創作者。不隨波逐流，有料有態度，更有溫度。新浪微博：羿雲天；微信公眾號：羿雲天說（ID：yiyuntianshuo）。