HBO、奧斯卡導演、金牌製作人、恐怖小說大師、好萊塢……
當一部影視作品能夠同時被打上這些
“標籤”
，那麼它肯定來頭不小。
奧斯卡導演的新作，這部R級神劇，播出後差點被禁，HBO這次真敢拍：
《惡魔之地》丨Lovecraft Country
在美國恐怖小說界，有一位聲名如雷貫耳的
「恐怖大師」
。
他所創作的作品，對文學史產生非常深遠的影響。
沒錯，他就是“克蘇魯神話”的開創者和奠基人，被斯蒂芬·金稱為“二十世紀最偉大的古典恐怖小說作家”——
H.P.洛夫克拉夫特
。
片名“Lovecraft Country”，直譯過來是《洛夫克拉夫特之鄉》。
劇集是根據美籍小說家馬特·拉夫的同名暢銷小說改編。
雖然後世的很多作品，繼承了洛夫克拉夫特所構建的“克蘇魯神話”（Cthulhu Mythos）這一體系，但是對原作者的價值導向，都進行了一定的取捨，也就是後來的“反·洛夫克拉夫特”的寫作流派。
而馬特·拉夫的《惡魔之地》，就是
「反洛主義」
系列的一部非常著名的代表作。
目前，該劇在豆瓣上評分雖不高，但是在外網卻收穫了一致好評。
IMDb 8。3，爛番茄97%。
在沒有大肆宣傳的情況下，首集播出後，立刻俘獲了70多萬的觀眾。
而這一切，都要歸功於兩位重量級人物。
一位是《西部世界》、《迷失》、《危機邊緣》的製作人
J·J·艾布拉姆斯
；
另一位是憑藉《逃出絕命鎮》獲得奧斯卡最佳原創劇本獎的導演
喬丹·皮爾
。
如果說喬丹·皮爾以恐怖的方式對現實進行諷刺，那麼J·J·艾布拉姆斯則將超自然的事物具象化來隱喻現實。
劇集的開頭，直接利用了一句旁白先聲奪人：
“這個故事講述了一個男孩和他的夢想，不僅如此，這也是一個美國男孩和他地道的美國夢。”
如果，夢的主角是個黑人。
那麼，這個“夢”到底是個美夢，還是個噩夢？
《惡魔之地》的故事背景，設定在上世紀50年代。
那個年代的種族歧視非常嚴重，正如《綠皮書》裡所說的那樣，有色人種的生活如履薄冰。
而洛夫克拉夫特的克蘇魯神話作品，正是在這個背景下產生，他本人也是個不折不扣的種族主義者，所以他的小說既是偉大的，也是充滿爭議的。
在劇中，導演對很多場景都進行了
“神還原”
。
比如一群黑人排隊領取救濟物資的場景，這張照片在上世紀被刊登在《生活》雜誌上。
而在這條長長佇列的身後，有一張廣告牌上的“紅”字宣傳語，顯得格外顯眼。
“沒有任何一條像美國道路一樣，擁有世界上最高品質的生活方式。”
男主阿迪克斯是一名退伍軍人，他為了捍衛美國夢而在戰場上奮勇向前，只可惜回到家鄉後，不僅沒有被人民愛戴，反而是受到了各種歧視。
而他這次回來，其實是為了調查父親失蹤的原因。
原來，阿迪克斯一直以來和父親的關係都不太好，參軍的這段時間從未收到過父親的問候。
直到某天，他突然收到父親寄來的一封信，上面寫著一件令人匪夷所思的事情：
“我要去尋找你已故母親的家族線索，希望你能和我一同前去。”
沒過多久，父親便失蹤了。
其實，阿迪克斯一直都知道父親對於母親的家族史很感興趣，對此阿迪克斯沒有當回事。
但是據目擊者爆料，他的父親在失蹤前，跟一個白人在一起，這讓阿迪克斯覺得很奇怪，覺得其中應該隱藏著一段不為人知的秘密。
而在父親的信中，提到過母親的祖先來自於馬薩諸塞州德文縣附近的「阿達姆」，那裡就是片名所指的“惡魔之地”。
於是為了尋找失蹤的父親，阿迪克斯和叔叔喬治、朋友利蒂亞三人一起，踏上了去往「惡魔之地」阿達姆的旅程。
劇集的前半段，主要是對整個世界觀的構建，以及對後面劇情的鋪墊。
而後半段，則是在現實與夢境中來回切換，展現了一段不堪回首的歷史。
在劇中，男主的叔叔從事的工作，是專門為黑人撰寫旅行指南，也就是“綠皮書”。
所以兩者在很多方面有著異曲同工之妙，同樣都是以公路片的模式去探討種族關係。
但是我認為，《惡魔之地》不光是在講述一段以現實為基礎的科幻故事，更是在解讀當今嚴峻形式下的美國社會。
總的來說，《惡魔之地》是一部極度慢熱的劇集。
它的主線劇情非常簡單易懂，但是在加入了“克蘇魯神話”裡的元素後，使得整部劇有點像恐怖版《綠皮書》。
這種以黑人為主角的影視作品，憑藉其獨特的風格和對種族議題的關注而自成一派，這就是黑人恐怖片的由來。
而創造和制定這場遊戲規則的人，便是導演過《逃出絕命鎮》和《我們》，奧斯卡最佳原創劇本獎的得主——
喬丹·皮爾
。
正因為是喬丹·皮爾的作品，所以本劇的政治隱喻色彩非常濃厚。
整個故事將《綠皮書》和《逃出絕命鎮》的元素糅合在一起後，再加上克蘇魯神話的世界觀，在三者的合力下，共同發酵醞釀出了這部風格別緻的劇集。
尤其是全黑人演員的班底，聯想到當下美國社會的現狀，這時候播出可謂是意味深長。
所以這趟旅行不僅將會重新定義“美國夢”，而且還會成為克蘇魯神話體系中濃墨重彩的一筆。
在我看來，《惡魔之地》不僅將成為今年HBO最有料的劇集，而且還有希望在明年的艾美獎上大放異彩。