設想一個場景。
如果你是一個女孩，一個人獨自生活，卻發現家裡每天都發生“怪事”。
早上起床，睡眼朦朧，發現自己的明明放在冰箱裡的食物不見了。
晚上洗澡，衛生間角落裡的衛生紙捲上，卻多了幾個大手印。
深夜熟睡，總有人嘗試輸入你的門鎖密碼，可監控卻恰好壞了。
鬧鬼？惡作劇？還是不值一提的瞬間性失憶？
這些生活細節，安靜下來，想一想，細思極恐。
可就是這些細思極恐的詭異情節，今天皮哥卻在一部國產電影裡看到了。
不賣關子，這部電影就是白百何的新片《門鎖》，除了以上細節，有些情節更是看得讓人脊背發涼。
電影上映首日，就拿下了票房冠軍，
這部電影，到底有什麼樣的“魅力”，能產生這樣的效果和力量呢？
今天，我們就來聊一聊（有輕微劇透，不影響觀影）。
一、驚悚的開場，片中跟蹤呂曉霖和白百何男人是誰？氛圍渲染，能將每個觀眾的心提到嗓子眼
去看這部影片的時候，皮哥並沒有做過多的心理建設。本以為它就是一部再平常不過的型別片，看完之後卻收穫了驚喜。
電影並不是由白百何飾演的方卉開場，而是呂曉霖飾演的獨居女孩。
這是每個都市白領女孩再平常不過的一天。
晚上下完班已經是深夜，她獨自回家，先到樓下的快遞櫃取快遞。
取完快遞心情很好，一人穿過幽暗狹長的過道，來到了自己的出租屋。拆開快遞，發現是自己買的可愛手辦，女孩非常開心。
夜晚的入睡也是孤單的一個人，她洗漱完，坐上床，正準備蓋上被子入眠的時候，卻聽到了異常響動。
女孩因此警覺起來，她滿臉驚恐，緩緩拉開櫃門，發現虛驚一場。
再次準備入睡，又傳來響動。這次聲音是從頂櫃發出的。女孩的神經又一次緊繃。
她小心翼翼地伸手開啟上面的櫃門，只看到了自己的枕頭和被子。
這下徹底放心，女孩習慣性塞上耳塞，準備睡一個美容覺。可就當全世界都安靜下來的時候，身後的櫃子裡卻翻出一個黑色的身影。
這是一個早就待在她屋子裡的男人。
女孩察覺到動靜，拿下耳塞，漸漸俯下身，看看床下是不是有人，可映入眼簾的，卻只有掉到地上的枕頭、被子和開啟的櫃門。
可當她轉頭的時候，一個巨大的黑影卻從身後抓住了她的頭髮，然後將她的腦袋往櫃子上猛撞。
女孩這會還有力氣，她奪路而逃，卻被自家大門擋住了。
隨後追來的黑影再次抓住她的頭髮，將她的腦袋一次一次撞到門上。
“砰、砰、砰……”
幾聲過後，整棟樓迴歸死寂，而這個獨居女孩……失蹤了。
警方釋出通告，找了好久都沒找到，家裡人都快急瘋了。
這件事之後被新聞報道，也傳到了女主角方卉（白百何 飾）和她閨蜜喬小曼（王紫璇 飾）的耳朵裡。
安全起見，他們兩人之間定了一個緊急求救暗號“多喝熱水”。
可這之後不久，厄運就降臨到了方卉頭上。
方卉跟之前失蹤的那個女孩一樣，也是獨居。一段時間裡，方卉發現自己身邊總是出現怪事。
早期發現冰箱被人動過，廁所的紙巾有別人的手印，地上也有莫名其妙的殘渣……
並且，經常有人試她出租屋的密碼。
方卉隱隱感覺，自己這個小小的出租屋中，生活著不止她一人。
可這背後的人是誰？方卉不知道，也不敢知道。
作為一部犯罪懸疑電影，《門鎖》一個開場，就把皮哥深深吸引住。
從現代女性獨居的視角切入，到懸疑氛圍的渲染，可以看到導演嫻熟的型別片的型別片功力。
就一個加班回家拿快遞睡覺的日常，在導演聲音效果和鏡頭排程的配合下，愣是變成了一次懸疑+恐怖的雙重刺激。
感官刺激帶來的是什麼？第一是吸引力，第二是代入感。
無論是失蹤的女孩還是之後引出的方卉，獨居女性面對詭異事件神經緊繃的精神狀態，一下子就讓所有觀眾感同身受，不分性別。
沉浸在這種氛圍中，《門鎖》的故事才有了開始的底氣。
二、尾隨、性騷擾、pua，從社畜到催婚，方卉的生活是9200萬分之1的日常
我們每個人都是方卉。
怎麼會？我們看方卉的生活。
二十多歲的女孩，獨自一人在大城市打拼，白天做客服的工作，忍受每一個打來電話都市人的無理與暴戾。
晚上回到出租屋，玩手機玩電腦，洗澡睡覺，枯燥乏味的兩點一線。
沒有什麼好朋友，唯一的摯友是閨蜜喬小曼，兩人雖然無話不談，但還是有一層淡淡的隔閡。
現實裡沒有投緣的人，只能將眼光放在網上。微信裡有一位素未謀面的男網友，兩人每天拉家常，然後互道晚安。
母親打來的電話，大都關於兩個無法調和的矛盾問題：
什麼時候回老家，什麼時候結婚。
太真實了，真實到就像偷窺了我們的生活一樣。
一個人就能獨善其身嗎？方卉面對的傷害和騷擾，恰恰都和“獨居”有關。
最先意圖施暴的，是她的頂頭上司李友林。
他是一個已經成家多年，事業小有所成的公司領導。
為了達到自己的目的，他甚至上門騷擾。
從惡人手裡救下方卉，送她回家。可到了樓下，一定要送方卉上樓。
一言一行裡，滿是紳士和尊重。可當方卉不允，他卻鎖了車門。
赤裸裸的威脅。
就當方卉回家，長舒一口氣覺得自己逃出虎穴狼窩的時候，大門卻再次被敲響。
當方卉戰戰兢兢問自己的門牌號是怎樣被透露出去的，看李友林的眼神：
除了行為騷擾，李友林還借職權之便，對方卉進行職場性騷擾和PUA。
方卉銀行客服職位到了轉崗的時候，他陰陽怪氣，暗示可以權色交易。
當方卉拒絕並提出只想和閨蜜分到一起時，他又說出了赤裸裸的現實：
喬小曼是本地人，家裡背景非常硬，來銀行工作不過是來體驗生活，你呢？
“人都得有靠，我做你的靠好不好？”
方卉拒絕，之後便被以談職位的理由叫到酒局。
在眾人的推波助瀾，推杯換盞下，一次又一次的性騷擾不斷上演。
鹹豬手，交杯酒……
直到方卉逃離酒局，崩潰大哭。
職場帶給底層工作者，尤其是單身女性工作者的到底是什麼？
對《門鎖》來說，這不重要，重要的是，侵害和施暴的意圖時常存在，她身邊的每個人，都有可能是罪犯，也有可能是幫兇。
比如不懷好意的保安小吳（範丞丞 飾）。
再比如，唯利是圖的中介（劉頔 飾）。
當《門鎖》裡方卉的遭遇讓我們感同身受，它情節中的一幕幕的侵害，才讓每個人都細思極恐。
我們都是方卉，我們也都是全國那9200萬獨居人口中的一員，不是嗎？
三、電影中劇情不是虛構，現實中原型不止一個。
截至2021年，我國的單身人口突破2。6億大關，同時有近9200萬獨居人群，其中女性佔比更是達到42。1%，有將近4000萬。
據預測，這個數字很快破億，之後還有持續上升的趨勢。
而在現實中，女性被侵害的案件比比皆是，觸目驚心。
跟《門鎖》中方卉的困境一樣，她身邊任何身份的人，都有可能是惡人。
中介，不過是租房子有聯絡，怎麼會害人？
今年10月，廈門集美區一個出租房裡，就有一位外來的25歲女孩遇害。
殺人的，就是中介王某峰。
快遞員，無非就是開門關門接觸一下，會有事？
9月14日，中通一快遞員上門取件時就強暴了獨居女客戶，之後還丟下一句話淡定送快遞。
外賣員，無非是送個飯，沒關係吧？
之前曾有外賣員連續踩點4次，然後強暴25歲女顧客的案件。
《門鎖》中，曾有個情節，是方卉在床上發信息，而侵害者卻在她床底玩兒手機。
你還別不信，官媒曾發聲，獨居女孩半夜發現有人對著她笑，還是個陌生男子。
一樁樁一件件慘案，時刻觸動著大眾敏感的神經。
當安全無法被保障，當侵害無孔不入，當身邊的人都成了可能對獨居女性實施侵害的施暴者和潛在罪犯，我們該怎麼辦？
當然，期待憑藉一部電影改變現實的想法，是幼稚的。但《門鎖》上映的最大意義，則是對獨居女性安全問題的關注。
電影裡的方卉，放之於現實，可以是女性，也可以是男性，更可以是廣義的，任何一個可能被侵害的主體。
而中介、上司、鄰居、保安甚至朋友，也有可能是我們周遭的任何人。
方卉不是沒有采取措施，相反，她是個心思細膩，自我保護意識很強的女生。
她會在門口擺上男生的球鞋，會在陽臺掛上男生的衣服，會造成家裡有男人的假象，來增強自己的安全感。
這些措施當然有必要，但遠遠不夠。
安裝可視門鈴，換用更安全的門鎖，隱藏外賣和快遞上的個人資訊，獨居不透露自家門牌號，設定緊急聯絡人，避免在深夜外出，不要帶陌生人回家……
安全措施有很多很多，只有不抱僥倖心理，真正將自己的安全問題當作十分嚴肅的問題來對待的時候，才能做到“不立危牆之下”。
這也是《門鎖》的另外一層深意。
如果期待有所改變的話，關注不過是起步。
全社會真正行動起來，做出切實有效的預防措施，提高獨居人群的安全保障，才是解決問題的唯一出路。
本書的內容：折射的是你我的成長，收穫的是頓悟和安全。
生活就是這樣，等著別人來保護你，不如學會保護自己。為了了不被湮沒在危險的處境裡，我們要努力愛自己。