一
媽媽
季佩珍
是家裡的靈魂，能照顧到每一個人。
在她眼裡，女兒李小美永遠都是最優秀的，但她卻不知在北京工作生活的女兒在做”小三”。她更不知，女兒對她的掌控有多牴觸。
醫生丈夫李文舫因幾年前的一次失誤，至今還無法拿起手術刀。
婆婆患有阿爾茲海默症，生活都無法自理……
親弟弟更是不成材，欠債、爛賭，連大年三十都不回家團聚。
自己剛剛退休，卻被查出了惡性腫瘤四期。
這是一個
標準化但又很套路的劇本
，作為主人公的媽媽
季佩珍
，
被設定成，需要克服一切障礙，還給她安排了絕症。母女、夫妻、婆媳、姐弟、病友關係的走向，完全可以預知。這種看到結局的套路，只剩下看季佩珍自己，如何解決這些問題而已。
為了更加“正確”的表達中心思想，導演甚至用影片結尾處季佩珍和女兒的對話，
“你什麼時候才能做自己啊”，“這是我的選擇啊”
來作為總結。
千方百計、絞盡腦汁的提醒著觀眾，這就是一個
含辛茹苦、標準的中國式好媳婦、好媽媽、好老婆啊
，千萬別忘了，她可是具有一定的代表性的。
二
由於劇本有以上的“天然優勢”，影片在
敘事上的推進，其實是生硬的
。
我們看不到一個有血有肉的
季佩珍
。
在120分鐘裡季佩珍沒有缺點，她活成了一個標準的
服務型人格，任勞任怨，無怨無悔
。
工作中，她教的地理課，自己在課堂上都對學生坦誠地理，並不重要。
生活中，她對失智的公婆，俯首貼耳。
她對叛逆女兒的呵護有加，即便對女兒愛上的有婦之夫，也是殷勤懇求。
當然，這或許是中國式好女人的典型，但她太好了，
一切行為動機像標準模式復刻的一樣
。
這是本片最遺憾的地方，
它透過一個司空見慣的標準人物，完成了常理之中的劇本
。
所有人物的設計，都為了季佩珍而服務、而旋轉。季佩珍實在太完美了，但這麼處理，顯然讓
故事邏輯和行為模式落入了俗套，劇本沒有新意
。
一旦沒有了新意，就生硬了，整個故事零碎，支線貪多，發力點就分散，設計感過重，
最真誠
的東西消失了。
三
其實這部《關於我媽的一切》不難看。特別是人物表演方面可圈可點，徐帆飾演的女主角季佩珍，就演得飽滿、真誠、血肉豐滿。
“頭髮遮住眼睛多沒有精神啊~”
“你看你那黑眼圈，是不是又熬夜啦？熬夜傷身體呀~”
“不要喝這麼多咖啡啦，對身體不好，身體很重要的！”
季佩珍發的這些微信，還得看女兒心情才能得到回覆。這些中國母親司空見慣的關心，在徐帆的表演下是很誠懇的。
媽媽、妻子、姐姐、老師、媳婦多重身份在徐帆的詮釋下，雜糅得也相對準確。
她演活了
一個平凡的人民教師，一個任勞任怨的好媽媽，一個規規矩矩的好老婆
。
雖然，劇本上對她概括得過於標準化，但她還是能用真實的表達，豐富人物應該完成的戲劇任務，有無數感人的瞬間。
比如教訓女兒時她會用手在牆壁上敲出節奏，像敲黑板敲講桌一樣，將為人母、為人師合二為一。
她偶爾也會暴躁，也會失控，也會和女兒針鋒相對，但是在關鍵時刻，她又會堅定地為女兒著想，保護她不被外界傷害。
比如，在演播廳為女兒出頭的那場戲，看起來就爽感十足。可以說，
徐帆的表演，是本片最大的加分項
。
即便這個故事真誠的東西有所欠缺，但是普通觀眾可能仍會為徐帆的眼淚買單。
因為她太常見了，太像天底下的好媽媽，好媳婦，好老婆了。
四
拿這部電影，和今年上半年上映的《我的姐姐》比較，會發現諸多類似的問題，很多影視主創者們一旦進入親情淚水齊飛的敘事模式，就容易
貪多貪雜
。
情感力度一旦減弱，就像本片中的季佩珍一樣，
對所有人都太好，自己消失了
。
哪怕徐帆在本片中流下過多次感人的淚水，她努力刻畫的這個人物形象，也只是全中國無數好女人中的一個。
影片陷入了尷尬的兩難之中，
塑造這樣一個典型必然會引起共鳴，但這個典型實在太好處理了，一切都可以用套路化製造，難度降低了，真誠少了
。
這不是徐帆的問題，是這部影片
節奏
、
細節
、
取捨
多個問題的總和。