《侍神令》是多年後陳坤與周迅在玄幻電影上的再合作。他們曾是王生與小唯，這一次他們是晴明與百旎。
無論熒幕上的故事演到哪裡，這些年從未變過的是兩人的親密。
是命定的知己，也是雙生的家人。
陳坤
孩子氣的成熟
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用愛情來解釋每一次創作有趣的地方
鏡頭對陳坤而言，太過熟悉了。
他做演員二十多年，像今天這樣站在鏡頭前面，只是尋常事。但鏡頭後面的人，仍對這一切保有興奮，“今天就是一次創作，很衝動，很好玩啊！”
他用“愛情”來解釋每一次創作有趣的地方。“就像愛情一樣，不是一廂情願的問題，那不是單相思嘛？就算你來了影棚，也得看對方願不願意創作。如果對方不想，你也不能非讓人去創作……”
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足夠填滿整整一個化妝間的服裝、假髮和配飾，圍起圈來可以讓他完全消失的、忙碌的工作人員，爾後將在照片上留下一個人物、一條線索和一絲情緒來過的蛛絲馬跡。因為這蛛絲馬跡，他可以給出百分百的赤誠與熱情。
這二十多年來，仙氣飄飄或者亦正亦邪，陳坤在角色處理上的掌控感，令他的每個角色都能給觀眾留下獨特的印象。這種角色掌控，或許是鏡頭裡，他為同樣一張面孔注入了截然不同的目光，有的清澈，有的含混，有的驕傲，有的隱忍。在鏡頭外，每一次都是這樣，是全心全意的衝動，是興致十足的好玩。
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陳坤知道，如果想讓衝動的小火苗燃下去，就得先有顆足夠坦誠的心做燈芯，至於周圍的氧氣是不是足夠充分，隨緣就好。
他對世界的認知也更清晰了，世界從來就不是一個平面，所以凡事不能以單一、片面的角度去認知和解讀。但他依舊可以說喜歡就喜歡，說討厭就討厭，只不過認清這些情緒的物件是誰就好。
這是屬於陳坤的，孩子氣的成熟。
可以是翩翩公子
也可以是盛世美顏
陳坤身上有種模糊性。這種模糊體現在他身上具有一種中性的特質，可以是翩翩公子，也可以成為盛世美顏；也體現在他的真誠與純粹，在多年後，成為一種對“成熟”形象的混淆與反叛。
在即將上映的《侍神令》裡，陳坤飾演一個叫作晴明的人。這個擁有人與妖兩種血統的陰陽師，也具有一種模糊性：一開始他抗拒，想成為人，最終接受了本身妖的屬性，卻沒有成為妖的奴隸。陳坤覺得，這樣一個身份不清晰的人，最後他能駕馭這個命運，算是一種“和解”。
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他向來不喜歡一馬平川的好人或者壞人，“你演的是個人嘛，人怎麼能那麼平面？”他覺得正是這些不能一眼望到底的複雜情緒，讓角色變得豐富。
在生活裡，他也逐漸知曉“模糊性”的魅力。這世界從來就不是一個平面，隨著成長，那些“非黑即白”的堅持，都顯得過於任性。
曾經，他是個有執念的人。小時候演完一場戲，覺得自己演得不好，就會單一地否定自己；有人誇他演得好，也會單一地相信自己，“都是特別簡單的思維。”
隨著拍戲經驗的增長，他當然早就不這麼評價自己了，但除了不再較勁，他現在反而又體會出那些非黑即白的感觸。比如，“有人否定你做得不好的時候，你可以去接受他這種看法，那就也是個經驗嘛！”再深一層，畢竟是個有喜有怒的人，沒必要逼自己時時保持客觀中立，依舊可以說喜歡就喜歡，說討厭就討厭，只不過認清這些情緒的物件是誰就好，“小時候別人一件事做得不對，就認為這個人不地道。現在能知道自己看見的只是一部分，這件事可能做得不好，那就不要推到那個人身上。”
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陳坤眼中的周迅
人與人親密關係的神奇之處，好像就在於：它有時像是命運既定的羈絆與牽纏，有時又像是偶然際遇巧合後的彼此滋長；有的陪伴融入血脈裡，也有的親密成立在精神世界。二人明明看似沒有“關係”，卻像”雙胞胎“一般契合。
一個燃著小火苗的人，回到生活裡，會變成溫柔的燈塔。
從出道起，周迅就是陳坤的朋友。他們是拍戲時的好搭檔，這幾年一起做公司、辦學校，戲外也一起工作。問陳坤怎麼定義他與周迅的關係，他說：“倒是沒有那麼理性地去想過。”沒有就此打住，他又說：“其實我們很像雙胞胎！”
在陳坤的定義裡，比起其他的兄弟姐妹或者好朋友，“雙胞胎”還附帶著一層獨一無二的唯一性，“對方好的時候，我是第一個為她高興的人；我相信如果是我好的時候，她也是第一個給我鼓舞和讚美的人。”
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兩個獨立的個體，一定會有意見分歧的可能，“如果對事情的觀念不一樣，我們也會爭吵”，但“雙胞胎”的意義就是，不會被這些偶然發生的片段所影響，也不必分清兩人到底是一致還是互補，重要的是彼此心裡對這份關係有足夠的安全感，“好像就該是在一起做事情，一起面對問題的。”
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真正的熟悉，就是完全不用付諸於語言，一起做事情的時候，各自都能自然進入當時所需要的狀態。拍攝《侍神令》時，做好造型，他就是晴明，她就是百旎，“該親吻親吻，該打架打架，該撕臉撕臉。”角色引領的互動，完全不會被他們生活中的關係所影響，甚至不同的角色，他們也都能區分得清楚：和《侍神令》同一年，陳坤和周迅還一起主演了另一部電影《詩眼倦天涯》，但彼此都早過了對自己與角色含混不清的年紀，“剛開始當演員的時候，可能我們會用生活裡自己的狀態來代入角色；但現在，我們是在用角色的方式和角度，來感知角色本身。”
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電影裡的百旎，為了保護晴明，從小讓他做她的侍神，“侍神”既是羈絆，也是保護。在他們真實的“雙胞胎友情”中，也有保護的一面，“每一個職業都有天才，要去好好保護這些珍貴的天才。小迅就是非常天才型的人，她難能可貴，值得被保護。”周迅的存在於他來說，是那想要守護的小精靈，是玩伴、鏡子，是不可缺失的soulmate 。
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除了單向的保護，他們也會滋養彼此。“我們的合作初衷是讓小迅放下更多繁雜的事情，可以更好地去創作她的角色。當然我也會因為她的存在，提升自己對錶演的追求，這是一個很好的事情。”
他願意成為一座燈塔，一座不那麼搶眼熱烈，但傳遞著明亮與安全感的存在。（完整版採訪盡在時尚COSMO三月刊）
周迅 成熟的孩子氣
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好奇心是分散在整個宇宙裡的
植物為什麼會長成現在這個樣子呢？動物為什麼是那個樣子啊？眼前放著的這杯可樂，玻璃是怎麼來的？杯子是哪兒做的？賣多少錢？
這些日常裡的細枝末節，都會引起她的興趣。她喜歡看Discovery打發時間，“科學啊，物理啊，會想知道，”但她又會說，“我沒有非常強烈的求知慾。”她自認沒有對某一個問題刨根問底的執念，好奇心是分散在整個宇宙裡的，哪一個問題都新鮮，她隨時隨地突發奇想，就能進入求知狀態。
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做演員以來，她的每個角色都擁有著截然不同的靈魂。對她而言，那也是好奇心分散的一種選擇——“不是說我不挑，只是這些我都不拒絕，我就是試圖讓自己多去接觸、去感受這個過程。”每個角色都像拼圖的一角，單拿出來，都能看到周迅身上的某一個切面；但全加起來，才能說是真看見了立體的周迅，少了哪種都不完整，都是對鮮活的周迅缺少想象力。
“隨性”，周迅的很多朋友都這樣形容她。沒有任何勉強，也就沒有透支，不讓生活成為消耗，是她喜歡過的日子。雖然她開始試著走出舒適圈，尋一個新鮮的角度，去看生活的另一面現在是什麼模樣。但她依舊保留著屬於自我的那一份本真、純粹和自由。
這是特屬於周迅的、成熟的孩子氣。
等待戈多
“時間無窮無盡無始無終，生活始終在無休止的等待中迴圈往復。愛爾蘭劇作家塞繆爾·貝克特在《等待戈多》裡營造出這樣一種感覺，一種與傳統戲劇背道而馳的感覺，沒有開端，沒有發展，沒有高潮，也沒有結束。每一個人都在探索中等待，在等待中探索，等待自己的每一個Godot。”
周迅用接地氣的“農民種莊稼”來形容演戲——一切都需要講究風調雨順，地利人和。
演員是個被動的職業，但在周迅的言語體系裡，它終於成了一個具像的畫面，“可能今年雨水好，你的果子就大。可能今年乾旱，你的米糧就沒了著落。”
她做演員近三十年了，在外界看來，她是站在這個行業的頂尖位置的人。縱使如此，周迅也依然像是那個等待戈多的人，等待一個好的劇本，在當下的環境裡，創作一個角色形象和作品出來。
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如果自己不適合當下的環境，沒有精彩的劇本去演呢？“那我們就做做別的。”在周迅眼裡，這不是守株待兔，不需要拋開別的一切死等，環境總會時過境遷，如果當下並不適合去做（一件事情），那不如用這些時間先做些別的，“不是說要等著，而是當大環境中出現某種新東西了，可能突然就合適了。”
她嘗試過型別多種多樣的作品，有成熟工整的商業片，也有凸顯導演、主創團隊或劇本色彩的原創電影，甚至還有獻禮片。在周迅心裡，這些都是外界所賦予的標籤而已，“都是外殼的問題，區別還是角色本身！”
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主演新作品《侍神令》，有很大一部分原因是自己“本身就挺喜歡這種魔魔幻幻的東西”；《第十一回》則滿足了她對現實題材的興趣，“我越來越想要去演非常非常普通且真實的人物。”至於武俠風的《詩眼倦天涯》，導演徐浩峰一向擅長勾勒江湖的詩意與俠情，這恰好又為周迅演繹的角色圖紙添上了新的色彩，“那又是另外一種有非常強烈的美學立面的人物。”
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順勢而為，除了如此，周迅還嘗試用更開闊的方式去投入其中：今年1月底剛剛上映的《武漢日夜》是一部紀錄電影，不需要演員去飾演角色，但周迅為電影獻唱了主題曲。她在談話間非常主動地推薦：“這是紀錄片，這是真的！這是在最核心的地方看到的畫面啊！”
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波動難料的2020年，“不確定性”在生活中的比重變得更加明顯。在一個不確定的環境裡，持續等待，這不是一件易事。好在她有自己的處理方式，能夠將不確定的因素變成一種值得嘗試的新鮮事。
這是戈多會出現的意義。
周迅眼中的陳坤
當看似沒有“關係”的兩個人，相識相知並經歷了彼此人生中大半的成長過程，他們的默契和親密程度，有時甚至超過一般的兄弟姐妹，成為彼此“雙生”般存在的家人。
一個精靈般存在的人，在朋友的眼睛裡，是需要用心保護的。
從出道起，陳坤就是周迅的朋友。他們是拍戲時的好搭檔，這幾年一起做公司、辦學堂，戲外也一起工作。“我們是非常幸運的，到了這個階段和閱歷，你想要做個什麼事，大機率是能夠實現的。”成了大家眼前的“熟臉”，雖然難免會有一些不便，但周迅並沒沉溺在“凡爾賽式”的哀嘆裡。恰恰相反，她特別直接地承認了自己的幸運，並且願意用它去做些力所能及的突破：“有這個能力，想要去做又做得到的話，那就去做唄！”
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和陳坤一起做山下學堂，就是“想做就做”的一次嘗試。“山下的孩子都以表演為理想，我們當然希望能培養出有態度的表演人才，也希望山下能成為他們生命裡非常重要的一個階段。”艱難的2020年，他們的學堂也沒有停滯。支撐他們走過這份“不容易”的，除了內心對錶演的信念，還有兩個人積攢多年的對彼此無條件的信任。
“我倆挺像的！”雙胞胎似的兩個朋友，共通的一面是“坦白”，“我們都是比較坦白的人，好也坦白，不好也坦白，我們都說的。” 不同的是，她覺得陳坤是個比自己理性很多的人，各種煩瑣的事情都是陳坤在面對，“我是做不了這些事的。一山不能有兩個老虎，正好我也不會，還不用強迫自己往後退！”
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《侍神令》裡的兩人，一起並肩成長，一起打怪殺妖；戲外的兩人，經歷了彼此人生中大半的成長過程，相比於惺惺相惜的職業盟友，現在的他們更像是“雙生”般存在的家人——不用刻意熱絡寒暄，也無須計較得失，是很自然的、舒適的相互關係。
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默契，意味著他們甚至都不必為某一件事而坐下來認真地討論、劃清分工，“我們認識快三十年了，他很清楚我能做什麼、會做什麼。”
在這樣的信任裡，她可以自由地、自在地，成為周迅。
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陳坤與周迅，活出了兩種不一樣卻都令人讚許的性情。
而他們的關係，早已是一種高階的形容詞。
陳坤
攝影：陳漫
策劃&統籌：劉阿三
視覺統籌&形象：
滕雪菲
編輯：姚金納
採訪：張凡
撰文：張凡、星黛露
化妝：邰凌軼
髮型：宋洋
製片：徐莎莉婭
置景美術：Mia
編輯助理：
Junyi、Chara
服裝助理：
歐妍淇、王燕、kiko
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周迅
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