2021年11月13日刊
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總第2687期
11月11日“光棍節”上映的懸疑喜劇片《揚名立萬》，讓觀眾在影院體驗了一把找尋真相的刺激。
本片由韓寒監製，曾因熱門系列短劇《報告老闆》火爆網路的劉循子墨擔任導演，裡八神、張本煜、柯達、劉循子墨負責編劇，並集結了尹正、鄧家佳、喻恩泰等實力派演員。
《武林外傳》《愛情公寓》外加萬合天宜的老面孔，《揚名立萬》的逗笑能力自不必懷疑。可主創們不僅要引人發笑，還得透過多重的人物視角、緊密的情節編排，以及發人深省的社會話題，為觀眾獻上一部撲朔迷離的“劇本殺”電影。
民國年間，一群鬱郁不得志的影人，被“財閥”陸子野（陳明昊 飾）召集於一棟豪宅，以完成一項驚險刺激的任務——將轟動上海灘的“三老血案”搬上銀幕。想借此揚名立萬的他們應允下來，殊不知，危險也悄然逼近。
封閉式環境，各色人物因約定聚首，加之懸念迭起的血案，《揚名立萬》極具劇本殺遊戲的特徵。但
本片的重點不在邏輯推理，而是聚焦於社會剖析。
用影像記錄“真相”
《揚名立萬》的所有人物群像海報裡，攝影機、膠片等電影裝置都是道具。影片雖說重現的是上海灘十里洋場、風雲際會的景觀，但
對
當下電影從業者生存現狀的隱喻意味很強。
有著“爛片之王”稱號的鄭千里導演（喻恩泰 飾）認為，正是這些“叫座不叫好”的商業片扛起了電影市場的半壁江山。“默片大王”關靜年（楊皓宇 飾）深知有聲片時代對自己事業的衝擊，只好逢場作戲，以求明哲保身。從國外鍍金歸來的武替陳小達（柯達 飾）常把弘揚武學掛在嘴邊，實則膽小如鼠、烏龍百出。
有藝術信仰的，為金錢放棄了追求；有聲片對默片的影響，與當下網路短影片對傳統影視行業的侵襲相似；技不如人還整天叫囂的“繡花枕頭”，亦影射當下德不配位的“小鮮肉”……一場“劇本殺”，將影視行業眾生相展示出來。
同時，這些“失敗者”也有難言之隱。
編劇李家輝（尹正 飾）一個本子也寫不出，成天酗酒，自視清高，但他心中仍有浩然正氣。當初，作為一名新聞工作者，他不惜與當權者作對，只為將真相公之於眾。哪怕因得罪權貴而被貶，作為影視行業一員的他，仍就“編劇沒有署名權”一事據理力爭。
過氣女影星蘇夢蝶（鄧家佳 飾）嫁入豪門，大眾輿論將其炒作成為錢不惜任何手段上位的“蕩婦”。但實際上，這是其前夫買通報社造謠的結果。當站在新花魁的海報前，夢蝶並沒有“藝人相輕”，而是以女性的視角感嘆女孩們“逐夢演藝圈”的辛酸與苦楚。
要想紅，就得按照遊戲規則來辦。在民國官僚體系下，得知真相的底層人也得裝聾作啞；在父權社會中，女性必須作為大眾窺視的性感物件才能揚名立萬。鄭千里回關靜年的一巴掌，不是出於報復，也不是要壓制對方，而是為了在夾縫中保命（否則關靜年將被槍殺）。
明星們夾著尾巴做人，大眾則視假為真。宅邸裡供奉著一座娛樂之神，暗示在“娛樂至死”的大時代下，虛擬表象掩蓋了可怖真相。娛樂圈花邊新聞、仇殺、謀財害命，是觀眾們愛看的題材，也是幕後真兇希望大眾看到的假象。
殺三老的兇手齊樂山（張本煜 飾）被抓了，但他為什麼要殺三老，這就得揭開上層人物漁色的遮羞布：“夜鶯”（鄧恩熙 飾）被上海灘三位有權有勢的人玷汙，曾在其父手下做副官的齊樂山挺身而出。
有趣的是，兇案現場所擺放的法國浪漫主義畫派領軍人德拉克羅瓦的真跡《撒爾達那帕勒斯之死》暗示了這一不可言說的真相。畫中，當反叛者攻陷王城，阿爾及利亞第一王朝最後一任統治者撒爾達那帕勒斯命人殺死他的寵妃，且試圖將宮殿、珍寶一併焚燬。這與三老聲色犬馬的生活，以及上層走狗（餘皚磊 飾）試圖燒燬宅邸掩蓋真相的行為隱隱呼應。
娛樂之神的雕像與德拉克羅瓦的真跡
《揚名立萬》中雖說有些影迷向的元素（對《閃靈》《無間道》《殺死比爾》中場景、臺詞的致敬，“拳頭”“枕頭”暗示暴力、情色元素，鄭千里、蘇夢蝶名字對應鄭君裡、胡蝶等）營造出幽默諷刺的效果，但他更大的野心在於對電影與現實的關係進行反思。
片中有這樣一句臺詞：“知道這個世界上什麼最可怕嗎？記憶。”無論是電影圈內的小社會，還是充斥著不公的大社會，人們都相信正義不會遲到。
影片不是為了發現真兇，而是為了揭示真相。
三老案不了了之，但影人們在宅邸裡的推理過程，均被記錄在膠片中。也正是記憶的力量，讓《揚名立萬》多了份社會派懸疑片的反思性。
兩種“劇本殺”電影
《揚名立萬》在宣傳時主打“劇本殺”電影這一概念。
劇本殺屬於真人角色扮演類遊戲，玩家以破解“謀殺之謎”為主要任務。一位玩家需在其他人不知道的情況下扮演兇手，而其他玩家需在限定的環境內，透過多輪蒐證、討論、推理，最終找出真兇。兇案可以在遊戲開始前發生，也可以在遊戲過程中發生（兇手“殺害”某位玩家），沉浸感、參與性較高。過程中，玩家需隱藏真實身份，甚至編造虛假身份。
這種猜謎、解謎的遊戲特徵，為劇本殺增添一絲懸疑感。找到真兇、挖掘表象下的秘密，才算過關。兇殺、解謎、密閉環境、角色身份的遊離，使“劇本殺”電影必將以懸疑片的形式出現在觀眾面前。
《揚名立萬》裡的密室殺人
《揚名立萬》本就是個設謎、解謎的電影，這與劇本殺“謀殺之謎”的主題較為相似。同時，劇本殺以劇本為核心、由DM（遊戲主持人）主導的操作規則也被融進影片：幾個人聚在一起本就是為了創造一個劇本；召集者陸子野則化身DM，他知曉三老案的真兇（不過他對兇手的動機一無所知）。
然而，揚名立萬、衣錦還鄉只是個幌子，故事旨在針砭時弊。如果按照社會派推理和本格派推理加以區分，直接交代兇手，主挖犯罪動機的《揚名立萬》算是部“社會派劇本殺”電影。
無獨有偶，由田壯壯監製，劉翔導演，並於今年10月22日上映的電影
《不速來客》也具有“劇本殺”電影的特質，不過它屬於“本格派劇本殺”電影的範疇，注重邏輯推理。
一天夜裡，在一幢老舊的居民樓內，竊賊老李（範偉 飾）闖進307室本想行竊，不料目睹了一場命案：神秘女子莉莉（朱珠 飾）死在“兇手”閻正（張頌文 飾）面前。老李拼盡全力制伏閻正，戲劇性反轉再次出現：外賣員馬明亮（竇驍 飾）突然現身……一時間，善惡難辨、真假難分。
《不速來客》凸顯出“劇本殺”電影敘事上“三一律”的特徵：時間整一律（故事時間應以一晝夜甚至十二小時為限）、地點整一律（整齣戲應發生在同一場域內）和情節整一律 （行動服從於某一個主題）。
劇情限定在晚上，主地點為307室內，行動則圍繞幾個角色就冰櫃裡私藏的大量現金而展開：救女心切的老李欲獨吞錢財，而馬明亮想與之平分，此時房主尤大成（梁超 飾）和“人販子”張總（胡明 飾）又牽扯出骯髒的交易。緊縮的空間與時間，使本片的懸疑氛圍拉滿。
此外，縝密的邏輯推理，多線的敘事結構，以及前後呼應的道具細節，使《不速來客》的本子極為紮實，伏筆細緻入微。
懸疑謀殺題材有個“契訶夫之槍”的戲劇性原則：若在第一幕中看到槍，那麼在傳統三幕式結構中，槍應在第三幕裡被使用。這種道具與行為相呼應的例子，在《不速來客》裡比比皆是。
開場老李用溼布撲滅火苗，暗示冰箱製冷劑漏了，這與結尾香菸落地造成大爆炸的情節相呼應；閻正那把假槍，暗示其警察的真實身份，但因病退伍只得配了把假槍，這也直接導致了片尾的爆炸；片中一直在傳播“外賣員殺害新婚夫婦”的資訊，暗示外賣小哥馬明亮並不簡單。
點不著的煙、破碎的手機殼、櫃子裡的神秘人，以及電話通訊的具體時間……嚴絲合縫的細節設定，使《不速之客》真正做到了“草蛇灰線，隱於不言，細入無間，伏脈千里”。
另外，角色隱藏的身份，亦符合劇本殺的猜謎特性。範偉、竇驍、張頌文精湛的演技，將觀眾矇在鼓裡，營造出沉浸式的觀影體驗。
張頌文表演剋制不煽情，由“殺手”到臥底警察，再到為女挺身而出的父親，多變的形象深入人心；竇驍飾演的外賣員看似小綿羊，實則大灰狼，結尾喪心病狂的他露出猙獰面目，與前半段唯唯諾諾、沒主見的形象形成反差，讓觀眾大為震撼。
一個月不到，接連兩部國產片打出“劇本殺”電影的旗號。《揚名立萬》豆瓣評分7。7，《不速來客》也有7分，質量都還不錯。
嚴格說起來，所謂“劇本殺”敘事並非電影中的新鮮事。
作為懸疑子型別的“劇本殺”電影
劇本殺遊戲起源19世紀的英國。國內劇本殺進入大眾視野，得歸功於2016年芒果TV明星推理真人秀《明星大偵探》的熱播。2018年，“我是謎”“百變大偵探”等APP獲得資本加持，線上劇本殺異軍突起。資料顯示，2019年全國劇本殺線下門店數量從2400家飆升至12000家。
雖說劇本殺這一遊戲於近些年才在國內流行起來，但“劇本殺”電影對觀眾來說並不陌生。
2003年上映的懸疑片《致命ID》就符合
劇本殺的敘事邏輯：眾多角色於封閉環境內找尋兇手。
一家汽車旅館，住進司機、過氣女星、夫婦、警探、犯人等11位身份迥異的客人。誰知通訊中斷，他們被困旅館，一個接一個地死去……
本片套用了心理犯罪中多重人格的概念，11個人不過是精神病患者幻想出來的分裂人格，他們被困在患者臆想出來的汽車旅館中。此處，空間上的封閉性與人格上的單一性完美融合，緊迫感與懸疑感更加強烈。
《致命ID》
懸疑經典《恐怖遊輪》也符合這一框架。電影中的單親母親與朋友登上一艘遊輪，隨之而來的是面罩人的殘酷殺戮。一番纏鬥，女主戰勝面罩人，可就在此時，她發現海上另一個自己與朋友們正準備登船，可怕的輪迴就此展開。
《禁閉島》則講述了一個“偵探即兇手”的故事。聯邦警官泰迪和搭檔一道去禁閉島精神病犯監獄調查失蹤案。然而，泰迪上島的真正目的是追查當年縱火燒死他妻子的犯人。一番調查後，真相大白：泰迪便是兇手，一切都是他幻想出來的。
不難發現，
此類作品的主旨並不是簡單地找真兇、求真相，而是上升到精神、哲學的層面。同時，敘述視角也越發私密化、內在化：從多人探案向單人的奇幻經歷與心理體驗轉變。
《禁閉島》：泰迪抱著幻化成灰燼的妻子
此外，一些具有劇本殺“長桌審判”設定的電影，甚至摒棄了“謀殺之謎”的設定，上升為一種人性角逐、階層展現，以及敵我陣營間的較量。
《十二怒漢》亦是封閉環境下多名角色對真相的探尋，但多了份道德審視。因一起“貧民窟少年弒父”案，由十二個不同職業者組成的陪審團，需在休息室裁定少年的罪行。
由陳國富、高群書執導的《風聲》，講述了日本特務機關長武田欲從侍官白小年、軍機處長金生火、剿匪大隊長吳志國、譯電組組長李寧玉、行政收發專員顧曉夢中找出代號為“老鬼”的地下黨的故事。諜戰與密室懸疑元素的組合，比死守傳統探案故事更有看點。
總之，“劇本殺”電影這一概念，脫胎於當下流行的劇本殺遊戲。遊戲所用劇本，本就屬於影視內的懸疑文字。即使是封閉的環境特徵，也被暴風雪山莊模式、密室懸疑片玩出了很多花樣。所以，
可將“劇本殺”電影看作懸疑片下的一個子型別。
或許有人會問，完全照搬劇本殺遊戲模式拍電影，有沒有可能？答案是：有可能，但
需要淡化遊戲屬性，並透過其他元素增強可看性。
就拿《揚名立萬》舉例，“玩家”在片中進入特定場域、獲得某種身份，這是基本操作。同時，喜劇元素與懸疑氛圍也需相得益彰，如“我叫你爸，你打我馬，這樣對嗎？”的歌詞諧音梗（周杰倫歌曲《爸，我回來了》），增添了娛樂性。加之《熔爐》《素媛》式的社會關照，觀眾更易產生共鳴。
《揚名立萬》：“夜鶯”所引起的素媛式悲憫
“劇本殺”電影並不算新事物，但當下的文娛消費趨勢，讓這類電影重獲生命力。當我們在討論這類電影時，強化遊戲性是沒有意義的。在大銀幕上，爆米花動作型別片已經佔據了遊戲感的高地。懸疑片還是要靠緊張、刺激之餘的現實深意，才能在觀眾心中紮根。
【文/何思路】