“網上有一個小夥子在上海看完話劇回去接到爸爸電話，爸爸第三句就說了那個臺詞，天氣怎麼樣，他當時眼淚下來了。這部劇能夠打動觀眾，就是因為能夠聯想到自己。所以這個劇也在一定程度上提醒大家，清晰地看到親情的重要。有時候，親情雖然不能給你解決問題的辦法，卻能給你解決問題的勇氣和力量。”10月28日至31日，王學圻、周鳴晗主演的當代戲劇《爸爸的床》將亮相國家大劇院戲劇場，25日下午，該劇主演應邀接受媒體群訪，與大家分享了這部劇的創排歷程和精彩看點。
《爸爸的床》是荷蘭當代著名劇作家瑪格內·範·登·博格的代表作，2019年，以國際合作戲劇專案見長的創作團隊椎·劇場將其落地改編，邀請德國導演、法國舞美設計，以及中國著名演員王學圻、上海戲劇學院表演系教師周鳴晗聯手打造，成為當下對國外劇作進行本土改編的亮眼之作。該劇藉由一場親情的對話直面當代社會的家庭矛盾，同時，用24通電話藝術化的反映了面對老齡化社會的現狀。
在80分鐘、56頁的劇本里，父親和女兒未曾見面。他們只是打電話，在電話裡交談、討論、爭吵、沉默。有時候只是語音留言。有時候你打給我，我沒有沒接到，有時候又是聯絡不到你。或者又有的時候，只是不想接電話。對話總是繞著一個似乎能感覺到，卻徘徊在它周圍的主題進行。不想碰觸、不能碰觸的時候，只好聊天氣。
一個失去了妻子的丈夫，一個失去了母親的女兒。電話的那邊，聽不到啜泣與哽咽。同樣失去了親人的兩個人，面對悲傷有不同的處理方式。母親離世三個月後，父親已經再婚，他要處理舊傢俱舊照片，打包回憶，開始新的生活。女兒的記憶卻還留在那棟房子裡，連桌椅碗筷都是她要保留的，只有那張床，她要扔掉。然而，父親卻不這麼認為。
周鳴晗在劇中飾演女兒的角色，而她在生活當中也是一名女兒，還是一位母親，所以她對女兒和母親之間的感情會理解得更加深刻。“有一天回家，我看見我媽在床上哭，她當時就面臨跟女兒同樣的問題，她的媽媽不在了，而家裡面要來一個新的人。所以我就特別能理解，跟父親母親之間最私密的空間被打破、僅屬於他們三個人東西被侵佔的那種難過和不接受。”周鳴晗的經歷給她的表演輸入了一定的靈感和情感。
“演員在舞臺上沒有真正見過面交流過，觀眾看完也並沒有提出問題，證明劇本紮實，利用豐富的想象力把兩個人的對話巧妙結合；導演馬丁非常有才華，想象力很豐富；靠電話演戲，是演員在短時間內的不斷探索；舞美設計給出的舞臺呈現，資訊量非常大。”王學圻表示，這部只有父女倆對話的戲看似簡單，但留給演員、導演及舞美的空間特別大。
作為演員，或許站在舞臺上就是一種享受，或許進入角色、注入情感的時候是一種享受，對王學圻來說，謝幕的時刻才是真正的享受，因為那是觀眾對演員的贊同。王學圻說：“舞臺劇所展示的空間和給人的感受都是真實和直接的，我難以捨棄。舞臺這方天地容納了我的前半生，每當站在那裡，會想起失落的時候、迷茫的時候和驕傲的時候，未來，舞臺還將繼續接納我往後的人生，我仍然期待每一次的謝幕。”
（圖片由國家大劇院提供）
責編
：楊曉君