新版《天龍八部》播出之後，不出意外地又成了眾矢之的，從選角到演員演技再到演員造型，統統遭到了詬病，甚至臺詞也出現了“家父”和“令尊”傻傻分不清楚的明顯錯誤。
喬峰段譽虛竹三大男主全員崩塌，光環最大的女性角色王語嫣則被吐槽沒有仙氣。畢竟，在眾多影迷心中，“神仙姐姐”真的是仙女一般的存在。
王語嫣的扮演者文詠珊的顏值並不低，她曾在《九州·海上牧雲記》以盼兮一角豔驚四座、至仙至幻。
短短四年，從被全網誇到被全網吐槽，是她顏值下滑了嗎？
誠然，她的年紀演王語嫣是偏大了一點，畢竟跟她同歲的張檬早在2013年就演過了。但30+演王語嫣的先例並不是沒有，1990年臺版《天龍八部》裡王語嫣的扮演者宋岡陵當時34歲，備受認可的李若彤飾演王語嫣時也31了。
既然年紀和顏值不是主因，那麼問題出在哪裡？
我們對比一下就會發現，是妝發造型！
李若彤版的髮型看起來簡約，但是並不單調，前片中分後髮絲向兩鬢以八字型拉開，整體呈外擴趨勢，顯得自然而蓬鬆。配上零星點點的珠花髮飾，看起來恬靜端莊。
正面看簡約大氣，後片也並不是光禿禿一片，頭頂有髮髻，順著下來是各種有層次感的編髮。髮髻前片插了珠花，後片則使用了TVB早年慣用的髮帶，增加了幾分靈動感。在得宜的妝容加持下，大家閨秀的氣質呼之欲出。
髮帶元素在王語嫣身邊的阿碧身上也有體現。
6年之後內地拍攝了第一版《天龍八部》，劉亦菲飾演的王語嫣髮型也很用心，盤發走向複雜，立體感強。髮髻後片延續了髮帶元素，配上張紀中慣用的鼓風機，時常髮帶跟著髮絲一起風中飛舞，飄逸出塵。
妝容也非常契合劉亦菲的古典臉型，彎彎的細眉，清淡的唇妝點綴使得櫻桃小嘴圓潤飽滿，眼妝恰到好處地將她的丹鳳眼勾勒得楚楚動人，再加上與角色十分契合的年齡，一個顧盼生輝的神仙姐姐就此立了起來。
反觀文詠珊這一版王語嫣，髮型緊貼頭皮，八點二十的劉海油膩感十足，加之沒有什麼飾品修飾，整體顯得單調無比，甚至不及阿碧有看頭。
妝容也不盡如人意，唇妝顯得人沒有氣色，眼線筆拉到了鬢角，看起來老氣橫秋，沒有少女感。
記得金庸原著是這樣描寫王語嫣出場的：只見一個身穿藕色紗衫的女郎，臉朝著花樹，身形苗條，長髮披向背心，用一根銀色
絲帶
輕輕挽住。段譽望著她的背影，只覺這女郎身旁似有
煙霞輕籠
，當真非塵世中人……
吶，文詠珊這一版髮型敷衍到直接把“絲帶”漏掉了。
往前推十幾二十年，絲帶其實是一個在古裝劇中運用得非常廣的單品，尤其是在TVB的古裝劇裡。
22年前的神話劇《人龍傳說》裡，袁潔瑩飾演的龍女小魚可謂將髮帶發到了極致。
小魚的造型繁多，幾乎都是在固有的盤發基礎上加入五顏六色的髮帶。
我們從劇照可以看出，即使是粗布荊釵的民間造型，服飾在突出質樸的時候也並不是草草以一件粗衣了事，從衣襟處可見服裝是多件內搭構成了一種由淺及深的淺變色，增強了立體感和質感。
髮帶要麼跟衣服是同款花色，要麼跟衣襟是同款花色。
曾有人打趣說TVB摳門，髮帶用的都是邊角料——布條。
但即使服化道肉眼可見在節省成本，造型卻並不敷衍，平均幾集換一套造型，“邊角料”在造型師的匠心之下，或挽成蝴蝶結增加立體感，或零零散散流蘇般地散於肩頭，配合各種發包、編髮、盤發，將角色形象打造得別具一格。妝容也頗具古韻，柳葉眉貫穿始終，妝感不濃不淡。
加上演員自身的演技和靈氣，形象就鮮活飽滿了。
作為曾經TVB的當家花旦，袁潔瑩曾演過不少TVB古裝劇，沒少跟髮帶打交道。在《風之刀》裡飾演的赫連勃勃，造型被很多觀眾認為可以直接拉到隔壁《倚天屠龍記》劇組演趙敏。blingbling的額飾，大耳環，兩個辮子自然垂於胸前，辮子用金色絲帶固定，與身上的民族風服飾相互呼應，小魔女的樣子就有了。
當時的TVB美女扎堆，製片人也毫不吝嗇，將蔡少芬、梁小冰與她塞到了同一部劇中。三個人物三種截然不同的性格，單從造型上就可以辨出一二。
是的，早年的造型師在做髮型的時候不光考慮好看，還講究造型與人設契合。
蔡少芬飾演的凌湘人設類似周芷若，前期人畜無害，溫柔可人，後期陰狠毒辣，寡情決絕。前期的造型多以小辮子配發帶，髮帶顏色與服裝顏色一致，配上她當時的嬰兒肥臉蛋兒，相當驚豔。
個人認為這是娘娘最出彩的古裝造型，嬌俏可人，靈動無比。但她的古裝生涯相對比較短，後來就剪掉長髮演現代劇去了。
但這些造型過去20多年了，現在看依舊不會覺得過時。
同時期她在《白髮魔女傳》裡練霓裳，造型也運用到了髮帶，不過這次造型師自由發揮玩出了新花樣，將布條編成了辮子狀置於頭頂，像流蘇一樣散落開來。
美強慘練霓裳武功蓋世，打鬥起來流蘇也隨之舞動，江湖味更加濃郁了。
同樣，造型師思路靈活，即便是簡單廉價的單品，換個顏色，又會有一種新鮮感。
這一點在朱茵版黃蓉身上也得到了很好的體現，黃蓉在劇中僅有一款造型，頭頂盤完髮髻後留了一些餘發編成小辮子錯落於肩頭。小辮子用粉色、紫色、酒紅色、綠色的絲帶固定，或者還會參與編到辮子裡。每換一次服裝，就換相對應顏色的絲帶，珠花也隨機換一換，看起來就大變樣。
這絕對是造型師“偷懶”的一個好方法，但作為觀眾，並不反感這種取巧。
古天樂版《神鵰俠侶》是歷版中口碑最好的，除了因為一眾演員高顏值，造型也加了不少分。李若彤飾演的小龍女，生在古墓長在古墓，氣質清冷出塵，她的造型自然不能過於繁雜。造型師在給她做了一個非常簡約的盤發，兩縷青絲輕輕飄落胸前，乾淨清爽。
亮點在於後腦上有一條蝴蝶結飄帶，每當人動起來，飄帶也會隨之擺動，一種的不食人意煙火的飄飄仙氣撲面而來。
妝容也值得誇讚，柳葉細眉，中式妝容，即使李若彤五官比較歐化，也沒有現代人穿古裝的違和感。
髮帶不止可以當頭繩綁頭髮，還可以作為飾品修飾髮型，起到畫龍點睛的效果。
唐人早期的古裝劇《天地傳說之魚美人》，孫莉的造型上運用彩色髮帶綁於髮尾，既有富家千金的貴氣，又有小女兒的嬌媚。
同劇中楊明娜飾演的蚌精，髮帶有了革新，流蘇狀的髮帶配上蚌殼形狀的頭飾，既突出了角色的蚌精身份，又增添了幾分仙氣。配上亮閃閃的眼影，以及額心的珍珠，整體形象流光溢彩，彷彿她就是從蚌中羽化而來。
以細節取勝的造型總是直擊人心，當年的觀眾可沒少被這個小妖精驚豔。
絲帶和俏嬌的少女感也會是相輔相成的效果。文頌嫻本身長得小巧玲瓏，在各種彩色絲帶的襯托下，更顯俏皮靈動。
很多人說現在的古裝劇大多是仙俠題材，搞滿頭珠翠便少了仙氣，那麼髮帶其實就是一個很好的選擇。
早期TVB很多古裝劇裡女演員的頭上基本上就只有一根髮帶，有的甚至連發帶都稱不上，僅僅是布條而已，但是卻出了很多仙氣飄飄且不重樣的造型。劇中每個角色都有跟人設相對應的造型，劇與劇之間也鮮少會撞款。
十幾年前內地也有一些單憑一條髮帶就讓人一眼萬年的造型，比如劉亦菲的小龍女、趙靈兒，以及上面提到的王語嫣等。
後來很長一段時間古裝劇陷入群魔亂舞的尷尬，服裝、髮型、以及劇的整體色調都搞得花紅柳綠，包括早期打造了諸多經典的TVB從《宮心計》開始也向這個方向靠攏了。
又過了幾年，仙俠風開始流行，漸漸變成了千篇一律的披髮加丸子頭，不戴任何髮飾。
那些帶給我們無數驚喜的編髮+髮帶造型，已然成為“時代的眼淚”。