2億成本只帶來306萬票房,《長安伏妖》獲評2021第一爛片

號稱2億成本的《長安伏妖》本在院線播放,但上映16天僅有306萬票房,無奈只能匆匆下線,轉為網路播放,卻仍然惡評如潮,被眾多網友評為“2021第一爛片”。

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該片講述了江湖神秘組織天蠶派欲復活妖王,興妖作亂,護衛長安城安寧的長安六騎奉命出動捉妖,危難時刻,本是一名普通廚子李長安挺身而出,擔起降妖伏魔的重任,最終拯救長安城的故事。

乍一看影片陣容,李力持導演,男一號保劍鋒,女一號克拉拉,還有羅家英、吳孟達、李子雄等一大堆金牌配角,這個陣容不可謂不強大,怎麼票房就這麼慘淡呢?

李力持曾是周星馳的御用導演,《破壞之王》《國產凌凌漆》《食神》《唐伯虎點秋香》等周星馳早期經典電影的導演都是他。

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保劍鋒早在2004年就已成名,他在火爆一時的勵志劇《十八歲的天空》中,飾演有趣酷炫的中學教師古越濤。當時的保劍鋒帥氣與書卷氣兼具,顏值與演技並存,完全不輸現在任何一個小鮮肉。

保劍鋒對自己的外貌也是相當自信。今年1月,他在接受電影頻道採訪時曾毫不謙虛地表示:“如果長得好看也算一種罪的話,那我真的是罪孽深重啊。”

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克拉拉為中國觀眾熟知,源自2016年的《情聖》。高挑的身材、性感的蠻腰、親切的笑容,不僅將男主角肖央迷得神魂顛倒,更讓她一躍成為宅男和各路媒體關注的焦點,被譽為“亞洲第一美女”。

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而吳孟達、羅家英在周星馳電影裡塑造的經典角色,以及李子雄在港產黑幫片中的精彩表演,早已成為一代人的永恆記憶。

雖然李力持離開星爺後導了不少爛片,保劍鋒、李子雄、吳孟達、羅家英也拍過爛片,但他們仍屬於好導演好演員,單個拿出來都能撐起一片天,怎麼聚在一起反而成了一幫“烏合之眾”了呢?

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難道保劍鋒不帥嗎?亞洲第一美女克拉拉不夠迷人嗎?還是李力持、李子雄、吳孟達、羅家英這些港片名導演、老戲骨的名頭不夠響?

保劍鋒雖帥,克拉拉雖美,但拍電影不是隻看演員顏值的,否則就不會有那麼多爛片了。

一部好電影當然需要大牌演員的號召力,但好電影並不是大牌演員的簡單堆砌。《長安伏妖》雖有一眾大牌,但卻將一手好牌打得稀爛,我覺得主要有兩個原因。

一是角色設定太普通、太老套了。

李長安區區一介廚子,先是得到富家千金的青睞,又運氣爆棚吞下人人夢寐以求的至寶玄牝珠,緊接著得到吳孟達等人的垂青,躋身長安六騎,彷彿整個世界都圍著他一個人轉,這種“瑪麗蘇”角色設定不但沒有絲毫新鮮感,甚至有些拙劣了。

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在《情聖》中迷死人的克拉拉,美得太現代了,她的氣質並不適合演古裝美女,並且這個角色本身也並沒有什麼出彩的地方,除了在燈紅酒綠的長安城裡散散步,就是在生離死別之際掉下幾滴廉價的眼淚,更像是一個洋氣的花瓶。

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二是演員的角色定位有問題。

有的演員很“百變”,各種風格的角色都拿得下來,比如“千面影帝”梁家輝,演什麼像什麼。

但有的演員一輩子演一個角色就定型了,比如遊本昌之於“濟公”,陸樹銘之於“關羽”,陳曉旭之於林黛玉。大概因為他們演的角色本就是廣為大眾熟知,並且演繹得太過經典,演員和角色已經融為一體,不分彼此了,大家看到陸樹銘就像看到關羽,還怎麼演別的角色?

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還有一部分演員,雖然沒有演特定的角色,但他們演某一型別的角色太經典了,比如羅家英的唐僧、達文西等喜劇形象,吳孟達演的唯唯諾諾、窩囊透頂的市井小人物,雖然他們也嘗試過其他角色,但停留在觀眾印象裡的他們大體就是那麼個形象。

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李子雄也是一樣,早期黑幫片的大哥形象已經將他定型了。

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你讓羅家英演一個老奸巨猾、心狠手辣的反派,讓吳孟達演一個德高望重的江湖前輩,讓李子雄演一個盜墓賊,就算他們的演技再精湛也沒用,因為他們的形象太深入人心了,觀眾怎麼看怎麼齣戲,怎麼看怎麼不適應。

除了大牌演員的堆砌,《長安伏妖》在佈景、服裝、劇情設定上也善用“拿來主義”,它少有創新的部分,而是在捉妖片的外衣下,用各種元素雜糅、堆砌而來的產物。

比如很多網友質疑《長安伏妖》的海報就有抄襲《妖貓傳》之嫌。

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影片開頭的盜墓情節,無論氛圍的設計、場景的佈置都太像《鬼吹燈之尋龍訣》了,火蟻、奇門遁甲、彼岸花、懸棺這些《鬼吹燈》中常見的元素被《長安伏妖》複製貼上了過來。

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角色從巨大石像的口中走出,《尋龍訣》也有類似情節

片中不少女性的低胸裝,直接借鑑於《滿城盡帶黃金甲》和《武媚娘傳奇》。

除了東方元素,作為一部古裝片,《長安伏妖》還夾雜著不少西方電影中的元素,比如影片開頭盜墓情節中出現的長著翅膀的噴火龍。

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眾所周知,在東方神話中,無論是《西遊記》還是《封神榜》,龍都是噴水(行雲布雨)且沒有翅膀的。長著翅膀的噴火龍屬於西方神話中的形象。

美劇《權力的遊戲》中,龍媽養的三條龍一張嘴就是一道火焰,《霍位元人》中霸佔寶藏的同樣是一隻身長141米的帶翼火龍。

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此外,初次出現在長安街頭的妖怪與西方科幻片中的“狼人”撞臉。

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在影片最後,妖怪被血濺到就感染的設定和模樣,給人一種看西方喪屍片的既視感。

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影片將這些元素不加修飾、簡單粗暴地雜糅在一起,不僅未能體現出自己的特色,反而使電影風格飄忽、不中不洋,變成一鍋讓人一言難盡的“大雜燴”。

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