日本好像特別會拍兩類電影和電視。
一類是致鬱系，人性的邪惡，社會的黑暗，殘酷的青春……
各種扭曲變態的情節都有。
一類是治癒系，人性的善良，社會的關懷，爆燃的青春……
各種溫暖動人的情節，也都有。
很奇怪，卻也是事實。
儘管日影似乎阻滯在了這兩種極端形成的怪圈中，其它層次和型別的電影乏善可陳。
但不得不承認的是，在這兩類影視作品中，日本確實佳作頻出。
這不，又來了一部。
豆瓣8。3分，3影帝+1影后聯袂獻上的暖心佳作。
千萬不要錯過——
《淺田家》
2020。10。2。日本
日本三重縣，生活著一個幸福可愛的家庭。
哥哥
淺田幸宏
（妻夫木聰 飾），平平無奇、規規矩矩的普通人一個。
弟弟
淺田政志
（二宮和也 飾），是家裡最受寵愛的那個，行事也更加隨心所欲一點。
媽媽在醫院當護士長，事務繁重，經常會忙到很晚。
爸爸則擔負起了照顧全家的重任，成了一名家庭煮夫。
而本片的故事，則起源於政志對於攝影的喜愛。
大概在他11歲左右的時候，爸爸把心愛的照相機送給了他。
很快，政志便發現自己在攝影上頗具天賦，後來也順利進入攝影專修學校學習。
然而政志有個壞毛病——
不先理解被拍的人和事物，就不會按下快門。
這讓他拍下的照片都非常有感染力，但同時也讓他很難去保持持續的興趣和動力。
再加上政志想什麼是什麼的性子，去到攝影學校後，逃課幾乎成了他的日常。
甚至還去整了一套麒麟臂。
連老師對他都麻了。
可能也是惜才吧，老師給他定下了畢業作品的選題。
主題是，“如果一輩子只能拍一張照片，你會拍什麼”。
如果照片能讓老師滿意，就能順利畢業。
而正是以此為契機，政志正式開始了他獨特的攝影生涯。
說他的攝影獨特，是因為讓政志一直記在心中的畫面，是在他10歲的一天。
先是爸爸被掉下來的菜刀不小心傷到了腳；
然後又是政志跑去喊人幫忙的時候，被臺階絆倒了；
緊接著哥哥幸宏想來幫忙，結果直接從樓梯上滾下來了。
好傢伙，一家四口（媽媽是醫院護士長）直接在醫院集合了。
老媽還順勢調侃了句：
果然很有淺田家的風格。
一家人聽完全都笑彎了腰。
這便是縈繞在政志心中，最印象深刻的畫面。
他找來爸爸媽媽哥哥，憑著記憶讓全家人重新還原了當時的畫面。
靠著這張照片，政志也順畢了業。
誰知拍完後，他又立馬陷入了無所事事的迷茫狀態。
每天往柏青哥店一坐就是一天。
和許許多多剛剛畢業的大學生一樣，他對於未來陷入了迷茫。
害怕成為不了理想中的自己，也不想隨隨便便找份工作荒度一生。
最終成了家裡蹲。
這段燒頭髮太傳神了
一晃兩年已過。
在與父親的一次談話中，政志終於找到了自己真正想拍的東西——
家庭。
於是，他拉著全家一起，陸陸續續拍了很多不同主題、不同風格的全家福。
有裝成消防員的、有裝成搖滾歌手的、有裝成黑幫的、有裝成賽車手的……
但不管什麼主題，都是由全家人一起完成。
最後，懷揣著這本“淺田家全家福”，政志踏上了前往東京的追夢之旅。
但，正如大多數追夢的年輕人一樣，迎來的往往是生活的一盆洗腳水。
一晃又是兩年，政志仍舊只能做些替別人攝影工作室打工的雜活。
而他自己視為珍寶的全家福攝影集，出版社的編輯們看了倒是大多都很喜歡。
但，同樣也只認為這只不過是有些特別的全家福罷了，沒有商業價值。
得虧政志有個支援他的女友。
他也曾一度想要放棄，最終都是女友勸他堅持了下來。
供他吃，供他住，還給錢幫助他辦攝影展。
皇天不負有心人。
苦等幾年之後，政志的作品終於被認可。
拿下了有“攝影界芥川獎”之稱的“木村伊兵衛獎”，一舉成名。
也開始陸陸續續有人來找他拍攝值得紀念的全家福照片。
政志總算成了一名自己夢想中的攝影師。
這便是影片的前半段。
至於後半部分，主要是藉由311地震來進一步昇華主題。
震區有個研究生小哥（菅田將暉 飾），無意間開始做起了收集那些在廢墟中找到的相簿的志願者工作。
政志看見後，也不知不覺地就參與了進來。
而透過幫忙收集相簿，以及其它發生的一些事情，政志更加明白了相片的意義。
也更加堅定了自己畢生都將走的路。
至於具體是什麼事，我就不劇透了，留給你們自己去看吧。
首先不得不說的，當然還是這個堪稱豪華的卡司了。
3個影帝，妻夫木聰、二宮和也、菅田將暉；
1個影后，黑木華。
這部電影的角色本就不算太複雜，這群影帝影后駕馭起來自然也是不在話下。
整體觀感就兩個字：舒服。
妻夫木聰和菅田將暉就不多說了，戲份太少，但都一如既往地穩。
就走過來的這幾步，菅田將暉就能演出學生的感覺
二宮和也作為主角，也非常出色地完成了任務。
由自信滿滿到遭遇挫折，再到最後的大徹大悟，演繹得層次分明，感染力也很強。
況且，他出演電影電視的次數真的是一年難見一部。
總之，看他的戲，是且看且珍惜。
黑木華倒是可以多說說。
她飾演的政志的女朋友，算是在片中相對來說比較複雜的一個角色了。
因為小時候就覺得政志有攝影才華，所以一直都支援並鼓勵著他。
一不小心就容易演成白蓮花，聖母心，惹人厭的角色。
黑木華的臺詞和戲份並不多。
但，對政志的愛，她表現到了；
對堅持這份愛的疲憊、害怕，她也表現到了。
比如在政志出版攝影集後，她跑去書店買時表現出來的大夢得圓的感覺。
就是能讓觀眾突然切身感受到：
啊，原來她也是在咬牙堅持著的啊。
說回電影。
乍一聽，政志的生活環境就彷彿童話故事一般。
老爸老媽老哥寵，女朋友能數年如一日，無條件支援著他。
雖然我沒見過也沒體驗過，但我還是願意相信的。
而實際上，這部電影也確實是由真人真事改編。
淺田政志確有其人，他拍攝這些全家福，去災區當志願者也確有其事。
影片中出現的那些合照，都是有原作的。
而且無論從站位構圖還是服化道，影片都完美復刻了原作照片。
可謂是相當用心了。
上為原作，下為影片截圖
如果非要揪出一個貫穿全片的線索，那麼顯然就是“全家福”無疑了。
一開始，政志並不明白自己想成為一個什麼樣的攝影師。
他只是靠本能去拍出那些照片而已。
雖然片中並沒有直接說明，但政志的攝影風格和偏好其實或多或少受到了父親的影響。
每年，父親都會給兄弟倆拍照作新年賀卡。
自然，父親也會好好地為兄弟倆準備好相應的服裝，讓他們擺好相應的pose。
打那時起，政志就更傾向於擺拍而不是抓拍。
攝影對他來說，不是要記錄值得紀念的時刻，而是要去創造值得紀念的時刻。
整部影片所講的故事，雖說平淡如水，但其實也有主線可循。
那便是政志對於自己偏愛“全家福攝影”的堅持和理解。
影片後半部分中，災區中的人們或失去親人，或失去家園。
唯有透過遺留下來的照片得以一窺失去的那些人和事。
這一段經歷更讓他明白和堅定了自己的夢想——
比起構圖、光線、美感等因素，政志更關注的是照片背後的故事。
而相比於其它，他更關注的是一個個家庭。
比如前面提到的櫻花樹下的三口之家。
因為女兒是在櫻花盛開的時節出生。
比如政志曾為一家人拍攝過身穿彩虹T恤，擁在一起的全家福。
因為孩子最喜歡的就是彩虹。
而本片之所以執意要在影片中復刻原作照片。
不正是在拍出這一張張照片背後的那些故事麼？
正如政志在最後說到的：
能夠彌補人們丟失物的空缺的，一定只有記憶。
而能讓這些記憶更加清晰明瞭的，就是照片。
並不是只為了留下記憶。
有時候這些照片，也會成為讓現在的你活下去的力量。