這是一個只有兩個人的三口之家，一家人都在保守一個沉重的秘密。
平介39歲那年，妻子和女兒在一次探親路上發生了事故。大巴車意外墜落山崖後，妻子用身軀護住女兒，卻被玻璃刺穿心臟；女兒雖毫髮未傷，但因腦部受了重壓，昏迷不醒。
在妻子的葬禮上，平介看著女兒熟睡的臉龐，不禁悲從中來，嗚咽地呼喚著妻子，卻聽到甦醒後的女兒迴應：“老公，我在這裡。”
這是東野圭吾在長篇小說《秘密》中講述的一個故事。一個看似題材禁忌，實則悲愴的愛情故事，一個暴露人性，讓人不寒而慄卻又無從指責的故事。
在東野圭吾的創作生涯中，《秘密》是一部具有特殊意義的里程碑式作品。
一方面，這是東野圭吾在創作迷茫期與婚姻困局過後，停頓一年再創的感悟之作；另一方面，這也是東野圭吾第一部被翻譯成英文的小說，標誌著他的作品正式走向西方世界。
這本不是推理小說的小說，曾讓東野圭吾一舉拿下了第52屆日本推理作家協會獎。
該書出版後不久，日文版銷量就突破了200萬冊，並被日本讀者票選為繼《白夜行》之後，東野圭吾人氣最高的作品。
除此之外，這也是東野圭吾第一部被拍成電影的作品。該片於1999年上映，由瀧田洋二郎執導，廣末涼子和小林薰主演。
電影延續了東野圭吾在小說中
“以最樸素的故事打動人心”
的風格，透過一場意外“魂穿”引發的矛盾和人性抉擇，對普通人在愛情與倫理之間的掙扎和困守，做了生動演繹。
一場車禍後的“靈魂互換”，引發世俗愛情與倫理的較量
“今後我該用哪種方式生活呢？是父親又不是父親，是丈夫也不是丈夫。也就是說，是個男人又不是男人。”
這是原著中主人公衫田平介的一段獨白。自從妻子在車禍中“魂穿”女兒身體後，這個男人無時不刻不在承受愛情與倫理的折磨和考驗。
妻子直子的肉體已經死去，靈魂卻寓居在女兒藻奈美體內。
平介望著女兒藻奈美青春的面龐，充滿活力的少女之軀，一度以為這是頑皮的她在和自己開玩笑。直到直子開始追溯二人約會之初的窘境，初次性愛的尷尬，平介這才確信，藻奈美的靈魂深處，正是與自己朝夕相伴的妻子。
對於這次充滿靈異色彩的“魂穿”，平介感到慶幸，又覺得痛苦。
慶幸的是，他深愛的妻子以另一種方式活了下來，繼續陪伴在自己身邊；痛苦的是，女兒藻奈美真正地離開了。而平介和妻子直子開始過著一種人前父女，人後夫妻的怪異生活。
在外，他們以父女相稱，維持著世俗意義上的血親關係。直子還把平介送她的婚戒縫進了女兒最心愛的小熊裡，掩人耳目。
在家，直子依舊扮演著妻子的角色，洗衣做飯，打理家務，不改往日的體貼和賢惠。唯一難以啟齒的是，床上的“夫妻生活”成了二人心頭共同的“疙瘩”。
一方面，作為一個正常男人，平介一直著有對床笫之歡的慾念，但是每當他面對女兒藻奈美的形象，這一切慾念又因倫理的壓制，很快煙消雲散。
另一方面，對於直子而言，她也難捱“無性生活”的寂寞，因而不止一次向丈夫提出自己的生理需求，只是平介始終無法跨越內心的障礙。
有一次，平介將醉酒後的妻子帶回家，習慣性褪下了她的衣服，卻看到了一個陌生的胴體，他及時反應過來這是女兒，又急忙為她蓋上了被子。
這就是平介和直子最真實的愛情寫照，隔著形的距離，用精神的戀愛，填補身體的空虛。
弗洛伊德說，人的“性本能”是最基本的自然本能，它是推動人發展的根本動因。
平介與直子二人這種用倫理對抗本能的愛情，在某種程度上違逆了自然規律。這種背離人性的壓抑和扭曲，冥冥之中預示了二人的結局。
貌合神離的重聚背後，是衰朽之軀與青春慾望的矛盾
“我不想浪費重新生活的機會，有了藻奈美的身體，我要做我想做的事。”
影片中的直子是一個幹了半輩子家務的全職主婦。過去的生活裡，相夫教子是她人生中最重要的“事業”。
但是經過這次的“劫後餘生”，她的思想逐漸發生了變化——她渴望完成女兒的理想，成為一名獨立女性。
為此，直子決定重返校園。她藉助女兒藻奈美年輕的身體、智慧的頭腦規劃自己的生活，又透過成年人的經驗為藻奈美規避了許多彎路，成功考取了著名的醫科大學。
在充滿青春氣息的校園裡，她加入了帆船社，結識了新的朋友，有了嶄新的生活圈。接踵而至的，還有追求她的大好青年。
看著日漸耀眼的妻子，人到中年的平介陷入了恐慌，他感覺自己正在失去妻子。
痛苦之下，平介偷看了妻子的日記。他開始匍匐在門口偷聽直子通電話，粗魯地宣告自己的主權；他甚至買了監聽裝置，近乎病態地監視著直子的校園生活。
而妻子隻身赴男同學之約一事更是徹底激起了平介的憤怒，他對直子的同學嘶吼道：
“我們和你，不是一個世界的人。”
這次的正面衝突，也讓夫妻二人不得不正視這個倫理問題造就的婚姻矛盾。
夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中寫道：
“愛是一場博弈，必須保持永遠與對方不分伯仲、勢均力敵，才能長此以往地相依相息。因為過強的對手讓人疲憊，太弱的對手令人厭倦。”
可是現實中，年齡、生存環境的差異，註定了直子和平介不能在生命的同一賽道上競技。
看著身邊一度出現優秀女性，但是從未試圖背叛自己的丈夫，直子陷入了深深的迷惘與矛盾。
直子深刻地察覺到，她和平介之間的肉體違和，正在一步步促成二人精神世界的背離。
偷樑換柱的“彌天大謊”，既是人慾的原罪，也是愛的成全
就在平介正為妻子的變化而痛不欲生之際，他對去世肇事司機的調查卻有了新進展。
平介瞭解到，肇事的司機師傅之所以疲勞駕駛出車禍是因為不分晝夜地工作。之所以如此拼命，則是為了多寄一點錢給拋下自己的前妻和兒子尾川。並且，司機早已從妻子口中知道，尾川也並非他的親生兒子。
大巴車司機生前的故事在某種程度上點醒了平介，原來真正愛一個人不是佔有，而是成全。
從那一刻起，平介決定要放手，決定讓妻子以女兒的身份去過自己想要的生活。
也正是在這一刻，奇蹟發生，藻奈美的靈魂突然回來了，她對自己當下一片混沌的處境，困惑不已。面對這個轉變，平介喜憂參半地接受了女兒靈魂迴歸的現實。
在此之後，直子和藻奈美的靈魂總是在一睡一醒之間轉換。女兒的迴歸讓兩人冰釋前嫌，重新過了一小段溫馨而幸福的日子。
但是慢慢地，直子靈魂清醒的時間越來越少，直至最後一天，兩人一起去了兩人最初相遇的地方，直子的靈魂徹底消失，平介親吻了擁有女兒身體的直子，作為最後的告別。
鏡頭一轉，多年以後，藻奈美在平介的陪伴下，和尾川步入了婚姻的殿堂。平介無意間看到了新娘花籃中那個熟悉的小熊——那個藏著直子婚戒，藏著夫妻間共同秘密的小熊。
那一刻，平介瞪大了眼睛，醒悟了這個驚天的秘密：
藻奈美從來沒有回來過，眼前的人，自始至終都是直子！
平介終於難忍這錐心之痛，將拳頭狠狠打在了尾川的臉上。在直子含淚的微笑中，影片戛然而止。
面對結尾這個反轉，我一直感喟於直子的自私，她不顧對平介的傷害，自導自演了一出“魂歸”的戲碼，只為了坦然追求嶄新的生活。
可是深入看待這個結局，直子的“自私”中又隱含了太多不足為外人道的成全。
如果她真正放下了丈夫，放下了過去，為何還要珍視那枚婚戒？為何還會對丈夫流淚？理由只有一個，她在內心深處依舊眷戀過去。
作家丁丁張曾經評價《秘密》一書：
“男主遭遇的，並不只是秘密，因為在愛面前，人是可以對抗世界的，或者誤以為能夠對抗世界，但世界並不在意你的秘密，最後與你抗衡的，是你的內心，你的取捨和你的自我溝通。秘密的殘忍在於，你可以愛靈魂，但不可以愛肉體，但最終，靈魂是妥協於肉體的，肉體需要重新生長，那好，老的靈魂關閉了記憶，變成一個新的自己。”
東野圭吾深諳，比死亡更殘忍的是帶著記憶活著，並且為了愛，永遠守護這個秘密。
直子的選擇，看似是個人的主觀選擇，事實上不過是一種被命運所裹挾的“自私”，這也是她成全丈夫，成全愛情的必經之路。
這部作品最動人之處，不在於丈夫的付出和忠貞，不在於妻子的犧牲和隱忍，而在於它以一層最“灰暗”的外衣，包括了一顆愛情中最堅實而彌足珍貴的核心——一種愛到極致後的雙向成全。
《秘密》成書於1998年，也正是這一年，東野圭吾與相伴14年的髮妻離婚。因此，這本書中呈現出的對愛情和婚姻的理解，其實也源於東野圭吾個人對婚姻生活的極致感悟。
愛的本質是什麼？其實就是影片最後平介對直子發出的那一聲虛弱的悽然質問：“這就是你想要的嗎？那麼祝福你。”
可心神俱碎的直子已經說不出一句話來，她那個蒼白到近乎虛假的微笑似乎像是在竭力展示自己的幸福，又似是在傳達一種無邊的悲寂，一種近乎蒼涼的安慰：
“月盈則虧，水滿則溢，我們的愛情到這裡就可以了，我不要它溢位來。”
END。
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